峰巒峻峭重疊,山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn),沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲,上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽(tīng)松泉聲,展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出,斧劈皴拉長(zhǎng)轉(zhuǎn)折線條,運(yùn)筆靈活流暢。巨嶂式山水構(gòu)圖,承襲南宋李唐畫風(fēng),為其成熟期的代表作。
款識(shí)云:“治下唐寅畫呈李父母大人先生”,指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間,對(duì)邑中文士非常愛(ài)重,正德二年(1507)升戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治,此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈(zèng)作。
唐寅畫竹葉,行筆揮灑,筆勢(shì)跌宕,遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色,營(yíng)造出遠(yuǎn)近前后的空間關(guān)系以及葉片正側(cè)背向。風(fēng)雨中竹葉飛舞的動(dòng)態(tài)一表無(wú)遺。畫竹,以水分調(diào)節(jié)墨色,形成多層次的濃淡干濕,在吸水性慢的“金箋”寫竹,水分滲透感倍覺(jué)濕潤(rùn),正如竹葉承雨,本幅濕氣氤氳,筆墨淋漓,氣韻酣暢,即是一例。
此卷繪松樹、丹楓黃葉,瀑布流泉掩映,茅舍水榭錯(cuò)落于溪岸石間。人物或促膝對(duì)酌,曳杖閑步,或憑欄觀釣,或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長(zhǎng)皴,山石以石青加墨漬染,受陽(yáng)面露白,表現(xiàn)凹凸明暗,富有立體感。繪葉采夾葉法,加染花青、朱砂、藤黃,設(shè)色明艷。整卷筆精墨妙,意境更好。
畫卷自題“太平時(shí)節(jié)英雄懶”,抒發(fā)滿腔抱負(fù),但有英雄無(wú)用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生,另有王寵嘉靖二年春(1523)書跋。
此畫寫立石之下,幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒(méi)骨法大筆寫出。立石通過(guò)皴筆的染擦,并以留白的方式寫出陰陽(yáng)向背,突出山石的質(zhì)感;草花的濃淡墨色運(yùn)用恰到好處。構(gòu)圖簡(jiǎn)明,高低呼應(yīng),使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤(rùn)澤的感覺(jué)。
畫面村舍櫛比,沃田垂柳交錯(cuò),田埂河流迂迴,其中穿插舟行過(guò)橋。農(nóng)夫水田插秧,漁夫撒網(wǎng)捕魚,舟船泊岸或蕩槳持篙、或肩挑行囊,點(diǎn)景人物熙攘往來(lái),描寫江南繁榮景象。
此軸景物繁復(fù),溪流蜿蜒上升貫穿畫面,兩岸配置林木屋舍和稻田,背景是遠(yuǎn)山,清楚交代空間深度。其筆若游絲,細(xì)膩生動(dòng)。弘治十八年(1505),唐寅三十六歲,曾作《南游圖》(美國(guó)佛利爾美術(shù)館藏)贈(zèng)送琴師楊季靜,筆墨與本作有不少相通之處,故推測(cè)此軸可能也繪成于此期。
唐寅在明代有“江南第一風(fēng)流才子”之稱,晚年信佛,有六如居士等別號(hào)。作為明代“吳門畫派”四大畫家之一,唐寅的畫作題材廣泛,揮筆自然,風(fēng)格別具,雅俗共賞。作為臺(tái)北故宮博物院推出的吳門四家特展,臺(tái)北故宮博物院院藏明四大家唐寅書畫特展這些天在臺(tái)北展出,并將持續(xù)到9月底。有意思的是,蘇州博物館今年底也將舉辦唐寅書畫特展,藏品則來(lái)自臺(tái)北故宮以外的海內(nèi)外知名博物館。
唐伯虎唐寅工詩(shī)善畫,年少與祝允明、文徵明、張靈為友,留下許多詩(shī)畫唱和之作。畫學(xué)沈周、周臣,對(duì)南宋院體著意頗多,又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統(tǒng)。祝允明《唐子畏墓志并銘》謂之曰:“其奇趣時(shí)發(fā),或寄于畫,下筆輒追唐宋名匠。”作品題材多元:山水、仕女人物、花卉竹石。筆墨秀潤(rùn)清雅,刻畫細(xì)膩生動(dòng),構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)。書法取法元代趙孟頫,并上溯唐代李邕、顏真卿,以行書樹立個(gè)人面貌,然為畫名所掩。
