執(zhí)筆有固定方法？
一般而言，練字的技巧主要包括筆法、字法、章法、墨法幾類。
筆法也就是用筆。指的是運(yùn)筆用鋒的方法。就練字而言，筆法是核心。沒(méi)有筆法，也就談不上其他的東西了。而說(shuō)起筆法，首先不能忽視的問(wèn)題就是執(zhí)筆問(wèn)題了也就是怎么把毛筆拿起來(lái)寫字。就我而言，談起執(zhí)筆，首先要說(shuō)起的就是執(zhí)筆的一些錯(cuò)誤的觀念。
有的說(shuō)法強(qiáng)調(diào)執(zhí)筆的困難性，于是就有人認(rèn)為執(zhí)筆是一個(gè)非常高深的問(wèn)題。
但是執(zhí)筆固然重要，但是對(duì)于練字而言，執(zhí)筆只是一個(gè)前提而已。并不是最終的目的。執(zhí)筆的目的是為了寫出好的字來(lái)，所以沒(méi)有必要拘泥于毛筆的執(zhí)筆！
啟功以前說(shuō)過(guò)拿筆就像拿筷子吃飯，拿筷子沒(méi)有一種特別標(biāo)準(zhǔn)的方法，吃飯的時(shí)候只要把飯吃到嘴里就好了啊。
其實(shí)我也是一個(gè)門外漢。也只會(huì)中規(guī)中矩的拿筆，但是為了文章，還是仔細(xì)的科普了一下古往今來(lái)的執(zhí)筆方法，最后才寫了這樣一篇文章。
執(zhí)筆之法古往今來(lái)
東晉的王羲之、唐代的吳道子用的可能都是二指禪！
王羲之的二指單鉤法
漢代：拿毛筆的方式變成了攥著。
以手指接觸筆桿的數(shù)量來(lái)加以區(qū)分，如“二指”、“三指”、“四指”、“五指”，同時(shí)看無(wú)名指、小拇指是否懸空，又有單鉤、雙鉤之分，如“二指單鉤”，可謂變幻無(wú)窮。
晉唐至五代：
主要流行的是二指與三指單鉤式的執(zhí)筆方法；
唐代的二指執(zhí)筆
書法家的執(zhí)筆法
同樣書法家們對(duì)于執(zhí)筆也有著不同的見(jiàn)解。
蘇軾強(qiáng)調(diào)的是：執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬。他自己的執(zhí)筆方式是三指執(zhí)筆法。這種執(zhí)筆法類似于如今的執(zhí)鋼筆的方法，而蘇軾寫字的時(shí)候手是靠在桌子上的。寫出的字很有特色，左邊很疏朗而右邊卻很密，形成了左秀右枯的字態(tài)。
米芾認(rèn)為，執(zhí)筆要輕，所謂把筆輕，自然手心虛，振訊天真，出于意外。這一點(diǎn)與蘇軾是相似的。但是他又認(rèn)為寫字應(yīng)該懸腕。
而到了現(xiàn)在。很多人童年學(xué)習(xí)毛筆字的時(shí)候，都用的是“五指執(zhí)筆法”，也就是五根手指都與筆桿接觸。
五字執(zhí)筆法示意圖
五字執(zhí)筆法
五字分別是擫、押、鉤、格、抵
所謂擫，就是用大拇指肚緊貼筆管內(nèi)側(cè)，相當(dāng)于吹笛子時(shí)用指擫住笛孔。
所謂押，是指用食指第一節(jié)斜而俯地貼住筆管外側(cè)，和大拇指配合，把筆管拿穩(wěn)。
所謂鉤，是在拇指，食指已經(jīng)抓住筆管的時(shí)候，用中指彎曲如鉤地勾住筆管外側(cè)。
所謂格，是用無(wú)名指的指甲與肉之間 緊貼筆管，用力把中指構(gòu)向內(nèi)的筆管擋住，而且向外推。
所謂抵，就是小指放在無(wú)名指下面，幫助無(wú)名指來(lái)?yè)踝≈兄赶騼?nèi)鉤的力。
其次，就是執(zhí)筆的要點(diǎn)了。
手指實(shí)：手指要實(shí)在地壓在筆管上，使握筆穩(wěn)。
手心虛：手掌不要握緊，放松自然，掌心有一定空間，能夠自由運(yùn)筆即可。
手背圓：是形容執(zhí)筆時(shí)，手掌背呈自然圓弧且上豎的樣子，不要刻意。
手掌豎：手掌豎起，能使手把筆拿直。
五指執(zhí)筆，五指應(yīng)該配合得當(dāng)，不可用力過(guò)大！執(zhí)筆的深淺高低也是因人而異，不能太過(guò)計(jì)較。五指執(zhí)筆歷史很短，僅50多年，因近現(xiàn)代配有五指執(zhí)筆圖像的書法教材的發(fā)行；以及人們寫毛筆字由懸腕書寫改成腕臂枕桌書寫，五指法才成為了主流。但其缺點(diǎn)也很明顯。復(fù)雜而繁難，死板而不方便。
所以有的時(shí)候基本功固然重要，但是有的時(shí)候不妨嘗試一下書法家們的拿筆方式，試一試最為簡(jiǎn)單靈活的二指法或者很適合學(xué)習(xí)的三指法。說(shuō)不定會(huì)適合你。只要能把飯吃到嘴里就好，只要能把字寫好就好了啊。
執(zhí)筆無(wú)定法，最后還是希望大家能把字練好。
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