宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的一個(gè)高峰。一方面 有畫(huà)院畫(huà)家承襲五代“黃家富貴”的花鳥(niǎo)畫(huà) 風(fēng)，另一方面文人士大夫的水墨花鳥(niǎo)也初步 形成了獨(dú)特體系，還有二者融合以及受山 水、人物畫(huà)技法影響而形成的新風(fēng)格，不拘 成法，大大提高了筆墨的抒情功能，與院體 畫(huà)并存而形成鮮明對(duì)比。北宋畫(huà)院極盛，畫(huà) 風(fēng)精工，設(shè)色艷麗，充分體現(xiàn)出窮工極妍的 特色。南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)受當(dāng)時(shí)山水和人物畫(huà) 新風(fēng)格的影響，將用筆比較放逸的樹(shù)石配景 與精工寫(xiě)實(shí)的花鳥(niǎo)結(jié)合起來(lái)，形成了新穎的 體貌。南宋后期，院外的花鳥(niǎo)畫(huà)追求水墨淡 逸，形成了清空放逸的畫(huà)風(fēng)。題材上，宋代 出現(xiàn)了水墨梅、蘭、竹、菊，淡墨揮掃，整 整斜斜，不專(zhuān)以形似，獨(dú)得于像外。以擬人 化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上、堅(jiān)強(qiáng) 寄于“四君子”上，這種文人畫(huà)思想的加人 為花鳥(niǎo)畫(huà)注入新的內(nèi)容。
本篇精選了黃徐子孫承襲其父派的富貴、 淡雅風(fēng)格的《竹石錦鳩圖》、《紅蓼水禽圖》等 代表作品，文同的表現(xiàn)君子情懷的作品《墨竹圖》也在其中。
山鷓棘雀圖 宋 黃居寀 絹本設(shè)色 縱99 X橫53.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
黃居寀（933-993），成都人，黃筌之子。摶家學(xué)，擅繪花竹禽鳥(niǎo)，本圖為其傳世代表作。從中我們可一睹“黃家富貴”的風(fēng)采。此畫(huà)布景勻稱，意境平和，不論 鳥(niǎo)雀竹石 ，無(wú)一不體現(xiàn)著黃家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)風(fēng)，這也是中國(guó)現(xiàn)存卷軸花鳥(niǎo)畫(huà)中最早有年代作者記載的作品。 竹石錦鳩圖
竹石錦鳩圖 宋 黃居寀 絹本設(shè)色 縱23.6 X橫45.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)秋天的景色，幾只鳩雀有的在山 石、水旁覓禽，有的在枝頭停棲，畫(huà)面淡 雅空靈。所畫(huà)山石，略加勾點(diǎn)和皴擦，質(zhì) 感豐厚。竹叢棟葉用勾填法繪出，筆法工 致，體現(xiàn)出了黃氏風(fēng)格。
紅蓼水禽圖
紅蓼水禽圖 宋 徐崇矩 絹本設(shè)色 縱25.2 X橫26.8厘米 北京故宮博物院藏
徐崇矩，生卒年不詳，江蘇南京人。擅畫(huà)花 鳥(niǎo)和仕女。此圖表現(xiàn)一只鳥(niǎo)棲于蓼枝上，正 窺視水中的游蝦。作者用工筆技法將鳥(niǎo)的羽 毛描畫(huà)得十分逼真，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，構(gòu)圖新穎別 致，顯示出作者具有較高的寫(xiě)實(shí)功底。
竹蟲(chóng)圖 宋 趙昌 絹本設(shè)色 縱99.4 X橫54.2厘米 （日）東京國(guó)立博物館藏
趙昌，生卒年不詳，四川劍南 人，主要活動(dòng)于北宋前期。他 工花卉，兼擅草蟲(chóng)，描繪對(duì)象 時(shí)注重寫(xiě)生，以能為花卉摶神 著稱，常自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。畫(huà) 家根據(jù)對(duì)花卉和草蟲(chóng)的細(xì)致觀 察和深入寫(xiě)生 ，對(duì)花卉、蝴蝶、 蜻蜓、天牛等采用雙勾填彩的 方法進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，而瓜 葉杲實(shí)又采用了 “沒(méi)骨”畫(huà)法。 整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)兼工帶寫(xiě)的效果。
寫(xiě)生蛺蝶圖 宋 趙昌 紙本設(shè)色 縱27.7 X橫91厘米 北京故宮博物院藏
此圖以墨筆勾秋花草蟲(chóng)，形象準(zhǔn)確自然， 鳳格清秀，設(shè)色淡雅，與“黃家富貴，徐 熙野逸”有所不同，呈現(xiàn)出自己的獨(dú)特面貌。
