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書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主，因?yàn)闈饽c紙的對比度大，且在書家眼里，濃墨最見精神，特別是正體書的創(chuàng)作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神，從書法作品來看，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實(shí)際的操作中，也最好把握。

淡墨的概念與濃墨相對，并非是中國畫創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作，可以說達(dá)到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界。

焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用，這是一種特殊的方法，用得好，有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙，如有濃淡變化，則效果更好！明代徐謂、清人虛谷擅用此法。

是指點(diǎn)畫中含水較少，但比焦黑要濕，尤其在行草書中，能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白，增強(qiáng)書法墨色層次，富有表現(xiàn)力，如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅(jiān)草書，均有十分到位的干墨之法，相傳東漢蔡邕擅長飛白書，果真如此，似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運(yùn)用中，如有做到干而不燥，筆勢通暢最好，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，我以為就是對書法最好的表達(dá)。

與干墨相對，一般指點(diǎn)畫中水分較多，用濕墨書法，點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。

與干墨、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間，時(shí)見飛白之線條，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書，篆書和魏楷也時(shí)用此法，用得好，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手。

漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外，用漲墨書寫筆畫，其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣，但點(diǎn)畫之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。用漲墨，點(diǎn)畫中之濃墨雨點(diǎn)畫外之淡墨同構(gòu)于一字或數(shù)字之中，有非常豐富的墨色變化。用此法，可以宿墨法相結(jié)合，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之，頗有味道。

此法本為中國畫中常有，近人黃賓虹對此法極為推崇，謂：“近時(shí)學(xué)畫之士務(wù)先洗滌筆硯，硯取新墨，方得鮮明，古人作畫，往往于文詞書法之余，漫興揮灑，殊非率爾，所謂惜墨如金，既不欲浪費(fèi)筆墨也。畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之。睹其畫者，自覺燥釋矜平?！痹诠糯鷷ㄗ髌分校朔m不多見，但用得好，卻能產(chǎn)生意想不到的效果，宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合，能增加墨色的變化與層次?，F(xiàn)代書法中，有許多人嘗試著使用，亦有好的作品出現(xiàn)，真正用得好的，當(dāng)是日本現(xiàn)代派和中國現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性的書法。

沖墨之法，其實(shí)并非書寫時(shí)使用的方法，它并不是與筆畫的完成同時(shí)的。而是在點(diǎn)畫寫完之后，乘筆畫尚濕以水點(diǎn)于筆畫之上、讓墨沖出畫外的用墨方法。現(xiàn)代派書法作品中多用之，如日本的少字?jǐn)?shù)書法，不過與上述的八種用墨方法相比，此法不必多用，只需要時(shí)為之就可以了，因?yàn)樗氖褂貌⒉痪哂信c書寫同步的不可逆性。