元代書法家陳繹曾說：“所有字的偏旁，都要讓它們狹窄而長(zhǎng)，這樣右邊就有余地了。在右邊的也是這樣。觀察它們的輕重，使它們相符合而又相當(dāng)為最好。就是說大小輕重很平衡美觀?！?/p>

▲十大楷書之《崔敬邕墓志》

第四條法則

布置合體，字畫清爽

清代書法家蔣和說：“布置空白有三點(diǎn)：一是字中的布置空白，二是逐字之間的安排空白；三是行與行之間的空白。開始學(xué)習(xí)寫字的分布，都必須停止在均勻的地方。知道了停止在均勻的地方，就要求有點(diǎn)變化。傾斜于平正，疏遠(yuǎn)與密切；參差著落在其間?！?/p>

歐陽詢說：“字有彼此互相對(duì)著的，也有互相背著的。各有各的姿態(tài)，不能出現(xiàn)差錯(cuò)?！?/p>

▲十大楷書之智永《真書千字文》

明代書法家項(xiàng)穆說：“人在寫字時(shí)在于得心應(yīng)手，千形萬狀，不過是說性情中正和諧。還有肥一點(diǎn)，瘦一點(diǎn)而已。如寫字要高矮合度，輕重協(xié)調(diào)勻衡。露在外邊的筆畫和藏在里面的筆畫都安排的合適。剛勁或者柔美互相配合好，就像人世間的看相一樣，不胖也不瘦，不高也不矮，才算是端莊美麗的人形啊！”

清代學(xué)者包世臣也說：“古代碑貼上的字體，大小很有相（徑庭）象狹窄的小路和寬廣的庭院同時(shí)存在。就像老頭用手?jǐn)y著幼小的孫子同行，高矮不齊卻是情意真摯，心痛的關(guān)愛著?！?/p>

▲十大楷書之歐陽詢《九成宮醴泉銘》

第六條法則

連續(xù)不同，有所變化

唐代書法理論家孫過庭說：“在有很多筆畫同時(shí)使用時(shí)，其形狀各有不同的地方。很多點(diǎn)畫齊放在一起，體勢(shì)互相沖突違背（如蒸字下面的四點(diǎn)水的體勢(shì)就是這樣）?！?/p>

隋代書法家智果說：“重復(fù)的筆畫就靠緊一些，就象呂、昌、爻、棗（異體字）絲、羽等字應(yīng)該左面緊窄一些，右邊寬一些。而森、磊、淼等字則應(yīng)以同等道理兼用安排。

▲十大楷書之褚遂良《雁塔圣教序》

第七條法則

以奇取正，內(nèi)外相稱

明代書法理論家趙宧光說：“想寫好用以題額（署書）的書法，要先想好一個(gè)字，根據(jù)文詞的程序所需要，（體裁）然后拿起筆（拈筆）。落中間筆畫時(shí)，即完成全體布局的構(gòu)思。落左筆時(shí)要考慮到右邊的空余，落右邊筆畫時(shí)要注意左邊的布局。上下都一樣?！?/p>

明代書法家董其昌說：“寫字須要有出奇的放蕩瀟灑，常出新鮮的字體景色。以新奇的手法完成正統(tǒng)的字體表現(xiàn)，不主張用舊的墨守成規(guī)?！?/p>

▲十大楷書之顏真卿《顏勤禮碑》

第八條法則

象形自然，廣取神采

晉代書法家衛(wèi)夫人談?wù)摃〞r(shí)說：“點(diǎn)畫就象高峰頂上的墜石，與山石相擊后，逼真的像是要崩落似的。橫畫就像天空很長(zhǎng)的一道云彩，隱約的存在著形態(tài)。豎畫就像萬年的枯藤直而垂下。

撇畫就像斷開的犀牛角而離開了犀牛一樣。捺畫就像崩開的浪水一樣，擊打著向前奔跑。斜鉤畫就像用三百斤的力量拉開了射箭的強(qiáng)弓，比如將要發(fā)箭而有簧力的弓。高厥畫就像強(qiáng)力的射箭弓轉(zhuǎn)折相接處（筋節(jié)）。所以，每寫一個(gè)字都各像其形體，才是巧妙的。這樣的寫字才算書法的結(jié)構(gòu)?！?br>

▲十大楷書之柳公權(quán)《玄秘塔碑》

第九條法則

挺拔險(xiǎn)勁，氣宇軒昂

南宋時(shí)期書法理論家姜夔說：“要?jiǎng)?chuàng)作高超容色（風(fēng)采）的書法，一是須要書法作者本人的品德高。二是須要學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀的神品法規(guī)。三是須要紙和筆的質(zhì)量好。

四是須要字體結(jié)構(gòu)險(xiǎn)而有勁。五是須要（高明）具備一定的書法藝術(shù)知識(shí)。六是須要墨色濃淡合適而又寫出的字很滋潤(rùn)。七是須要把相對(duì)向的或者是相背著的筆畫安排得當(dāng)。

八是須要字的結(jié)構(gòu)與章法常出現(xiàn)新的意態(tài)。這樣，自然高個(gè)的字，相是秀美整重的人。矮個(gè)的字，相是精明而勇敢的人。有勁的字，相是習(xí)武的人……”

比如北宋時(shí)期書學(xué)理論家朱長(zhǎng)文，在評(píng)論歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》碑文字體時(shí)說：“取細(xì)的與濃粗的中間體勢(shì)，剛強(qiáng)有勁力而不屈從。就象有正義的官員執(zhí)法一樣，當(dāng)面糾正缺點(diǎn)（面折），敢于在朝廷面前據(jù)理力爭(zhēng)而直諫錯(cuò)對(duì)的風(fēng)范。至于其點(diǎn)畫工整妙美而又意態(tài)精確，沒有可增加或減少的地方！”

▲十大楷書之趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》

第十條法則

格調(diào)統(tǒng)一，章法奇觀

清代學(xué)者張紳說：“古代人寫字，就象作文，有(字法)字的體勢(shì)，有（章法）所有字組合的書法結(jié)構(gòu)。有（篇法）全篇文字形成的方法。全篇字的結(jié)構(gòu)必須首尾相接應(yīng)?！?/p>

當(dāng)代文學(xué)家（劇作家）馬少波先生說：“書法不僅要有寫字的筆畫形象美觀，還要具備作品思想內(nèi)容的高尚?！?/p>

書法理論學(xué)者華云說：“書法的章法就象戰(zhàn)爭(zhēng)中布置用兵的陣法，陣容嚴(yán)謹(jǐn)，有雷厲風(fēng)行之勢(shì)，有著集體觀念出兵必勝之態(tài)。用書法的理論說就是有通篇一體的韻味！

最關(guān)鍵的是楷書的方正透露著光明，不含瑕疵，就象肩負(fù)正義的豪杰，胸懷的遠(yuǎn)大而精神永遠(yuǎn)不會(huì)衰竭！

其作品清新，就象春天的巍峨山峰，出現(xiàn)初綠的景色而奇妙壯觀！浩空遼闊無邊無際，有令人欣賞而受啟發(fā)的奇特美好，這才是有端莊如楷模之藝術(shù)天地?。　?/p>

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