春草萋萋寄離情
——詠春草古詩詞賞析（中）
川 雪
春草既是報(bào)春的使者，更是詩人寄托離情別緒的載體。而美好的春色又總能逗引起懷念故人盼望團(tuán)聚的思想感情，最能表達(dá)離愁無窮無盡的情思。
最早出現(xiàn)在《楚辭·招隱士》中的春草意象，就寄托了濃郁的離別情思：
王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。
歲暮兮不自聊，蟪蛄鳴兮啾啾。
這篇作品始見于東漢王逸的《楚辭章句》，后世許多學(xué)者認(rèn)為是西漢淮南小山思念淮南王劉安所作。因?yàn)閯渤５介L安朝見漢帝，但朝中情況異常險(xiǎn)惡，作為他的賓客的淮南小山擔(dān)心劉安遇害，希望他不要在長安久留，早日歸來。賓客們遠(yuǎn)望劉安離去和將要?dú)w來的道路，在明媚的春光里，他遲遲不歸，只能望見滿目萋萋的春草。思念之情非常急切，從“春草生”到秋天的“蟪蛄鳴”，時(shí)光流逝，感情愈烈。詩人把情思融進(jìn)物象，萋萋的春草凝聚著無限思念。
自從“春草”在《楚辭·招隱士》中出現(xiàn)以后，春草就和抒發(fā)離別相思之情結(jié)下了不解之緣，描寫別離的詩人對春草這一意象十分鐘情，使它成為詩詞創(chuàng)作中一個(gè)固定的意象，而“王孫”也成為詩人筆下游子的代稱。春草意象經(jīng)常在后世的作品中出現(xiàn)。李商隱曾把這個(gè)現(xiàn)象概括為：“見芳草則怨王孫之不歸?！保ā东I(xiàn)河?xùn)|公啟》）綠遍天涯的萋萋芳草將人們的情思引向遠(yuǎn)方，碧草連天，寄托著詩人對遠(yuǎn)方親友的思念，也寄托了送別親友時(shí)依依惜別的深厚情誼。以春草為意象抒發(fā)離別情結(jié)的詩句不勝枚舉：
南朝詩人江淹的《別賦》：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何？”
南朝詩人謝靈運(yùn)的《悲哉行》：“萋萋春草生，王孫游有情。”
像李白這樣樂觀飛揚(yáng)的詩仙，在灞陵邊送別的時(shí)候也會說：
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有無花之古樹，下有傷心之春草。
（《灞陵送別行》節(jié)選）
冬去春來，鶯飛草長。春滿人間的時(shí)候，春風(fēng)染綠了萋萋春草。西安往東南三十里的地方有一條灞水，漢文帝陵就在這個(gè)地方，所以叫做灞陵。唐朝時(shí)的送別，人們出長安東門，都在這里分手。“上有無花之古木，下有傷心之春草”，抬頭遠(yuǎn)觀，花還沒開上古木枝頭，但地上的草已經(jīng)繚亂，李白說這叫“傷心之春草”。
再看唐代詩人王維的《山中送別》：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸。
這首送別詩的獨(dú)特之處在于從時(shí)間上將來年的春草表現(xiàn)出來，在當(dāng)前想到未來，在送別當(dāng)日就流露出歸期難定、離思方深的感情。題為“送別”卻又無具體送別情節(jié)，以春草為反襯，寓別情于行間，見離愁于字里，似淺實(shí)深，意蘊(yùn)悠長，回味無窮。
在春草這一意象的運(yùn)用過程中，白居易那首《賦得古原草送別》非常著名：
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
這首詩通篇寫草，用豐滿的形象對春草原型進(jìn)行了全面的演繹和闡釋，極寫了春草“一歲一枯榮”的亙古不變，“春風(fēng)吹又生”的生命頑強(qiáng)和“遠(yuǎn)芳侵古道”的遼闊雄渾，最后又歸結(jié)到送別這一主題上。它是春草的頌歌，是春草的絕唱。
這是一首以描寫春草為背景的送別詩，語詞工整優(yōu)美，情真意摯。大地回春，春草萋萋，在這樣的環(huán)境中送別，是多么富于詩情畫意，又是多么容易令人即目興感、觸景傷懷?。 拜螺聺M別情”，在作者看來，似乎每一片草葉都飽含離愁別恨，這正是詩中歌頌春草的最終意蘊(yùn)。
詩人送別的是一個(gè)遠(yuǎn)行的友人。當(dāng)送別友人來到茫茫古原的時(shí)候，但見一片春草萋萋，遍野碧綠，正好觸動詩人的離別情懷，于是眼前景、離別情融為一體，寫出了這首送別的詩篇。古原春草的形象涌現(xiàn)在作者眼前，留給他的是一些意味深長的思索。亙古不變的年年春草在古原上營造出怎樣的美的境界？春草作為一種象征性的原型，喚起了詩人蒼茫天地的空間意識和遼遠(yuǎn)深厚的歷史意識，激起了宇宙永恒、人生短暫、友情珍貴的人生喟嘆，又一次觸動著作者心靈深處的集體無意識。遼闊古原上茫茫春草所構(gòu)成的雄渾古樸的審美境界，使詩人站在古原上就有一種掩飾不住的思古幽情?！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）出現(xiàn)以來無數(shù)詩人歌詠過的形象又涌現(xiàn)在他的眼前，離別的深情涌上了他的心頭。古原春草成為飽經(jīng)滄桑的歷史見證。“長亭外，古道邊，芳草碧連天。”自古以來，這里上演過多少次送別的場面，多少次悲歡離合的情感抒發(fā)。而今詩人又一次來到這里送別友人。“又送王孫去，萋萋滿別情?！碑?dāng)友人漸行漸遠(yuǎn)，消失在野草叢中時(shí)，這滿眼綠色的春草飽含、寄托著詩人依依惜別的深情。這首詩做到了高度的情景交融，將離別的深情熔鑄在對春草的描寫之中，對后世的影響很大，在春草意象的發(fā)展中具有承前啟后的作用。
在春草意象中，由表現(xiàn)別情泛化為表現(xiàn)懷人、思鄉(xiāng)。春草將中國傳統(tǒng)的“回歸”精神與詩人們對家人的思念、對家園的懷念聯(lián)結(jié)起來，豐富了這一欣賞的象征意義。
李白有一首寫思婦懷念遠(yuǎn)在外地的丈夫的《春思》：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識，何事入羅幃？
