說到毛澤東的詩詞，大家首先想到的必然是《沁園春雪》、《沁園春長(zhǎng)沙》這兩首氣勢(shì)磅礴的曠世奇作。這兩個(gè)內(nèi)容，有過無數(shù)的書法家用翰墨去詮釋，試圖將這種一瀉千里的氣魄再現(xiàn)出來。遺憾的是，由于自身功力的欠缺，或者書風(fēng)偏向文雅之故，能夠展現(xiàn)出一代偉人之風(fēng)采者寥寥。
陳智成的幾件橫披（手卷）大草，真可謂是“鏗鏘鳴玉動(dòng)，落落群松直”，深得張旭《古詩四貼》之筆意，一如風(fēng)云變幻，勢(shì)不可擋，與毛澤東詩詞的氣魄極其吻合。用這樣的大草來詮釋“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪邁是再合適不過了。
細(xì)看智成的大草，其中落筆的干脆，行筆的明快，提按的尺度，絞轉(zhuǎn)的嫻熟都表現(xiàn)得相當(dāng)出色，再加上線與線之間的粗細(xì)收放和濃淡對(duì)比，字與字之間的大小錯(cuò)落和奇異銜接，以及行與行之間的呼應(yīng)融合和顧盼生姿，作品從整體的神色上便抖擻而鮮明，令人為之一振，豁然開朗。甚至，他在線條的夸張上和墨色的駕馭上，比唐人張旭更為大膽，頗有元代書家將繪畫墨法融入書法藝術(shù)的風(fēng)范，把張旭的草書在諸多方面進(jìn)行改造與創(chuàng)新，這是值得提倡與贊賞的！
除了草書，智成還旁涉其它多種書體。比如，有一些用行草筆調(diào)寫的墓志類楷書，其中某些偏旁甚至直接用草法代替。與此同時(shí)，對(duì)字內(nèi)空間的分割也做出了大開大合、高低斜側(cè)的處理，使字體的面目別具一格。這一類作品也寫的很精彩，不管是風(fēng)格還是立意都是非常新穎的，似乎很難見到有別的書家這么寫。
或者可以說，這是智成在對(duì)墓志銘一路楷書的發(fā)展方向上做出的一種嘗試?？瑫髌分兴坪踹€有取法顏真卿、褚遂良、智永的，也寫得很好。再比如，行草書里有用米芾筆法去表現(xiàn)的，也有用八大山人筆法去表現(xiàn)的，還有一些從歷代傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)融合性比較高而不易分辨出取法的。
此外，更有為數(shù)不多的幾幅篆書和隸書作品。以上種種，都發(fā)揮得可圈可點(diǎn)，智成在歷代傳統(tǒng)碑帖上下的功夫也由此可見一斑。
智成還非常年輕，作為一個(gè)90后作者，能夠取得如此的成績(jī)已是相當(dāng)不易，令我等老朽倍覺欣慰。多多學(xué)習(xí)與借鑒，鑄古汲今，融會(huì)貫通是完全有必要的。相信在不久的將來，智成一定能夠以更加獨(dú)特的風(fēng)貌，將一個(gè)“風(fēng)華正茂，揮斥方遒”的個(gè)性自我展現(xiàn)在大家的面前！
陳智成，1992年生，廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，畢業(yè)于中央司法學(xué)院，法學(xué)學(xué)士。六歲開始學(xué)習(xí)書法，十幾年來扎根歷代碑帖，始終把繼承傳統(tǒng)、弘揚(yáng)古法作為崇高信仰和不懈追求?；A(chǔ)扎實(shí)，“篆隸楷行草”五體皆能，尤擅楷書與行草，在二王、孫過庭、米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸等歷代名家的作品上用功最多。九屆國(guó)展獲獎(jiǎng)書家童孝鏞老師曾評(píng)其書法：“飄逸俊秀、酣暢淋漓，是作者自身情感最得意、最直接的抒發(fā)，具備相當(dāng)藝術(shù)內(nèi)涵。
迄今，已獲全國(guó)、省各類書畫比賽獎(jiǎng)項(xiàng)20余次（最高獎(jiǎng)5次）。作品散見于《書法報(bào)》、《青年書法》等。
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