1.《老人與海》
原著作者：海明威[美國(guó)]
1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
在某種程度上，海明威的小說反對(duì)動(dòng)畫，他追求的是最大程度的真實(shí)：把你所知道的最真實(shí)的句子寫下來。而多用來呈現(xiàn)虛構(gòu)故事的動(dòng)畫，與通常所說的真實(shí)南轅北轍，甚至可以說，脫離現(xiàn)實(shí)是動(dòng)畫的基本責(zé)任。一部動(dòng)畫短片的容量，很難裝下《老人與?！返娜恳饬x，就像梗概與正文的區(qū)別，這部奧斯卡最佳短片盡管發(fā)出了不辱電影的光彩，卻無法跨越電影與文學(xué)兩種不同藝術(shù)介質(zhì)的分歧。
2.《紅高粱》
原著作者：莫言[中國(guó)]
2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
初次執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片，張藝謀以初生牛犢之勢(shì)釋放了一次他急待噴發(fā)的才華?！皠傞_始拍的電影總是有一些特別的品質(zhì)，也許以后你還能拍出更好的、更成功的電影，可是這第一次的急切感和純真卻再也不會(huì)出現(xiàn)了”，張藝謀的職業(yè)軌跡印證了德國(guó)導(dǎo)演施隆多夫的這句話?；乜床湃A如此橫溢的作品，再看千禧年后老謀子的詭異表現(xiàn)，這種變節(jié)般的變化正如莫言所說：“我真切感到種的退化”。
3.《鋼琴教師》
原著作者：艾爾芙麗德·耶利內(nèi)克[奧地利]
2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
電影講了一個(gè)女教師與男學(xué)生的畸戀故事。導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克像個(gè)冷酷的解剖手，干練、利落、充滿才能，小說大篇幅的心理描寫沒構(gòu)成他的障礙，鏡頭冰冷無情而無比豐富，完美地描述了過度扭曲以致變態(tài)的人物心理。在這部電影上映幾年之后，耶利內(nèi)克獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。這些榮譽(yù)在他們刺探的人性面前，實(shí)在有點(diǎn)不足輕重，如果有什么能慰藉痛苦與黑暗，他們一定會(huì)扔掉那些至高無上的世俗榮耀。
4.《恥》
原著作者：庫切[南非]
2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
這是一部非常入世的作品，準(zhǔn)確地說，庫切以藝術(shù)家的身份干了一件社會(huì)學(xué)家的事兒。同時(shí)，他又很悲觀、很消極，不相信救贖和變好的可能，只和真實(shí)站在一起。導(dǎo)演史蒂夫改編的電影，在表層意義上保持了對(duì)原著的忠誠(chéng)，暴力、強(qiáng)奸、種族歧視等一一被呈現(xiàn)到銀幕上，主演約翰·馬爾科維奇奉獻(xiàn)了令人信服的表演，觸目驚心的畫面，將人的恥辱感一點(diǎn)一滴蔓延到觀眾身上。
5.《鐵皮鼓》
原著作者：君特·格拉斯[德國(guó)]
1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
如果說長(zhǎng)不大的奧斯卡是個(gè)傻子，那么這是一部關(guān)于傻子的作品。透過一雙異于常人的眼睛，為我們展示了人類歷史上那段最黑暗的歷史。但戰(zhàn)爭(zhēng)并非電影的主角，而是一個(gè)巨大的背景板。導(dǎo)演施隆多夫?qū)υ隽舜竽懚晒Φ母木?，遺憾的是，電影只止于小說的第二篇，計(jì)劃中的第三篇終未拍攝。
6.《伊豆的舞女》
原著作者：川端康成[日本]
1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
寫《伊豆的舞女》時(shí)川端康成20來歲，出演這部電影時(shí)山口百惠14歲，他們?cè)谏砩戏霞儛鄣淖罴涯耆A。導(dǎo)演西河克己攜初登銀幕的山口百惠，對(duì)小說進(jìn)行了一次道德的改編。內(nèi)斂而豐盈的美，哀而不傷的情感，這是一切日本藝術(shù)的特質(zhì)。
7.《憤怒的葡萄》
原著作者：斯坦貝克[美國(guó)]
1962年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
這是西部片大師約翰·福特導(dǎo)演的一部現(xiàn)實(shí)主義佳作，講一個(gè)農(nóng)民家庭從俄克拉荷馬州流落到加利福尼亞州的故事。斯坦貝克對(duì)底層人民的同情和關(guān)注，在電影中得到了完整體現(xiàn)。原著曾在美國(guó)一些地區(qū)引起軒然大波，它的命運(yùn)和電影中的農(nóng)民一樣，在暗如黑夜的苦難中守望著火光一樣的尊嚴(yán)，最終，頑強(qiáng)地活了下來。
8.《日瓦戈醫(yī)生》
原著作者：鮑里斯·帕斯捷爾納克[前蘇聯(lián)]
1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)史詩電影，除了《日瓦戈醫(yī)生》，代表作還有《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》。正如日瓦戈醫(yī)生被時(shí)代裹挾，帕斯基爾納克一生也被歷史碾壓著，獲得諾貝爾獎(jiǎng)成了他人生的一大麻煩。電影流暢的敘事使震撼和感動(dòng)效應(yīng)如流水汩汩而出，導(dǎo)演在事實(shí)上維護(hù)了原著的內(nèi)核精神。
9.《柳暗花明》
原著作者：愛麗絲 · 門羅[加拿大]
2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
門羅的中短篇小說讀起來像長(zhǎng)篇一樣，不是說瑣碎冗長(zhǎng)，而是豐沛綿長(zhǎng)的感覺?！读祷鳌分v的是老年人的情感，同為女性的導(dǎo)演薩拉·波莉冷冷地刻畫了老之殘酷的形態(tài)，一起慢慢變老，是最浪漫的事，也是最殘酷的事，她的電影沒有回避令人難堪的細(xì)節(jié)如老年人的性，但整體上一直散發(fā)著溫暖的光暈。
10.《魂斷威尼斯》
原著作者：托馬斯·曼[德國(guó)]
1929年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
托馬斯·曼的作品有著令人嘆為觀止的嚴(yán)整和完美，維斯康蒂以貴族般的挑剔細(xì)致地復(fù)制了小說關(guān)于美、生命和藝術(shù)的大量探討。導(dǎo)演的老派技法在批評(píng)者那里被攻擊為缺乏創(chuàng)造力，而他以巨大的耐心捍衛(wèi)了古典的力量，他是忠于現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義者，考慮到時(shí)代環(huán)境，《魂斷威尼斯》的同性元素可以說是他忠于現(xiàn)實(shí)的例證之一。
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