戲曲表演的特征之一就是程式化，程式化是傳統(tǒng)戲曲表演中，演員必須嚴(yán)格遵循的表現(xiàn)手法，他的功能和作用在于塑造人物、刻畫人物性格，為完成和深化整出戲劇的主題服務(wù)。這些程式化動(dòng)作經(jīng)過歷代表演藝術(shù)家們的創(chuàng)造、發(fā)揮和淬煉，走到今天已經(jīng)相當(dāng)成熟，且具有很高的美學(xué)價(jià)值。
戲曲現(xiàn)代戲是20世紀(jì)以來中國戲曲藝術(shù)出現(xiàn)的最重要的舞臺(tái)藝術(shù)形式之一，對(duì)于尚屬“年輕”的戲曲現(xiàn)代戲來說能否程式化，則爭論頗為激烈，如一種見解認(rèn)為：“戲曲的程式并非是戲曲前進(jìn)道路上的絆腳石，取消了程式便等于取消了戲曲?！背址磳?duì)意見者則認(rèn)為：“如果承認(rèn)程式化是中國戲曲的基本特征，那么就應(yīng)該承認(rèn)戲曲這種形式不太適宜于表現(xiàn)現(xiàn)代題材。現(xiàn)代觀眾也不接受任何新出現(xiàn)的程式及程式化?！蹦敲?，現(xiàn)代戲究竟能否程式化呢？
近期，張家口戲曲藝術(shù)研究院移植改編于原張家口市京劇團(tuán)同名京劇的口梆子現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》就很好地借鑒融匯了傳統(tǒng)戲的表演程式，在北京和石家莊的演出取得了很大的成功，也得到業(yè)內(nèi)專家和觀眾的一致好評(píng)，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。下面，就結(jié)合我在口梆子現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》中飾演趙夢一角，談一談戲曲程式“古為今用”的體會(huì)和心得。
▲《八一風(fēng)暴》劇照
口梆子《八一風(fēng)暴》講述了南昌起義軍在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在國民黨反動(dòng)派叛變革命的緊要關(guān)頭，毅然舉行起義，向反動(dòng)派打響了武裝斗爭的第一槍，揭開了中國共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的序幕，并取得最后勝利的英雄壯舉。
作為劇中重要人物之一的趙夢，是一位早年投身革命的進(jìn)步青年，也想報(bào)效祖國，但是在革命受到挫折的時(shí)候看不清革命形式，不能夠堅(jiān)定對(duì)革命的信仰，在迷茫中彷徨的走向了革命的反面，成為了可恥的叛徒。也正是因?yàn)橼w夢泄密,黨的前敵委員會(huì)毅然決定提前兩小時(shí)用武裝斗爭的革命行動(dòng)，勇敢地向國民黨反動(dòng)派打響了第一槍。在中國人民解放軍的建軍史上，留下了光輝的一頁。
第二場的趙夢陽光、年輕、在鐵軍擔(dān)任警衛(wèi)連副連長，有他自信的一面，思想上卻是陳佑民的追隨者。對(duì)革命信心不夠堅(jiān)定，對(duì)理想和信念偏執(zhí)，有小資產(chǎn)階級(jí)自私短淺的一面。在練兵環(huán)節(jié)的表演，我采用挺胸、一手叉腰，走接近于武生的臺(tái)步來表現(xiàn)他的自信和小傲驕，當(dāng)聽到杜師長對(duì)自己的批評(píng)和教育時(shí)，用扣胸和微微低頭來表現(xiàn)他的疑惑、膽怯和緊張。這樣的處理無論從人物、從情景、從程式、從音樂各方面來衡量，表演動(dòng)作都相對(duì)比較貼合人物。
第八場風(fēng)云突變的逼叛環(huán)節(jié)，趙夢在老練狡猾的戴景臣一步步威逼利誘之下，心理防線逐漸崩潰，在剛開始排演的時(shí)候，我的處理是“癱坐”沙發(fā)里，來表現(xiàn)趙夢當(dāng)時(shí)的“驚”和“恐”。一段時(shí)間之后發(fā)現(xiàn)這樣的處理雖然也能表達(dá)人物的心理情感，但是在舞臺(tái)上卻缺少了戲曲的味道和美感，于是在后來的表演中套用了傳統(tǒng)戲的常見的程式動(dòng)作：“摔屁股坐子”和“甩發(fā)”。