這首詩的動人之處在于從空間上表現(xiàn)異地的春草，描寫春天的思婦看到秦地的綠桑，遙想遠(yuǎn)在燕地的丈夫也看到碧絲一般的春草，也一定萌發(fā)了盼歸的感情。對《楚辭·招隱士》詩句的化用巧妙、自然。
再看唐代詩人崔顥的《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
這首詩前四句抒寫人去樓空、世事蒼茫的慷慨，后四句描繪詩人登黃鶴樓的所見所感。“芳草萋萋”極力烘染出詩人的愁緒，引出日暮思?xì)w、鄉(xiāng)關(guān)何處的鄉(xiāng)愁。
南唐后主李煜寫的《清平樂》，短詞小字，詠出無限長情，故國故人，都在其中：
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信 無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
這個(gè)場景如果是內(nèi)心歡愉的人，不失為閑情雅趣。人走在春景之中，梅花似雪，撲簌簌地落在人身上，剛把它撲打掉，一下又落滿了。但是在李后主看來，斷腸人眼中的春天都是斷腸風(fēng)景，這些花不惹人喜，而惹人煩，一落到身上他就要撣掉，撣掉后立刻又落滿了。“雁來音信無憑，路遙歸夢難成?！毖銇砜湛眨汇曇粜?，故國迢迢，歸夢難成。滿眼唯有春草遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，愁緒如織?！半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”人走多遠(yuǎn)，草就有多遠(yuǎn)，愁有多悠長，草就有多綿密…… 春天的“恨”都是漸漸滋長出來的，它不強(qiáng)烈，不洶涌，但是它纏繞在身上，牽絆在心中，久久揮之不去。
再看那個(gè)以“吹皺一池春水”（《謁金門》）聞名的五代詞人馮延巳，在《南鄉(xiāng)子》中寫的春草：
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷 腸。 魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負(fù)你殘春
淚幾行。
詞中借春草寫少婦懷春之情。她終日妝樓獨(dú)處，被濃煙細(xì)雨所包圍，心情壓抑?？墒堑搅藟艟忱?，她卻無拘無束，自由馳騁。然而夢醒之后，痛苦又纏繞著她的靈魂。讀完全詞，回顧首句，便知詞人筆下所寫的離恨確是像芳草一樣，一天一天在增長，草長一分，恨長一寸，而那絲絲細(xì)雨，既是在澆灌芳草，也是在澆愁澆恨。首句“細(xì)雨濕流光”，妙造自然。“細(xì)雨”，描其絲絲之形；“流光”，繪其閃動之狀。兩者以“濕”來穿針引線，構(gòu)成了一幅風(fēng)景畫。你看，絲絲細(xì)雨，落在芳草地上，微風(fēng)吹過，草上閃動陣陣白光，好似在流動一般。說它景色如畫，但圖畫不能顯其動；說它聲韻似樂，但音樂難以摹其形。物象與情韻竟結(jié)合得如此之妙，令人嘆賞不已！怪不得宋人周文璞對此句評道：“《花間集》只有五字絕佳：‘細(xì)雨濕流光’，景意俱微妙?！蓖鯂S在《人間詞話》中評說此五字“能攝春草之魂”了。
宋代詞人秦觀的一片春草，述盡離別相思之情：
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)， 愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。 怎奈向 ，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠 晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。
（《八六子》）
此詞寫詞人與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。
宋神宗元豐年間，秦觀在揚(yáng)州意外地遇上一位多情的女子。一簾幽夢，十里柔情，時(shí)時(shí)縈繞在他的心頭。歸來途中，獨(dú)倚危亭，回頭一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詩詞常用的手法，這里秦觀卻用“刬盡還生”四字把它強(qiáng)化到極點(diǎn)，因此前人稱之為“神來之筆”。戀人分別了。往日的歡娛，變成了流水；斷了的琴弦，何時(shí)能續(xù)上？面對片片飛花、蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時(shí)，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！
這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風(fēng)吹又生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告訴我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢于言表，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染，“片片飛花弄晚；濛濛殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，急轉(zhuǎn)直下，聲情并茂，“銷凝之時(shí)，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境，真可謂意蘊(yùn)境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中。詞人就是這樣善于用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風(fēng)拂柳。
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