杏花圖
杏花圖 宋 趙昌 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.2 X橫27.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
桃圖 宋 趙昌 絹本設(shè)色 縱27.5 X橫29厘米 （曰）私人藏
此圖表現(xiàn)一折技桃，枝葉多姿，富于 變化，果實(shí)圓滿。布局合理，勾線柔 細(xì)而濃淡有變，設(shè)色明麗，暈染勻整。
落花游魚(yú)圖落花游魚(yú)圖 宋 劉寀 絹本設(shè)色 縱26.4 X橫251 2厘米 （美）圣路易斯美術(shù)館藏
劉寀，生卒年不詳，汴（今河南開(kāi)封）人。擅畫(huà)魚(yú)。此圖畫(huà) 盛開(kāi)的杏花仲向水面，落花引群魚(yú)爭(zhēng)食時(shí)的暢泳自然之態(tài)。 全畫(huà)不見(jiàn)勾勒，全用渲染或沒(méi)骨，表現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意，多為后 人仿效。
雙喜圖雙喜圖 宋 崔白 絹本設(shè)色 縱193.7 X橫 103.4厘米 臺(tái)北故宮博物院蔵
崔白，生卒年不詳，濠梁（今江西)人，擅畫(huà)道釋人 物，工鬼神，尤精花鳥(niǎo)。 《雙喜圖》是崔白五十歲 之后的作品，屬于他花 鳥(niǎo)畫(huà)作品中的一件優(yōu)秀代表作。畫(huà)中描繪狂風(fēng) 驟起，雙鵲驚飛，引起樹(shù) 下褐兔的回望。全圖上下呼應(yīng)自然，表現(xiàn)了崔白捕捉生活的能力。
寒雀圖寒雀圖 宋 崔白 絹本設(shè)色 縱25.5 X橫101.4厘米 北京故宮博物院藏
墨竹圖 宋 文同 絹本墨筆 縱131.6X橫105.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
文同（1018-1079），梓州（今四川鹽亭）人。文同長(zhǎng)于詩(shī)文書(shū)法，繪畫(huà)以墨竹名盛于世。文同為蘇軾至親表兄，二人共同愛(ài)好，他們?cè)诿?、蘭、竹、菊的傳統(tǒng)文人畫(huà)上做出了重 大貢獻(xiàn)。該圖畫(huà)倒掛墨竹，濃淡有序 ，層次分明 。
梅花詩(shī)意圖 宋 王巖叟 絹本水墨縱 19.2 X橫112.8厘米 （美）弗利爾美術(shù)館藏
王巖叟，字彥霖，生卒年不詳。擅畫(huà) 梅，圖中畫(huà)盛開(kāi)的梅花，構(gòu)圖有疏有 密，技條穿插各異，富有生氣和韻味。 樹(shù)干上墨書(shū)“巖叟” 二字應(yīng)為作者書(shū) 寫(xiě)的名或號(hào)。
橙黃橘綠圖橙黃橘綠圖 宋 趙令穰 絹本設(shè)色縱24 X橫25厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
碧桃圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.8 X橫27厘米 北京故宮博物院藏
此圖是作者以碧桃為題材的寫(xiě)生作品，畫(huà)面雖小，卻意趣無(wú)窮。在表現(xiàn)技巧上，作者將花瓣用細(xì)筆勾描后再進(jìn)行多層暈 染，使花瓣層次更豐富并具有立體感。 全圖設(shè)色淡雅，是宋代寫(xiě)生妙品。
五馬圖五馬圖 宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.3 X橫225厘米 日本東京、中國(guó)臺(tái)北故宮博物院分藏
李公膦（1049-1106），字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，舒州（今安徽舒城）人。道釋、人物、鞍馬均擅長(zhǎng)，發(fā)展白描畫(huà)法，行筆如行云流水。傳 世作品有《五馬圖》、《臨韋偃牧放圖》。本圖是最具代表性的李公麟 傳世真跡，畫(huà)中雖無(wú)名款 ，但作者生前至交黃庭堅(jiān)的箋題和后跋， 足以證明它的真實(shí)性。畫(huà)為長(zhǎng)卷，共分五段，皆以線描勾成，線條 流暢簡(jiǎn)括，施以極清淡的顏色輔助，含蓄地表現(xiàn)了人物的民族特征 和馬的神態(tài)?！段羼R圖》以樸實(shí)的肖像形式給人一種親切感 ，對(duì)后世 影響甚大，成為后世鞍馬人物畫(huà)的最隹范本。
瑞鶴圖瑞鶴圖 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱51 X橫138.2厘米 遼寧省博物館藏
