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◆隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
◆而在魏晉以后的書法，草書、行書、楷書、燕書迅速形成和發(fā)展，隸書雖然沒有被廢棄，但變化不多，進入一個較長的沉寂。一直到了清代，在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視，出現(xiàn)了鄭燮、金農(nóng)等著名書法家，在繼承漢隸的基礎上加以創(chuàng)新。
◆今天，我們根據(jù)前人習隸的經(jīng)驗，匯總成《隸書結(jié)構(gòu)、筆法四十法》，供隸書愛好者學習，也供作它體學習之參考。（后附相關講解，歡迎收藏、共享）
隸書結(jié)構(gòu)、筆法四十法
隸書的結(jié)構(gòu)特點
1、字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
2、起筆蠶頭收筆雁尾
這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
3、化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
4、變畫為點變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5、強化提按粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強調(diào)提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。
隸書臨習的主要范本
1、《曹全碑》
2、《張遷碑》
3、《史晨碑》
4、《禮器碑》
5、《乙瑛碑》
6、《石門頌》
7、《西狹頌》
8、《華山廟碑》
9、《鮮于璜碑》
隸書創(chuàng)作的三個要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創(chuàng)作狀態(tài)?！皶鴮懶浴逼鋵嵕褪菍鴮戇^程和創(chuàng)作情緒紙面化。行筆重復，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿于懷；已經(jīng)形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。
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