唐寅(1470-1524)庚寅年生,肖虎,故名寅。初字伯虎,更子畏,號(hào)六如居士,江蘇吳縣(今蘇州)人。少時(shí)天資聰穎,十六歲入學(xué),童試第一,補(bǔ)蘇州府生員。受文林、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜,又與祝允明、文徵明、徐禎卿倡導(dǎo)古文辭,并稱“吳中四才子”。弘治十一年(1498)應(yīng)試應(yīng)天府(今南京),中鄉(xiāng)試解元第一。翌年參加會(huì)試,遭受舞弊牽連,遭罷黜下獄,謫為吏役,恥不就。經(jīng)歷科場(chǎng)起落,看透功名利祿,遠(yuǎn)游閩、浙、贛、湘,后以筆墨謀生。正德九年(1514)應(yīng)江西寧王朱宸濠厚聘前往南昌,察其所為不法,佯狂被放歸。人生數(shù)逢重大挫折,貧病交加,晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝,得年五十四。
臺(tái)北故宮博物院展出院藏唐寅與其師友作品共七十(組)件,依主題規(guī)劃為“詩(shī)畫山水”、“仕女人物”、“花卉竹石”、“書法藝術(shù)”等四個(gè)單元,呈現(xiàn)其多樣化的風(fēng)格特色,借以彰顯唐寅的書畫藝術(shù)源流與成就。
唐寅的山水畫繼承院體與文人畫傳統(tǒng),綜合宋代李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭及元代王蒙諸大家,繪事師承沈周、周臣。傳世畫作多題自作詩(shī)文,結(jié)合詩(shī)畫,以抒發(fā)放逸不羈的心緒。署款僅寫姓名與郡縣、鄉(xiāng)里,多無(wú)年月。題材包括漁隱、行旅、聽(tīng)泉、觀瀑、賞秋、田家農(nóng)事等,勾勒出“吳門”文人畫家的理想生活環(huán)境。
唐寅山水畫發(fā)展大致分成三個(gè)階段。第一階段為摹仿期,早期細(xì)筆山水深受沈周、文徵明的影響,參以元人筆墨,具有文人畫韻,如《對(duì)竹圖》、《雙松飛瀑圖》。第二階段為轉(zhuǎn)化期,師事周臣,盡得其法,又泛學(xué)劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫風(fēng),博取諸家之長(zhǎng),行筆秀潤(rùn)灑脫,設(shè)色典雅秀潤(rùn),作品有粗、細(xì)兩種風(fēng)格,以《山水卷》、《江南農(nóng)事圖》、《花溪漁隱圖》、《守耕圖》、《函關(guān)雪霽》、《金閶別意圖》為代表。第三階段是成熟期,構(gòu)圖雄偉巧妙,斧劈、披麻線條瀟灑靈活,用墨干濕濃淡明暗變化具有立體感,以《山路松聲圖》、《溪山漁隱》最具代表性。五十歲以后,多繪江南水鄉(xiāng)景色,取景簡(jiǎn)約,畫面開朗清曠,《采蓮圖》、《秋山》、《震澤煙樹》皆屬此期佳作。
唐寅奇穎天授,人物畫風(fēng)格多變,取材廣泛,多以歷史故事、高士、仕女為主題。內(nèi)容描繪文士雅逸閑適的生活情調(diào),也對(duì)青樓名妓軼事多所著墨,更援引文學(xué)典故,借由失歡怨婦隱喻遭明主見(jiàn)棄的文人,以美人情思自況抒情。
據(jù)傳世畫作,唐寅人物畫的演變,經(jīng)歷早、中、晚三個(gè)時(shí)期。三十歲前的筆下人物,多屬襯托山水的點(diǎn)景人物,與沈周風(fēng)格相近似。三十至四十一歲之間,結(jié)識(shí)杜堇,并受業(yè)于周臣,深受啟發(fā),人物成為畫面表現(xiàn)主題,形神俱善,《陶谷贈(zèng)詞圖》為此精進(jìn)期的杰作。四十二歲以后,兼采諸家之長(zhǎng),形成自己的面貌,為其人物畫的成熟期,不論白描寫意、重彩工筆皆臻巔峰。人物線條或細(xì)勁流麗,或作方折頓挫,情態(tài)與神韻無(wú)不精妙,《班姬團(tuán)扇圖》、《仿唐人仕女》、《西洲話舊圖》與《高士圖》皆為此期的經(jīng)典名作。
文人花鳥畫經(jīng)歷宋元時(shí)期的發(fā)展,在明代中期的蘇州畫壇,隨著題材的開拓與筆墨形式的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)不同的審美情趣。唐寅以擅長(zhǎng)寫意花卉、竹石著稱,風(fēng)格遠(yuǎn)法宋、元,近師沈周,其墨韻明凈,筆法灑脫,又與沈周的雄渾簡(jiǎn)練、文徵明的精巧溫潤(rùn)有別。
唐寅傳世的花卉、竹石作品不多,畫面多以沒(méi)骨寫意描繪折枝花竹,呈現(xiàn)如特寫鏡頭下的近距離形態(tài),經(jīng)營(yíng)自然之勢(shì),饒有韻味。不論清雅潤(rùn)厚如《杏花》,以花卉的季節(jié)性隱喻時(shí)事,或氣韻酣暢如《墨竹》、《野芳介石》,以比興寄托手法,言志抒情,將胸中郁結(jié)之氣,轉(zhuǎn)化為圖像,旨趣盡在點(diǎn)畫之外。
唐寅書法博取眾善,不同時(shí)期皆有代表之作。早期字體瘦硬方整,有歐體面貌,如院藏明鄒衡《綠香泉圖》卷后的唐寅詩(shī)跋;而《對(duì)竹圖》卷后的題詩(shī)在用筆和結(jié)體上則與文徵明相近。此時(shí)的書學(xué)背景與他和當(dāng)時(shí)吳中友人如祝允明、文徵明、張靈的交游往來(lái)應(yīng)不無(wú)關(guān)系。后唐寅行書類作品增多,受李邕、顏真卿、趙孟頫影響頗巨;內(nèi)容多為自撰詩(shī)文,也是他樹立個(gè)人風(fēng)格面貌、最具代表性的書體。晚年書法點(diǎn)畫精準(zhǔn),線條遒勁有力,結(jié)字左傾,在運(yùn)筆使轉(zhuǎn)上,輕、重、緩、急律動(dòng)分明。