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展覽說明】
唐寅（1470－1524）庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，號六如居士，江蘇吳縣（今蘇州）人。少時天資聰穎，十六歲入學(xué)，童試第一，補蘇州府生員。受文林、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜，又與祝允明、文徵明、徐禎卿倡導(dǎo)古文辭，并稱「吳中四才子」。弘治十一年（1498）應(yīng)試應(yīng)天府（今南京），中鄉(xiāng)試解元第一。翌年參加會試，遭受舞弊牽連，遭罷黜下獄，謫為吏役，恥不就。經(jīng)歷科場起落，看透功名利祿，遠游閩、浙、贛、湘，后以筆墨謀生。正德九年（1514）應(yīng)江西寧王朱辰豪厚聘前往南昌，察其所為不法，佯狂被放歸。人生數(shù)逢重大挫折，貧病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。
唐寅工詩善畫，年少與祝允明、文徵明、張靈為友，留下許多詩畫唱和之作。畫學(xué)沉周、周臣，對南宋院體著意頗多，又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統(tǒng)。祝允明《唐子畏墓志并銘》謂之曰：「其奇趣時發(fā)，或寄于畫，下筆輒追唐宋名匠?！棺髌奉}材多元，山水、仕女人物、花卉竹石。筆墨秀潤清雅，刻劃細膩生動，構(gòu)圖匠心獨運。書法取法元代趙孟頫，并上溯唐代李邕、顏真卿，以行書樹立個人面貌，然為畫名所掩，傳世不多。
此次特展遴選院藏唐寅與其師友作品共七十（組）件，依主題規(guī)劃為「詩畫山水」、「仕女人物」、「花卉竹石」、「書法藝術(shù)」等四個單元，呈現(xiàn)其多樣化的風(fēng)格特色，藉以彰顯唐寅的書畫藝術(shù)源流與成就。
唐寅的山水畫繼承院體與文人畫傳統(tǒng)，綜合宋代李唐、馬遠、夏圭及元代王蒙諸大家，繪事師承沉周、周臣。傳世畫作多題自作詩文，結(jié)合詩畫，以抒發(fā)放逸不羈的心緒。署款僅寫姓名與郡縣、鄉(xiāng)里，多無年月。常見題材包括魚隱、行旅、聽泉、觀瀑、賞秋、田家農(nóng)事等，勾勒出「吳門」文人畫家的理想生活環(huán)境。
唐寅山水畫發(fā)展大致分成三個階段。第一階段為摹仿期，早期細筆山水深受沉周、文徵明的影響，參以元人筆墨，具有文人畫韻，如〈對竹圖〉、〈雙松飛瀑圖〉。第二階段為轉(zhuǎn)化期，此時他師事周臣，盡得其法，又泛學(xué)劉松年、李唐、馬遠、夏圭等南宋院體畫風(fēng)，博取諸家之長，行筆秀潤灑脫，設(shè)色典雅秀潤，作品有粗、細兩種風(fēng)格，以〈山水卷〉、〈江南農(nóng)事圖〉、〈花溪魚隱圖〉、〈守耕圖〉、〈函關(guān)雪霽〉、〈畫金閶別意〉為代表。第三階段是成熟期，構(gòu)圖雄偉巧妙，斧劈、披麻線條瀟灑靈活，用墨乾濕濃淡明暗變化具有立體感，以〈畫山路松聲〉、〈溪山魚隱〉最具代表性。五十歲以后，多繪江南水鄉(xiāng)景色，取景簡約，畫面開朗清曠，〈採蓮圖〉、〈秋山〉、〈震澤煙樹〉皆屬此期佳作。
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詩畫山水】
明 唐寅 畫山路松聲峰巒峻峭重迭，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn)，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉(zhuǎn)折線條，運筆靈活流暢。巨章式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng)，為其成熟期的代表作。
款識云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈作。
明 唐寅 函關(guān)雪霽畫崇山峻嶺，積雪巖關(guān)，運貨驢騾牛車隊伍，冒寒艱辛跋涉于山路。天空與水面均以淡墨烘染，襯托出雪景清曠蕭疏之氣。近景枯柳雜樹挺立，巖面皴筆不多，以示雪意。此畫筆法變化多端，瀟灑勁利，而其牛車、屋宇、棧橋，皆刻劃細膩。
詩題于右上角，前兩句形容畫作主題內(nèi)容，后兩句形容春雪初溶，行旅之難處。正德二年（1507）唐寅于蘇州府城內(nèi)北邊筑桃花庵，內(nèi)有「學(xué)圃堂、夢墨亭」，此軸畫上即鈐有「學(xué)圃堂」閒章。
