字的輕重要平衡，左右要均稱
歐陽詢說：“開始學寫字的人先要立意字的大體形象，橫評豎直的安排。對于筆畫之間的空白安 排，務必均勻整齊?！?/span>
元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長，這樣右邊就有余地了。在右邊的也是這樣。觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當為最好。就是說大小輕重很平衡美觀?！?br>
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寫字連續(xù)不同而有所變化
唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時使用時，其形狀各有不同的地方。很多點畫齊放在一起，體勢互相沖突違背。（如蒸字下面的四點水的體勢就是這樣）”
隋代書法家智果說：“重復的筆畫就靠緊一些，就象呂、昌、爻、棗（異體字）絲、羽等字應該左面緊窄一些，右邊寬一些。而森、磊、淼等字則應以同等道理兼用安排。
唐代書法理論家張懷瓘說：“仰面倒下的仰著相同向的或者是相背著的，就是兩字并為一字的。必須要求點畫上下倒而仰著的，有離開或合并的體勢。就象魚身上的鱗羽一樣，互相連接又編排有次序，而又看上去不整齊。就是說象魚物的鱗羽有參差而又整齊的狀態(tài)?！?br>
王羲之說：“兩個字合為一體的，重復的不要太長，單形的不要太小，有夾裹形體的不要太大。雖然筆畫很密，安排好了，看起來確勝過筆畫稀蔬的。矮短的字勝過高長的字。如果是寫一張的書法，須要字字有意境上的區(qū)別，避免有雷同的跡象。
字體有挺拔險勁的風度而氣宇軒昂
南宋時期書法理論家姜夔說：“要創(chuàng)作高超容色（風采）的書法，一是須要書法作者本人的品德高。二是須要學習古代優(yōu)秀的神品法規(guī)。三是須要紙和筆的質(zhì)量好。四是須要字體結(jié)構險而有勁。五是須要（高明）具備一定的書法藝術知識。六是須要墨色濃淡合適而又寫出的字很滋潤。七是須要把相對向的或者是相背著的筆畫安排得當。八是須要字的結(jié)構與章法常出現(xiàn)新的意態(tài)。這樣，自然高個的字，相是秀美整重的人。矮個的字，象是精明而勇敢的人。瘦的字，象是山溝積水處樣的瘦弱樣子(瘠)。肥的字，象是富貴而快樂的人。有勁的字，象是習武的人。有嬌艷姿色的字，象是美女。歪倒傾斜的字象是喝醉酒的仙人。端莊秀麗的字，象是有禮儀修養(yǎng)的人?！?/span>
比如北宋時期書學理論家朱長文，在評論歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時說：“取細的與濃粗的中間體勢，剛強有勁力而不屈從。就象有正義的官員執(zhí)法一樣，當面糾正缺點（面折），敢于在朝廷面前據(jù)理力爭而直諫錯對的風范。至于其點畫工整妙美而又意態(tài)精確，沒有可增加或減少的地方！”
1書法格調(diào)統(tǒng)一，章法奇觀
清代學者張紳說：“古代人寫字，就象作文，有(字法)字的體勢，有（章法）所有字組合的書法結(jié)構。有（篇法）全篇文字形成的方法。全篇字的結(jié)構必須首尾相接應?！?span>
唐代書法家孫過庭說：“一個字的點畫是決定著一個字的規(guī)矩。一個字的寫出，是決定全篇書法的基本調(diào)子。”
當代文學家（劇作家）馬少波先生說：“書法不僅要有寫字的筆畫形象美觀，還要具備作品思想內(nèi)容的高尚?！?span>
書法理論學者華云說：“書法的章法就象戰(zhàn)爭中布置用兵的陣法，陣容嚴謹，有雷厲風行之勢。有著集體觀念出兵必勝之態(tài)。用書法的理論說就是有通篇一體的韻味！全體結(jié)構象是法律一樣，而書法點畫之美，就象治理國家的法律條款，字字有力，句句有理。藏著威儀和表率作用，令人有肅然起敬的風度。所以有了楷書模范的說法了。而其書法的內(nèi)涵和字形的結(jié)合，它的韻美就象是悅耳音樂一樣，撥動著欣賞者的心弦。有著深厚的底蘊，有著動人的感染力。通篇字的筆畫力度象武術者的功夫，功底深厚而又扎實。而她的柔性美，就象太極拳一樣藏著精氣一體的內(nèi)力，外柔而且內(nèi)剛。最關鍵的是楷書的方正透露著光明，不含瑕疵，就象肩負正義的豪杰，胸懷的遠大而精神永遠不會衰竭！其作品清新，就象春天的巍峨山峰，出現(xiàn)初綠的景色而奇妙壯觀！浩空遼闊無邊無際，有令人欣賞而受啟發(fā)的奇特美好，這才是有端莊如楷模之藝術天地??！”
以上所編輯的古代楷書名言理論，述說了要上下貫氣，通篇有著韻律。用莊重的意態(tài)，剛直的性格去表現(xiàn)書法的整齊靈性美。
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