趙佶（1082-1136），即宋徽宗。北宋畫(huà)家、書(shū)法家。趙佶在 政治上昏庸無(wú)能，但在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上卻有精深造詣。書(shū)法上， 自刨瘦勁鋒利的“瘦金體”。繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真著稱， 工花鳥(niǎo)，亦擅山水和人物。此圖畫(huà)莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門(mén)， 上方彩云繚繞，十八只神態(tài)各異的丹頂鶴在空中盤(pán)旋翱翔， 另外兩只立于屋脊之上。畫(huà)面構(gòu)圖將視點(diǎn)放低而使目光仲 觀，造出大面積廣闊天空，呈現(xiàn)“平中取奇”之勢(shì)。畫(huà)后有宋徽宗趙佶獨(dú)創(chuàng)字體“瘦金書(shū)”題記一段。
柳鴉蘆雁圖柳鴉蘆雁圖 宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱3 4厘米X橫2 2 3厘米 上海博物館藏
此圖中柳鴉蘆雁采用沒(méi)骨畫(huà)法，竹以雙鉤法繪出，設(shè)色淺淺，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根、 細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫(huà)得都很精細(xì)工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲 水啄 食，形態(tài)自在安詳。點(diǎn)晴用生漆，顯得神采奕奕。此圖在黑白對(duì)比和疏密穿插上 取得很大成功。整個(gè)畫(huà)面恬靜雅致、神靜氣閑。
桃鳩圖桃鳩圖 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱26.1 X橫28.5厘米 （日）東京國(guó)立博物館藏
此圖桃花與技葉勾勒精致，棲 鳩動(dòng)態(tài)自然生動(dòng)，用生漆點(diǎn)睛，卓有神采，整體色彩華麗。相 傳為畫(huà)家二十六歲時(shí)所作。
枇杷山鳥(niǎo)圖枇杷山鳥(niǎo)圖 宋 趙佶 絹本墨筆 縱22.6 X橫24.5厘米 北京故宮博物院藏
圖中繪一山鳥(niǎo)棲于枝上，回首注 目一大串果實(shí)累累的枇把，上有 一風(fēng)蝶飛舞。畫(huà)以水墨作成 有趙佶的“天下一人”押，并有“御 書(shū)”朱印。
鷓鴣圖 宋 趙佶 紙本水墨 縱88.2 X橫52厘米 南京市博物館藏
趙佶當(dāng)政時(shí)期，擴(kuò)大畫(huà)院規(guī)模，提高宮廷畫(huà)家的地位和待遇，在畫(huà)史上有不少畫(huà)作假借趙佶之名流傳下來(lái)。此圖繪三只鷓鴣，構(gòu)圖均衡，神態(tài)逼肖，用焦墨皴染，筆力精勁，畫(huà)上有趙佶簽押“天下一人”和清代乾隆皇帝御題。
芙蓉錦雞圖 宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱81.5 X橫53.6厘米 北京故宮博物院藏
此幅《芙蓉錦雞圖》暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家雍榮富貴 的氣派。
蘋(píng)果山鳥(niǎo)圖蘋(píng)果山鳥(niǎo)圖 宋 佚名 絹本設(shè)色縱24.8 X橫25.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖繪一棵果實(shí)累累的蘋(píng)果樹(shù)，枝椏上有一機(jī)警的小 ― 鳥(niǎo)，振翅欲飛。畫(huà)面線條穩(wěn)健，設(shè)色古雅，樹(shù)葉上的小 洞不僅使畫(huà)面更為生動(dòng)，同時(shí)也提高了視覺(jué)效果的豐富性。從此畫(huà)可以看出宋代畫(huà)家高超的寫(xiě)實(shí)技巧。
芙蓉圖芙蓉圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫26.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖是一幅寫(xiě)生作品，作者以行云流水般的運(yùn)筆將花和 葉以墨線勾勒出輪廓，再敷以色彩，使其更加立體傳神， 在動(dòng)勢(shì)上，作者也進(jìn)行了巧妙的安棑，花枝斜出，彎曲 有致，得寫(xiě)生之妙。
野蔬草蟲(chóng)圖野蔬草蟲(chóng)圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱21.3厘米X橫24.9厘米
此圖看起來(lái)像寫(xiě)生小品，繪有三種昆蟲(chóng)和一種野菜：蝴蝶、蜻蜓、螳螂和類(lèi)似白菜的野菜。全圖用筆精細(xì)，將物象描繪得棚栩如生。設(shè)色淡雅，畫(huà) 面雖小，意趣無(wú)窮，是宋代寫(xiě)生妙品。