明 唐寅 江南農(nóng)事圖畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農(nóng)夫水田插秧，魚夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。
此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠山，清楚交代空間深度。其筆若游絲，細膩生動。弘治十八年（1505），唐寅三十六歲，曾作〈南游圖〉（美國佛利爾美術(shù)館藏）贈送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成于此期。
明 唐寅 溪山漁隱（點擊全卷）此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落于溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現(xiàn)凹凸明暗，富有立體感。繪葉採夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設(shè)色明豔。整卷筆精墨妙，意境更好。
畫卷自題「太平時節(jié)英雄懶」，抒發(fā)滿腔抱負，但有英雄無用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。
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仕女人物】
唐寅奇穎天授，人物畫風(fēng)格多變，取材廣泛，多以歷史故事、高士、仕女為主題。內(nèi)容描繪文士雅逸閒適的生活情調(diào)，也對青樓名妓軼事多所著墨，更援引文學(xué)典故，藉由失歡怨婦隱喻遭明主見棄的文人，以美人情思自況抒情。
據(jù)傳世畫作，唐寅人物畫的演變，經(jīng)歷早、中、晚三個時期。三十歲前的筆下人物，多屬襯托山水的點景人物，與沉周風(fēng)格相近似。三十至四十一歲之間，結(jié)識杜堇（約活動于1465－1505），并受業(yè)于周臣（約1450－1535），深受啟發(fā)，人物成為畫面表現(xiàn)主題，形神俱善，〈陶穀贈詞圖〉為此精進期的杰作。四十二歲以后，兼採諸家之長，形成自己的面貌，為其人物畫的成熟期，不論白描寫意、重彩工筆皆臻顛峰。人物線條或細勁流麗，或作方折頓挫，情態(tài)與神韻無不精妙，〈畫班姬團扇〉、〈放唐人仕女〉、〈西洲話舊圖〉與〈高士圖〉皆為此期的經(jīng)典名作。
明 唐寅 陶穀贈詞圖畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實。陶穀使弱國，態(tài)度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻蘭以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風(fēng)光好〉相贈留念。作者以芭蕉、奇石與屏風(fēng)，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應(yīng)。
此作精謹(jǐn)秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動于1465－1505）風(fēng)格相類，完成時間當(dāng)晚于唐、杜一四九九年北京初識之時；依筆墨風(fēng)格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。
明 唐寅 仿唐人仕女據(jù)《云溪友議》所載，唐人張祜、崔涯以文采名聞?chuàng)P州，所作詩詞深得眾人讚賞。名妓李端端曾向崔涯求詩，獲贈詩句「揚州近日渾成差，一朵能行白牡丹」。畫中男子坐于臥榻上，凝視屏風(fēng)前手持白牡丹的女子，即在描繪李端端與崔涯相晤的情景。
此幀人物造型秀美，舉止安詳，衣紋線條，有著明顯的變化。寫湖石景物，筆勢縱放，與題識的運筆行氣互為呼應(yīng)。通幅清雋淡雅，已成自家面貌，應(yīng)是唐寅四十二歲后的作品。
明 唐寅 畫班姬團扇棕櫚樹下，女子手執(zhí)紈扇而立，惟庭前蜀葵道出秋涼寒意，不禁令人生起天涼何需紈扇揚風(fēng)的疑惑。本幅畫者實有所託，取材自漢代班婕妤（約西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：「常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕?！固埔平灏噫兼ピ獬傻劾渎涞牡涔?，自喻失意之情。
