我們都知道，一首詩詞是由字、詞和句子組合而成的，精準、傳神，是對字詞的最基本的要求。它們之間的關(guān)系式應該是這樣的：由字詞組成句子，由句子構(gòu)成整首詩詞。
字與詞雖然是最小的語言單位，但在整首詩詞中:卻是基礎材料。字詞的精準、傳神，才能形成靈動的句子，而由靈動的句子組成的整首詩詞，這才構(gòu)成完美的藝術(shù)建筑。
詩詞講究煉字、煉句和煉意，在這方面，古代詩人留下了許多以詩的形式論詩的好句子，仔細品讀這些詩句，對于今人而言，無論是欣賞還是創(chuàng)作詩詞，都是大有裨益的。
這里，挑出一些大家比較熟悉的句子再重溫一下。
一、關(guān)于煉字：“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”
這是大家都比較熟悉的一個詩句，作者是唐代的盧延讓。原詩是這樣寫的：
莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個字，捻斷數(shù)莖須。險覓天應悶，狂搜海亦枯。不同文賦易，為著者之乎。
盧延讓并不是一個特別聰明的人，他一生共參加了25次進士考試。但這人很勤奮，肯下笨功夫。他一生也寫了許多詩，但都沒有太大影響。唯有“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”這句，不僅在當時受到好評，也頗受后人的稱道。
為了尋找一個恰當?shù)淖?，把自己的胡須都念斷了幾根。詩句雖然有些夸張，但卻道出了煉字的重要性。
對于動詞的運用，古人是很講究的?！爸蛔侄辰缛?。”這是王國維《人間詞話》中的經(jīng)典名言。宋人張先寫過《天仙子》，其中有“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影”之句。王國維認為這個句子的精彩之處，全在那個“弄”字上，一個字用好了，整句乃至全詩都會靈動起來。
看來，煉字，是寫詩的功夫之一，而且還是重要的功夫。對于字詞的錘煉，對全句乃至全詩至關(guān)重要。古詩詞中的許多名句都是極好的例證。如宋代宋祁的《玉樓春》中的“緣楊煙處曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”句中的“鬧”字，還有王安石的“春風又綠江南岸”中的“綠”字等等，無不體現(xiàn)了煉字的功夫。
很可惜的是，唐代詩人張若虛的《春江花月夜》一詩中，有一個動詞用的非常好，但為歷代詩評家所忽略，很少提及。這就是“搖”字的應用，在詩的末句，“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”。微風輕拂，滿江的樹影在搖動，詩人不說樹影在晃動，而說情在搖。一個搖字，搖出了全詩的境界。
二、關(guān)于煉句：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”
這是杜甫的名句，出自《江上值水如海勢聊短述》一詩的首句。寫這首詩的時候，杜甫己經(jīng)50歲了，基本上可以說是他一生寫詩的經(jīng)驗總結(jié)。
杜甫說他自己的性格有些孤僻，其實按現(xiàn)在的話來說，他是個性格內(nèi)向的人。寫詩，最注重句子的錘煉，不達到語出驚人的程度是不肯罷休的?？梢姸鸥捑涫窍喈斨匾暤?。
杜甫詩中的精彩句子實在是太多了。“朱門酒肉臭，路有凍死骨”、“出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟”等等，真是佳句迭出，這與他注重煉句功夫是有很大關(guān)系的。
一首詩能不能夠打動讀者，句子的作用至關(guān)重要。有一種現(xiàn)象很值得我們注意，一首詩全詩語句平平，立意也談不上高、深、新，但卻有一個精彩的句子，就能把全詩拯救。后人記不得他的全詩，卻能記住這個精彩的句子。
例如王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”，賈島的“鴉宿池邊樹，僧敲月下門?！?。就連慈禧還留下了“可憐天下父母心”的名句呢。
這是陸游寫給兒子詩中的一句“我初學詩日，但欲工藻繪。中年始少悟，漸若窺宏大……汝果欲學詩，功夫在詩外”。
陸游說他在年輕的時候，只注重辭藻的華麗。到中年的時候才逐漸領(lǐng)悟到，寫詩應該注重宏大氣勢的營造。所謂宏大，我們可以理解為詩的立意的宏大，不要小家子氣。最后他還告誡兒子：你如果真的要學寫詩的話，那就把功夫下在詩外。
如何寫出立意高深的詩來？陸游認為，光靠辭藻的華麗是不行的，必須要有生活，要有自己的思和想。而這些都是詩外的功夫。
沈德潛《說詩啐語》中說過“有第一等襟抱，第一等學識，斯有第一等真詩”。而胸襟與抱負、學識，這都是詩之外的東西。陸游的《功夫在詩外》，說的實在是精辟。
杜甫如果沒有對勞苦大眾的同情之心，他是絕對寫不出《三吏》、《三別》這樣的傳世名詩的。許多名詩都提供了這方面的佐證。
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