《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。是琵琶武曲的頂峰之作，它結(jié)構(gòu)完整，用音樂敘事的手法完美地表現(xiàn)了名聞古今的楚漢之戰(zhàn)，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓盡致地發(fā)揮，那激動(dòng)人心的旋律令聽者無不熱血沸騰、振奮不已。至今在各種類型的音樂會(huì)中，《十面埋伏》都是最受歡迎的琵琶曲之一。1997年，我國為迎接香港回歸在人民大會(huì)堂舉行了大型文藝晚會(huì)《回歸頌》，著名琵琶演奏家劉德海就在晚會(huì)中演奏了這首琵琶曲的選段，展示了這首古典的不朽的魅力。
琵琶曲分為兩個(gè)大類，即文曲與武曲。這主要是按照精神氣質(zhì)上的區(qū)別來劃分的，類似陽剛之美與奶柔之美之分。《十面》屬于武曲代表性作品。
這首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。
垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。秦朝末年，劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長達(dá)數(shù)年的戰(zhàn)爭，到垓下決戰(zhàn)時(shí)，劉邦以三十萬的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力包圍了項(xiàng)羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項(xiàng)羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開一場(chǎng)決斗，項(xiàng)羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫。
早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫出道：“《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲，別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲；余騎蹂踐爭項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕泣之無從也，其感人如此?！边@段文字說明，《十面埋伏》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。
《十面埋伏》最早記載的是1818年出版的于華秋蘋（江蘇無錫人）編的《琵琶譜》卷上，標(biāo)題為《十面》，標(biāo)為直隸王君錫傳譜，全曲共分十三段，各段前均有小標(biāo)題：
(1)開門放炮(2)吹打(3)點(diǎn)將(4)排陣(5)埋伏(6)小戰(zhàn)(7)吶喊(8)大戰(zhàn)(9)敗陣(10)烏江(11)爭功(12)凱歌(13)回營
李方園編訂的，1895年（清光緒二十一年）出版《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。分為十八段?，F(xiàn)在流行的各派所傳《十面埋伏》譜本分段不一，少則九段，多至二十四段。但不論段數(shù)多少，其音樂內(nèi)容大致相同。
琵琶曲《十面埋伏》采用了我國傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)的形式?，F(xiàn)流行的全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：一、列營；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊(duì)；六、埋伏；七、雞鳴山小戰(zhàn)；八、九里山大戰(zhàn)；九、項(xiàng)王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭功；十三、得勝回營。
全曲可分為三大部分。
第一部分寫漢軍戰(zhàn)前的演習(xí)，點(diǎn)將、列陣，大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備。著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。音樂昂揚(yáng)有力，伴有鼓聲、號(hào)角聲，鼓聲由慢逐漸加快，營造出大戰(zhàn)之前劍拔管張的緊張氣氛。第一部分共包括前五個(gè)小段
“列營”實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由而富于變化。開始就使用“輪拂”手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊緊張激烈的典型環(huán)境。
“吹打”是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長音，模擬了古代管樂器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。這段間樂極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂在樂曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節(jié)奏整齊緊湊，音調(diào)跳躍富于彈性，表現(xiàn)了劉邦漢軍戰(zhàn)斗前的高昂的士氣，操練中隊(duì)形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂曲有條不紊的結(jié)構(gòu)安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面作了充分的鋪墊。
第二部分寫楚漢短兵相接、刀光劍影的交戰(zhàn)場(chǎng)面。它是樂曲的主體部分，音樂多變，節(jié)奏急促，在演奏上連續(xù)運(yùn)用了彈、掃、輪、絞、滾、煞等手法，以描寫激烈的撕殺、拼搏，驚天動(dòng)地、動(dòng)人心弦，
第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落。
“埋伏”這段音樂和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺。
“雞鳴山小戰(zhàn)”中琵琶運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景。“剎弦發(fā)出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。
“九里山大戰(zhàn)”是整個(gè)樂曲的最高潮。這段音樂家中運(yùn)用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)。琵琶對(duì)喧囂激烈戰(zhàn)斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的感染力。整個(gè)樂曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對(duì)照。其中“烏江自刎”這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去“眾軍奏凱”后三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長。
近來有些專家認(rèn)為《十面》不一定是寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭的，馮文慈同志《略論十面埋伏》一文（載《音樂認(rèn)叢》第1輯，人民音樂出版社1987年版）認(rèn)為本曲的產(chǎn)生應(yīng)該是明代邊塞戰(zhàn)爭的歷史時(shí)期。根據(jù)之一是主要旋律帶有維吾爾北疆《古典可見的特點(diǎn)（帶降七度音的調(diào)式與曲調(diào)上的聯(lián)系）；根據(jù)之二是第一段落就有火炮聲，而火炮用于軍事則不早于宋代末年。不但楚漢相爭時(shí)沒有火炮，就連李芳園所假托的隋代也還沒有火炮。
參考資料：教育教學(xué)研究網(wǎng)
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