人物衣褶運筆靈活，技法已臻成熟，為其傳世的經(jīng)典人物畫作。題詩款署「徵明」，相傳文徵明習(xí)用「文壁」署書畫，四十二歲后始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可視為唐寅四十二歲后的畫作。
明 唐寅 西洲話舊圖畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側(cè)，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐，當(dāng)是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。
畫中枯樹、細枝及稯葉，出現(xiàn)顫筆，然布景剪裁，仍覺精警動人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風(fēng)神，為唐寅成熟期的書風(fēng)。依其中識語「醉舞狂歌五十年」，成畫時間的下限，可訂在唐寅五十歲時，即一五一九年。題詩中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無遺。
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花卉竹石】
文人花鳥畫經(jīng)歷宋元時期的發(fā)展，在明代中期的蘇州畫壇，隨著題材的開拓與筆墨形式的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)不同的審美情趣。唐寅以擅長寫意花卉、竹石著稱，風(fēng)格遠法宋、元，近師沉周，其墨韻明淨(jìng)，筆法灑脫，又與沉周的雄渾簡練、文徵明的精巧溫潤有別。
唐寅傳世的花卉、竹石作品不多，畫面多以沒骨寫意描繪折枝花竹，呈現(xiàn)如特寫鏡頭下的近距離形態(tài)，經(jīng)營自然之勢，饒有韻味。不論清雅潤厚如〈杏花〉，以花卉的季節(jié)性隱喻時事，或氣韻酣暢如〈墨竹〉、〈野芳介石〉，以比興寄託手法，言志抒情，將胸中鬱結(jié)之氣，轉(zhuǎn)化為圖像，旨趣盡在點畫之外。
明 唐寅 墨竹作者畫竹葉，行筆揮灑，筆勢跌宕，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色，營造出遠近前后的空間關(guān)系以及葉片正側(cè)背向。風(fēng)雨中竹葉飛舞的動態(tài)一表無遺。
畫竹，以水分調(diào)節(jié)墨色，形成多層次的濃淡乾濕，在吸水性慢的「金箋」寫竹，水分滲透感倍覺濕潤，正如竹葉承雨，本幅濕氣氤氳，筆墨淋漓，氣韻酣暢，即是一例。本幅選自〈明人畫扇冊〉第七開。
明 唐寅 杏花本幅以寫意法繪春杏一株，由左側(cè)右上出枝，先鈎勒主干，再行皴擦，枝節(jié)多用濃墨寫成，畫瓣復(fù)加密蕊，雅淡潤厚，無俗艷之氣。學(xué)者考證題識內(nèi)容與書風(fēng)，推測此幀成畫時間約在一五一九年前后。
本幅題識：「新霞蒸樹曉光濃，歲歲年年二月中。香雪一庭春夢短，天涯人遠意匆匆?！罐r(nóng)曆二月會試舉行之際，正值杏花綻開，故唐寅以杏花隱喻科舉舞弊案，慨嘆南京解元的榮耀如春夢般短暫，人生起落在須臾之間。語氣無情緒起伏，當(dāng)是馀年的平淡回想。
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書法藝術(shù)】
唐寅書法博取眾善，書風(fēng)多元，不同時期皆有代表之作。早期字體瘦硬方整，有歐體面貌，如院藏明鄒衡〈綠香泉圖〉卷后的唐寅詩跋；而〈對竹圖〉卷后的題詩在用筆和結(jié)體上則與文徵明相近。此時的書學(xué)背景與他和當(dāng)時吳中友人如祝允明、文徵明、張靈的交游往來應(yīng)不無關(guān)系。
日后唐寅行書類作品增多，受李邕、顏真卿、趙孟頫影響頗鉅；內(nèi)容多為自撰詩文，也是他樹立個人風(fēng)格面貌、最具代表性的書體。晚年書法點畫精淮，線條遒勁有力，結(jié)字左傾，在運筆使轉(zhuǎn)上，輕、重、緩、急律動分明。（傳）宋王詵〈江山迭翠圖〉卷后的唐寅詩跋，章法布局與人典雅秀麗、清新自然之感，為此時代表名蹟之一。
明 唐寅 書姑蘇寒山寺化鍾疏姑蘇寒山寺現(xiàn)址今江蘇省蘇州市，因唐朝詩人張繼〈楓橋夜泊〉一詩聲名遠播。
