凡是藝術(shù)必有爭(zhēng)議，繪畫如是書法如是，譬如說楷書就是經(jīng)常會(huì)引起大家爭(zhēng)論的，有人說楷書無藝術(shù)性，有人卻覺得一個(gè)書法家最起碼要能寫好楷書，因此寫一手好楷書的人就批評(píng)別人龍飛鳳舞是瞎寫，而被批者往往反擊曰楷書者為匠?？瑫鳛闀ǖ囊环N形式自然是沒有爭(zhēng)議的，在一般認(rèn)知當(dāng)中楷書通常是臨習(xí)書法的基礎(chǔ)、如童子功一般重要。
之所以有楷書是否是衡量一個(gè)書家功力的標(biāo)準(zhǔn)之爭(zhēng)，主要是緣于如今有太多亂書之人，那些讓人看不懂的書法讓人懷疑書法正在“墮落”，因此很多比較傳統(tǒng)的網(wǎng)友大聲呼吁回歸書法的正統(tǒng)性，但那些鄙視楷書的人卻認(rèn)為書法作為一種藝術(shù)應(yīng)該允許不同風(fēng)格的突破和嘗試，他們對(duì)于只會(huì)寫楷書的人定義為“寫字匠”。
在當(dāng)代書壇以楷書著稱的名家里，“二田”自然是重量級(jí)的，但在他們之外還有一位已經(jīng)八十三歲的老前輩，才真正算得上是現(xiàn)今的楷書第一人，他就是張瑞齡老先生。張老一輩子與書法為伴，至今已經(jīng)有著七十七年的書齡，堅(jiān)持臨習(xí)楷書七十余年未從中斷。
如果按照那些鄙視楷書的朋友所講，一個(gè)人練楷書再怎么厲害也終究是個(gè)“寫字匠”，但張老這個(gè)“字匠”卻從來不畏懼別人譏笑他只會(huì)死磕楷書，做堂堂正正的“字匠”寫堂堂正正的楷字也能寫出成績(jī)來！他所書的大幅《岳陽(yáng)樓記》就曾懸于大會(huì)堂，如今他的一幅字能是賣到了五百九十三萬之巨！
早在十二年前翰海就曾上拍過一幅張瑞齡老先生的《金剛經(jīng)》，這幅字當(dāng)年就被拍出了五百九十三萬六千元；同年張老還有件四條屏?xí)ㄒ惨愿哌_(dá)一百四十萬的價(jià)格成交。在張瑞齡的介紹當(dāng)中極少出現(xiàn)讓人眼花繚亂的頭銜，甚至都沒有“書協(xié)”的關(guān)系體現(xiàn)，但其實(shí)張老是中書協(xié)創(chuàng)始會(huì)員、元老級(jí)的前輩了。
這在圈子里很少見，大部分的人都恨不得將自己的各種頭銜寫得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模駨埨线@種有老資歷真分量的卻反而只是極可能地簡(jiǎn)單介紹下自己。在生活中張老其實(shí)也并非整日與書法相伴，他還有一個(gè)愛好就是拉胡琴，而且他拉琴的水平也非常了得，很多唱戲的名角都邀請(qǐng)張老上臺(tái)為自己伴奏。
楷書和胡琴是張老如今的兩相摯愛，他家收藏了很多精美的胡琴，閑來無事的時(shí)候他就在每一把胡琴上寫上各種詩(shī)詞，胡琴都有一根竹制的主干，叫“擔(dān)子”，張老就在“擔(dān)子”上自己寫、自己刻上楷書，讓這些傳統(tǒng)的老樂器更添了些許藝術(shù)韻味，他書房中掛滿的胡琴幾乎沒把都留有他的書法，數(shù)量多達(dá)兩百多把。
如果說只會(huì)寫楷書的人是“寫字匠”，那張瑞齡老先生用七十余年的書齡向世人證明了楷書的魅力，他一生都死磕楷書，雖然張老在其他書體上亦都有所造詣，但在張老看來，僅僅是楷書就已經(jīng)足夠自己窮盡一生去學(xué)習(xí)和研究了。
看完張瑞齡老先生的楷書生涯，您還覺得楷書只是“寫字匠”的標(biāo)配嗎？
（文：路過）
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