花籃圖 宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱19.1 X橫26.5厘米 北京故宮博物院藏
李嵩（1166-1243），錢(qián)塘（今浙江杭州）人。少為 木工，后被畫(huà)院待詔李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，隨從習(xí) 畫(huà)。擅畫(huà)人物、佛道像，尤擅界畫(huà)。傳世作品 有《貨郎圖》等。此圖重設(shè)色，描繪盛開(kāi)在精美花籃中的鮮花。全圖畫(huà)風(fēng)工整艷麗，為工筆重彩畫(huà)中的佳作。
四梅圖四梅圖 宋 揚(yáng)無(wú)咎 紙本墨筆 縱37.2 X橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無(wú)咎（1097-1169），今江西南昌人。師法李公 麟，能作白描人物，尤擅作水墨梅花。此圖寫(xiě)梅花未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘的四種狀態(tài)，體現(xiàn)了畫(huà)家構(gòu)思的別出新裁。由畫(huà)上的題記可知 ，這是作者六十九歲時(shí)的作品。
雪梅圖雪梅圖 宋 揚(yáng)無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.1 X橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無(wú)咎創(chuàng)造了兩種畫(huà)梅方法：一為烘托法，用底 色反襯出潔白的花朵：一為圈花法，用墨線勾出 花瓣，枝干不用雙勾’而以粗筆直寫(xiě)。這種文人 寫(xiě)意花卉的新風(fēng)格，對(duì)后世影響很大。這幅雪梅 圖兩種方法兼用，殘雪用底色烘出，梅花勾圈成 形，形象洗煉，富文人畫(huà)雅致。
雞雛待飼圖 宋 李迪 絹本設(shè)色 縱23.7 X橫24.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖描畫(huà)兩只動(dòng)態(tài)各異的雞雛，一只站立仰首，一只呈半臥狀，均張嘴嘶叫，正在 等待飼喂。畫(huà)面不作背景，以黑、白、黃 三種顏色勾畫(huà)出雞雛身上的羽毛，神情生 動(dòng)自然，十分惹人喜愛(ài)。
楓鷹雉雞圖 宋 李迪 絹本設(shè)色 縱189.4 X橫210厘米 北京故宮博物院藏
李迪，生卒年不詳，河陽(yáng)（今河南省孟縣）人。曾任職畫(huà)院。傳世作品有《風(fēng)雨歸牧圖》等。李迪擅畫(huà)走獸，尤其擅于捕捉動(dòng) 物瞬間的動(dòng)態(tài)和神情。此圖繪坡石竹叢 中，一只蒼鷹立于古楓的枯枝上 ，正怒視 下面奔跑逃竄的雉雞。在技法上，作者以 皴染手法將山石、樹(shù)干的陰陽(yáng)向背交待得 十分明確，樹(shù)的枝葉也表現(xiàn)得疏密有致， 竹、草等或用雙勾繪出，或略加點(diǎn)染，富 有生活氣息。為宋畫(huà)中罕見(jiàn)的巨幅之作。
雪樹(shù)寒禽圖 宋 李迪 絹本設(shè)色 縱116.1 X橫53厘米 上海博物館藏
此圖描繪山坡棘樹(shù)上一只雀正在昂首 張望，畫(huà)面中山坡竹葉等處的白雪給 人一種凄涼之感。在技法上，作者用 雙勾寫(xiě)竹和樹(shù)干，并敷色渲染。而雀 則采用了沒(méi)骨及勾勒相結(jié)合的表現(xiàn)方 法，使其顯得生動(dòng)、自然。此畫(huà)是作 者晚年之作。
獵犬圖獵犬圖 宋 李迪 絹本設(shè)色 縱26.5 X橫26.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一獵犬目視前方，慢步 前行的樣子。全幅畫(huà)風(fēng)工整精細(xì)， 形神俱佳，可以看出作者對(duì)動(dòng)物 的生活習(xí)性非常了解。
貍奴小影圖貍奴小影圖 宋 李迪 絹本設(shè)色 縱23.5 X橫24.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
圖中畫(huà)有一只貍貓，身形嬌小，憨態(tài)可掬，正雙目圓 睜，注視著某個(gè)對(duì)象。此畫(huà)筆法生動(dòng)，粗中有細(xì)，是 一幅生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)小品。
四羊圖四羊圖 宋 陳居中 絹本設(shè)色 縱22.5 X橫24厘米 北京故宮博物院藏
