寫意花鳥畫之氣韻
一點(diǎn)書畫關(guān)注
2022-09-17 08:49來自湖南
廣告發(fā)現(xiàn)“甲狀腺”結(jié)節(jié)，切還是不切？長成多大，會(huì)晚了呢？×在繪畫史上花鳥畫扮演著重要的角色，而在花鳥畫不斷發(fā)展過程中，工筆和寫意是其繪畫風(fēng)格的重要類型。在長期實(shí)踐過程中，花鳥畫憑借自身的獨(dú)特性，獲得了社會(huì)大眾的一致認(rèn)可和喜愛，在中華民族傳統(tǒng)文化中占據(jù)著非常重要的地位。對(duì)于畫家來說，應(yīng)注重提升自身文藝修養(yǎng)、美學(xué)思想等，全身心地投入到畫面構(gòu)成和創(chuàng)作之中。寫意花鳥畫不同于人物山水，其美感具有高度的獨(dú)特性，但是寫意花鳥畫和寫意山水、人物一樣，較為重視意境和筆墨情趣。在花鳥畫中，中國繪畫的“氣韻生動(dòng)”得到了充分體現(xiàn)，同時(shí)氣韻也是寫意花鳥畫中靈魂和生命力所在。
一、氣的表現(xiàn)
（一）認(rèn)識(shí)自然
眾所周知，萬物均具有生命力，花鳥畫的取材主要來自于自然界，這可以提升人們的情操意識(shí)，傳達(dá)出積極向上、煥然一新的人生態(tài)度?；诖耍瑢?duì)于畫家來說，在作畫過程中，應(yīng)集中自身注意力，將自然的生機(jī)充分描繪出來。
廣告日本DARIYA塔麗雅SALON×（二）骨法用筆
文人畫對(duì)骨法鍛煉用筆的重視程度較高，借助運(yùn)筆，畫家可以鍛煉筆力，確保線條的表現(xiàn)性得到充分發(fā)揮。在表現(xiàn)大自然時(shí)，應(yīng)體現(xiàn)出高度的生動(dòng)性，如果下筆軟弱無力，很難與自然規(guī)律相一致。在繪畫過程中也應(yīng)加強(qiáng)柔軟毛筆的應(yīng)用，以此來將繪制對(duì)象的生機(jī)自然表現(xiàn)出來，以柔中帶剛的筆力，不斷提高表現(xiàn)手法的豐富性。寫意花鳥畫中，筆、筆下的線分別具有主氣、骨的性質(zhì)[1]，線條描繪是花鳥畫精神構(gòu)建的重要途徑之一。清代花鳥畫大家吳昌碩，對(duì)于線條表現(xiàn)力有著較高的重視，渴望實(shí)現(xiàn)“苦鐵畫氣不畫形”，這已成為其突出的繪畫風(fēng)格之一。此外，該畫家注重花鳥精神的發(fā)揮，所以其花鳥畫氣宇軒昂、豪邁颯爽，極具個(gè)性。
（三）設(shè)險(xiǎn)布勢(shì)
在寫意花鳥畫中，構(gòu)圖占據(jù)著重要地位，在構(gòu)圖過程中，畫家應(yīng)投入充足的時(shí)間和精力，尤其要重視“設(shè)險(xiǎn)布勢(shì)”。應(yīng)對(duì)主體、客體進(jìn)行合理安排，防止平鋪直敘現(xiàn)象的出現(xiàn)。在畫面上，注重不平衡感的制造，以此來推動(dòng)運(yùn)動(dòng)感的產(chǎn)生。在花鳥畫主體確定后，其他客體應(yīng)處于服從地位，旨在統(tǒng)一畫作，從而實(shí)現(xiàn)一氣呵成。通過主客體的布置，借助不等邊三角形，確保主客體的疏密關(guān)系、遠(yuǎn)近距離感都得到充分發(fā)揮。在長方形畫面上，物體的布置主要得益于斜線，借助斜線的交叉組合，確保不等邊三角形的順利形成。此外，復(fù)雜的構(gòu)圖，其構(gòu)成主要包括諸多主客體的組合。需要注意的是，要想達(dá)到布置合理和運(yùn)動(dòng)有度等目的，必須要嚴(yán)格按照一定的構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)規(guī)律來進(jìn)行。
廣告塔利亞日本黛莉亞dariya塔麗雅遮蓋白發(fā)染發(fā)乳霜?jiǎng)└鄐alon×二、韻的表現(xiàn)
（一）墨和色
在寫意花鳥畫中，水墨發(fā)揮著重要作用，通常來說，墨在五色中占據(jù)著主導(dǎo)地位，焦、濃以及淡等變化顯著。同時(shí)，花鳥畫運(yùn)筆、運(yùn)墨，分別處于主氣、主韻的地位，筆、墨分別扮演著骨、肉的角色。在有筆無墨的情況下，畫面展示的感覺比較干瘦，而在有墨無筆的情況下，其臃腫感比較突出。要想將韻充分發(fā)揮出來，在骨肉勻稱的基礎(chǔ)上，應(yīng)進(jìn)行合理修飾，所以加強(qiáng)墨、色的運(yùn)用不容忽視。