此卷乃唐寅、范允臨（1558—1641）、毛堪（生卒年不詳）、陳鎏（1506—1575）、趙宧光（1559—1625）五名文人書家為重修寒山寺募款所作之募緣稿，唐寅負責(zé)〈化鍾疏〉一段。本幅字體筆畫轉(zhuǎn)折交代明確，線條渾厚有力，間架右傾處或受趙孟頫影響。全篇墨韻虛實互參，莊重肅穆，氣勢恢宏。此卷無疑是明代中葉寒山寺募款重修最珍貴的第一手史料，亦為唐寅傳世法書中不可多得的一件名蹟佳作。
明 唐寅 跋宋王詵江山迭翠圖此卷拖尾的唐寅詩跋被裝裱于（傳）宋王詵〈江山迭翠圖〉之后，從詩文內(nèi)容來看，兩件作品之間似無關(guān)系，可以獨立看待。本幅內(nèi)容寫自作詩七言絕句七首，字字用筆精到，線條粗細變化有致，筆力雄強渾厚。結(jié)體研美，間架左傾。章法行距疏朗，氣象恢弘。從款識知此作寫于嘉靖元年（1522），唐寅時年五十三歲。詩文意境清新典雅，書法筆精墨妙，可謂唐寅書法中，詩、書相互襯托最為純熟精美之作。
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展件清單】
朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸（公分）
明唐寅
畫山路松聲軸194.5x102.8
明唐寅松溪獨釣圖軸104.6x29.7
明唐寅花溪魚隱圖軸74.7x35.8
明唐寅雙松飛瀑圖軸136.3x30.3
明唐寅
函關(guān)雪霽軸69.9x37.3
明唐寅
江南農(nóng)事圖軸74.4x28.1
明唐寅
西洲話舊圖軸110.7x52.3
明唐寅觀瀑圖軸103.6x30.3
明唐寅仿唐人仕女軸149.3x65.9
明唐寅
畫班姬團扇軸150.4x63.6
明唐寅臨水芙蓉圖軸51.8x26.7
明唐寅
杏花軸114.8x32.3
明周臣水亭清興圖軸181.2x110.5
明唐寅
陶穀贈詞圖軸168.8x102.1
明唐寅
溪山魚隱卷29.4x351
明傳唐寅秋墅聯(lián)吟卷26.9x175.6
明鄒衡綠香泉圖卷26.1x152.5
明唐寅畫金閶別意卷28.5x126.1
明唐寅
守耕圖卷32.2x99.2
明唐寅高士圖卷23.7x195.8
明唐寅燒藥圖卷28.8x119.6
明唐寅
琴士圖卷29.2x197.5
明傳唐寅梅徑攜卷冊38.2x63.6
明傳唐寅山間騎犢冊38.2x63.6
明傳唐寅簑笠歸魚冊38.2x63.6
明傳唐寅濃陰坐床冊38.2x63.6
明傳唐寅倚觀飛瀑冊38.2x63.6
明傳唐寅秋蘆寒月冊38.2x63.6
明傳唐寅仕女搗衣冊38.2x63.6
明傳唐寅臨溪眺覽冊38.2x63.6
明傳唐寅寒鴉欲集冊38.2x63.6
明傳唐寅急景歸人冊38.2x63.6
明唐寅秋山冊34.6x27.2
明唐寅野芳介石冊52.6x28.6
明唐寅層巖策杖圖軸151.9x79.8
明傳唐寅畫韓熙載夜宴圖軸146.4x72.6
明傳唐寅畫嫦娥奔月軸46.1x23.3
明唐寅
跋宋王詵江山迭翠圖卷26.5x155
明唐寅山水卷31.7x138
明唐寅對竹圖卷28.6x119.8cm
明傳唐寅蘆汀繫艇軸66.3x39.5
明唐寅山水軸130.1x65.5
明唐寅品茶圖軸93.2x29.8
明唐寅墨竹冊16.5x50.5
明唐寅水墨山水冊20.1x54.4
明唐寅山水冊21x57.8
明唐寅萬山秋色冊19.7x52.8
明唐寅江深草閣冊18x51.4
明周臣松壑聽泉冊17.3x49
明唐寅桃花竹枝冊14.8x43
明周臣萬壑秋風(fēng)冊16.5x48.3
明唐寅
墨竹冊16x41.4
明張靈雙鉤竹枝冊16.7x47.3
明唐寅畫墨竹冊14.1x43
明唐寅樹陰魚艇冊17.8x55
明唐寅墨竹冊14.8x41
明唐寅行書春日城西冊15.5x45
明唐寅松陰高士冊15.8 x 45.5
明陳淳丹花奇石冊15.3x42.3
明唐寅滿地秋風(fēng)冊19.8x52.4
明唐寅綠樹梢頭冊18x49.5
明唐寅百畝家田冊16.7x48
明唐寅秋暮魚舟冊17.5x47.4
明傳唐寅力大如牛冊16.1x47
明唐寅採蓮圖卷35x150.2
明唐寅震澤煙樹軸47x37.8
明張靈畫霜林行旅扇面16.2x44.6
明唐寅自書七言絕句成扇18x48
明周臣畫南岳尋秋扇面16.3x43.5
明唐寅
書姑蘇寒山寺化鍾疏卷56.7x 173.7
明唐寅尺牘之一冊22.6x26.5
明唐寅尺牘之二冊26.1x19.1
明唐寅書七言律詩軸140x25.2
傳宋黃庭堅書筆陣圖說卷21x79.2
明唐寅隨筆（一）1，2，3冊23.3x15.4
明唐寅隨筆（二）4，5，6冊23.2x15.4
明唐寅隨筆（八）11，12冊23.2x15.4
明傳唐寅真蹟一冊24.8x34.4
明傳唐寅真蹟二冊24.8x34.4