倚云仙杏圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱25.8 X橫27.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)，生卒年不詳，南宋畫(huà)家，字遙義，號(hào)欽山，祖籍 河中（今山西永濟(jì)）。馬遠(yuǎn)擅畫(huà)山水，兼精人物、花鳥(niǎo)。 此圖描繪一枝輕靈潤(rùn)秀的杏花。作者用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，氣韻生動(dòng)。
白薔薇圖白薔薇圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱26.2 X橫25.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一折枝白薔薇，花瓣用 細(xì)筆勾畫(huà)，再以白粉暈染，花葉 仍用線勾描而施以淺綠色，全畫(huà) 用筆嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清麗。
層疊冰綃圖層疊冰綃圖 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5 X橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
馬麟，生卒年不詳，馬遠(yuǎn)之子。 傳家學(xué)，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)。 傳世作品有《層疊冰綃圖》、《夕 陽(yáng)秋色圖》等。此圖畫(huà)梅花兩 技，一俯一仲，婀娜多姿。畫(huà)家 以淡墨細(xì)線寫(xiě)出花瓣，再層層 染色，以水墨寫(xiě)枝，與花相互映 襯，筆法精工巧麗，為典型的院 體宮梅。
橘綠圖 宋 馬麟 絹本設(shè)色縱23 X橫23.5厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)以高超的寫(xiě)實(shí)手法描畫(huà)了幾 枝橘梗，把果繁葉茂的豐收景象 展現(xiàn)在畫(huà)面上。圖中的枝葉和果實(shí)是以勾勒填色法畫(huà)成，設(shè)色鮮 麗，形神兼?zhèn)?，不愧為?xiě)生佳作。
暮雪寒禽圖暮雪寒禽圖 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱27.6 X橫42.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖以淡墨渲染，繪出冰天雪 地之中，兩只寒禽躲在山石下 的情景。作者采用雙勾法，用 筆有力，畫(huà)面給人蕭瑟、冷峭 之感，意境幽遠(yuǎn)。
枯樹(shù)鸛鵒圖枯樹(shù)鸛鵒圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫26.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖作秋樹(shù)殘葉，枯枝上一只鸛鵒單足而立。整幅構(gòu)圖疏密得體，不論枝 葉或鳥(niǎo)的描繪，都刻畫(huà)入微，神形兼 備，為宋代寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)中的杰作。
蒸枝鵓鴣圖蒸枝鵓鴣圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25.5厘米X橫24.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖用工筆重彩畫(huà)法描繪了一折枝荔枝，枝上站立一對(duì)小鳥(niǎo)，用筆工細(xì)精微，設(shè)色妍麗，是一 幅寓意很強(qiáng)的繪畫(huà)佳作。無(wú)論是構(gòu)圖還是骨法用筆上，都可以說(shuō)是南宋院體畫(huà)的代表。
夜合花圖夜合花圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9 X橫25.4厘米 上海博物館藏
此圖描畫(huà)一技含苞待放的夜合花，枝葉 花朵均用雙勾填色技法，白花綠葉，色澤 淡雅，使人看后有賞心悅目之感。
蜀葵圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25.4 X橫25.9厘米 上海博物館藏
圖中的蜀葵設(shè)色妍麗，描繪工致，花開(kāi)之姿被表現(xiàn)得分外妖嬈。
梅竹雀圖梅竹雀圖 宋 佚名 絹本水墨設(shè)色尺寸不詳 (美）私人收藏