（二）點(diǎn)線面
點(diǎn)線面為寫意花鳥畫的重要構(gòu)成內(nèi)容，其中，點(diǎn)的大小和濃淡等適當(dāng)處置，可以確保節(jié)奏美感的順利形成。同時(shí)線條的長短和冷暖等對(duì)比，不僅可以展現(xiàn)出韻律美，而且還極具豐富性。
廣告2013年老班章熟普洱茶熟茶×（三）意境
花鳥畫對(duì)于畫內(nèi)景、畫外之境有著較高的重視度。局部通常為花卉，而在構(gòu)圖表現(xiàn)中，對(duì)于畫面內(nèi)主客體安排、畫外的延伸的重視程度也比較高，力圖充分展現(xiàn)出畫的韻味和深意。
三、寫意花鳥畫氣韻的意境
（一）詩情畫意
寫意花鳥畫旨在借助景色來抒發(fā)情感，其意境極具詩情畫意。在寫意花鳥畫中，詩畫為其關(guān)鍵點(diǎn)，可以將畫家情感凝聚在一起，從而引發(fā)人們思考，確保畫面境界的穩(wěn)步提升。對(duì)于一幅優(yōu)秀的作品，如果詩意無法得到展現(xiàn)，則很難有意境。詩畫融合的表現(xiàn)形式主要以“畫是無聲詩，詩是有聲畫”為主。對(duì)于畫家來說，在生活中應(yīng)對(duì)詩的境界予以充分感受，將畫面本身的詩意發(fā)揮出來。借助畫家之筆，畫意和詩情具有高度的相通性。詩與畫也是相互對(duì)應(yīng)的，一旦合二為一，在畫中可以將詩的意蘊(yùn)展現(xiàn)出來，將作者的情感充分表達(dá)出來，從而實(shí)現(xiàn)意境的順利創(chuàng)設(shè)，充分發(fā)揮出藝術(shù)作品的氣韻，激發(fā)觀賞者的想象力和創(chuàng)造力，并使觀賞者欣賞到獨(dú)一無二的韻味美感。此外，在詩畫融合的帶動(dòng)下，可以大大提高寫意花鳥畫表現(xiàn)內(nèi)容的豐富性，并實(shí)現(xiàn)寫意花鳥畫新形式的開創(chuàng)，所以詩畫融合在我國民族繪畫中的地位不可動(dòng)搖。
廣告【sheii蘇茵茵】普吉島晚風(fēng)~拼色3.0三代時(shí)尚休閑老爹鞋女運(yùn)動(dòng)鞋×（二）氣韻生動(dòng)
在中國繪畫中，氣韻生動(dòng)為重要的一大法則，這也是創(chuàng)作的重要審美要求之一，體現(xiàn)了高度統(tǒng)一的主體和客體、審美和生命之間的關(guān)系。在寫意花鳥畫中，畫家非常注重氣韻生動(dòng)與畫面意境的整合，這與單純描繪花鳥的自然美有著明顯的區(qū)別，追求的境界也是非常高的?；诒举|(zhì)視角，氣韻可以不斷升華生命力，與所描繪物象的內(nèi)在精神進(jìn)行高度融合，而且作者憑借筆墨也可以將自身的才識(shí)、情感充分表現(xiàn)出來。畫面中花、鳥被賦予全新的生命力，以此來確保良好的逼真效果，但是僅僅具有生動(dòng)性是不能夠的，畫中的氣韻更為重要，應(yīng)努力達(dá)到空靈傳神的效果，引導(dǎo)畫作營造和諧的美感，所以畫面的氣韻生動(dòng)非常關(guān)鍵。
（三）意象造型
意象造型要求畫家正確理解自然界物象，然后加強(qiáng)主觀意識(shí)的創(chuàng)造表現(xiàn)，將抒情表意發(fā)揮出來。基于美學(xué)概念，意象代表心意、物象。其中，審美意象要求畫家嚴(yán)格提煉和簡(jiǎn)化自身的思想情感和審美意識(shí)，借助情景交融，為人的主體意識(shí)或情感傾向的融合創(chuàng)造有力條件，這從屬于中國古典美學(xué)形象范疇。在意象造型的結(jié)果方面，意象思維具有較高的應(yīng)用價(jià)值，寫意花鳥畫的意境和情趣，與意象思維有著密切的聯(lián)系?？陀^物象作為主觀情意表達(dá)的重要載體，高度統(tǒng)一人的意志和自然形態(tài)。在這一方面，畫家應(yīng)基于感情邏輯，做出正確的審美判斷，確保某種特定的形象得以塑造。對(duì)于欣賞者來說，在這種特定形象的表現(xiàn)下，可以促使豐富聯(lián)想的產(chǎn)生，從而對(duì)作品中反映的物象本質(zhì)予以深刻體會(huì)、品味。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