當(dāng)戴景臣施壓趙夢：“那就別怪我不客氣！趙夢，三更半夜、月落星蔽，你身為鐵軍軍官，潛入我軍事要地；拐帶秘書、刺探軍情，誰能擔(dān)保你不是他們的奸細(xì)！”趙夢在戴景兇狠的逼問中節(jié)節(jié)后退，在極度驚恐中一個(gè)屁股坐子跌坐在沙發(fā)上，同時(shí)向后甩落軍帽。經(jīng)過這樣的處理趙夢細(xì)思極恐的心情一下子躍然而出，還讓觀眾感到順溜、熨貼，并且保留了戲曲表演藝術(shù)的醇厚和魅力。
第八場接近尾聲的時(shí)候，戴景臣命令趙夢帶領(lǐng)特務(wù)化裝成鐵軍混入江西大旅社刺殺鐵軍領(lǐng)導(dǎo)。趙夢膽戰(zhàn)心驚、猶豫不決，面對(duì)戴景臣的狠辣、魏其元的不屑、劉玉蓮的無情，趙夢在鑼鼓經(jīng)“皮頭”的伴奏中借用了小生常用的形體動(dòng)作“三看”，奢望戴景臣收回成命、希望魏其元施于援手、期望劉玉蓮念及舊情，然而收到的回應(yīng)卻是：決斷、冷漠、絕情。最后，在肖胡子的挑釁和逼迫下接過劉玉蓮遞到面前的手槍，表演上運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲的“戳馬鞭”，無奈的下場。這樣把生活動(dòng)作大幅度夸張的表演，層層遞進(jìn)，準(zhǔn)確地揭示了人物面臨決策時(shí)的心情，并且使人物變化的節(jié)奏、劇情變化的節(jié)奏和動(dòng)作本身的節(jié)奏，很好地地融合在了一起，充分顯示了戲曲動(dòng)作舞蹈化的特點(diǎn)。
▲張小飛在《八一風(fēng)暴》中飾演趙夢
念白方面，我注重傳統(tǒng)念白韻律的同時(shí)盡可能與現(xiàn)代生活化的白話相融合，來適應(yīng)觀眾對(duì)戲曲現(xiàn)代戲?qū)徝佬枰耐瑫r(shí)也保留傳統(tǒng)戲曲的味道。
口梆子現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》不同于其它現(xiàn)代戲的創(chuàng)作理念，沒有單純追求戲劇矛盾的尖銳性、人物關(guān)系的復(fù)雜性和故事的完整性。而是更多的將藝術(shù)的觸角伸向人物的內(nèi)心，去挖掘人物的感情世界。
《八一風(fēng)暴》尊重中國戲曲的美學(xué)精神，尊重傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)規(guī)律，將傳統(tǒng)表現(xiàn)手法與時(shí)代生活結(jié)合。巧妙運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)的“四功”“五法”以及程式化的表演去深化和塑造劇中人物形象，為取得現(xiàn)代題材劇目與戲曲化的表演相結(jié)合積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。
以上是我對(duì)參演口梆子現(xiàn)代戲《八一風(fēng)暴》的一些粗淺認(rèn)識(shí)，因水平有限，很多表演的地方還有瑕疵。希望通過不斷學(xué)習(xí)、探究，能夠讓自己的表演水品進(jìn)一步提高。
最后，期盼這部作品能夠不斷進(jìn)步、不斷提高，成為讓觀眾喜愛、專家稱贊、同行喝彩的一臺(tái)好戲。
在此真誠的感謝導(dǎo)演、感謝領(lǐng)導(dǎo)同事和顧問老師們給予的無私幫助和大力支持！
2018.1.30
張小飛（張家口戲曲藝術(shù)研究院）
▲張小飛在《八一風(fēng)暴》中飾演趙夢
一句話：探索中國戲曲的美學(xué)精神，探索傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)規(guī)律，永遠(yuǎn)以一個(gè)合格的演員要求自己。
（圖片均由作者提供）
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