此圖體現(xiàn)了南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的典 型特征。圖中梅竹相依，由左上向 下斜勢(shì)而出。枝頭黃鶯宛然欲起，饒有生趣。精巧的構(gòu)圖，細(xì)膩的勾 勒，淡雅的設(shè)色，都與畫(huà)院名家林椿的畫(huà)風(fēng)相近。
太液荷風(fēng)圖太液荷風(fēng)圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.8 X橫25.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖為一幅典型的院體畫(huà)，作者以太液池內(nèi)的 蓮花為題村，表現(xiàn)了池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，野鴨暢游水中的景色。作者采用雙勾填色的方法，以色彩深淺表現(xiàn)花葉俯 仰向背之態(tài)，用筆十分精細(xì)。
荷花圖荷花圖 宋 佚名 絹本設(shè)色縱25.8 X橫25厘米 上海博物館藏
此圖以特寫(xiě)的形式，表現(xiàn)了一朵盛開(kāi) 的荷花，用筆精細(xì)，花瓣脈絡(luò)以金絲細(xì) 線勾勒，又用桃紅暈染，使畫(huà)面呈現(xiàn)出流光溢彩的效果。
霜筱寒雛圖霜筱寒雛圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱28.2 X橫28.7厘米 北京故宮博物院藏
圖中繪有五只麻雀棲止于枯棘上，每 只鳥(niǎo)神態(tài)各異，動(dòng)靜不一，形象生動(dòng)， 說(shuō)明作者有敏銳的觀察力和寫(xiě)實(shí)的功 力。此圖用筆精工，設(shè)色優(yōu)美，是南 宋寫(xiě)生花鳥(niǎo)畫(huà)中的妙作。
秋柳雙鴉圖 宋 梁楷 絹本設(shè)色 縱24.7 X橫25.7厘米 北京故宮博物院藏
梁楷，生卒年不詳，南宋畫(huà)家，祖上為東平（今山東）人，居錢(qián)塘（今浙江杭州）。工 畫(huà)人物、佛道、鬼神，兼工山水和花鳥(niǎo)。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明清除渭、朱耷及現(xiàn)代齊白石 等人影響頗深。此圖描繪兩只烏鴉，圍繞一棵垂柳鳴叫飛翔。作者用筆簡(jiǎn)略，將秋季黃昏時(shí)刻的景致，展現(xiàn)在畫(huà)面上，表現(xiàn)出畫(huà)家所具有的細(xì)致的觀察力、高度的概括能力以及精深的筆墨表現(xiàn)能力。
柳樹(shù)寒鴉圖柳樹(shù)寒鴉圖 宋 梁楷 絹本墨筆 縱22.4 X橫24.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪枯柳疏枝，兩只烏鴉棲息在枝干上的情 景。構(gòu)圖非常簡(jiǎn)潔，作者通過(guò)對(duì)幾枝敗柳的刻畫(huà)， 將冬季蕭瑟的氣氛展現(xiàn)出來(lái)，而幾只烏鴉神態(tài)各 異，筆簡(jiǎn)神全。此種畫(huà)風(fēng)已開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河， 對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響。
竹雀圖 宋 吳炳 絹本設(shè)色 縱25 X橫25厘米 上海博物館藏
吳炳，生卒年不詳，毗陵武陽(yáng)（今江蘇常州）人。工花鳥(niǎo)畫(huà)，寫(xiě)生折技。有《春池 睡鴨》等多幅作品傳世。此圖寫(xiě)棘竹之 上，一只雀鳥(niǎo)正在悠然理羽。整幅畫(huà)面 中景物聚于下方，可見(jiàn)南宋構(gòu)圖新風(fēng)的 影響，這是吳炳 傳世作品中的代表作。
果熟來(lái)禽圖 宋 林椿 絹本設(shè)色 縱26.5 X橫27厘米 北京故宮博物院藏
林椿，生卒年不詳，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。畫(huà)院待詔。他以趙昌為師，擅畫(huà)工 筆花鳥(niǎo)，作品多為小品?！豆靵?lái)禽圖》 描繪林檎果一枝，其上棲息一只小鳥(niǎo)， 正作欲飛之態(tài) ，體態(tài)十分自然。畫(huà)面雖 然簡(jiǎn)單，卻充滿強(qiáng)烈的感情色彩。
出水芙蓉圖 宋 吳炳 絹本設(shè)色 縱23.8 X橫25.1厘米 北京故宮博物院藏
本圖以俯視特寫(xiě)的手法，繪出水荷花一朵，細(xì) 膩的筆調(diào)把荷花高潔，出淤泥而不染的品格 表現(xiàn)得入木三分。是南宋院體畫(huà)中的精品。 海棠圖
海棠圖 宋 林椿 絹本設(shè)色 縱23.4 X橫24厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
林椿作畫(huà)方法和他的老師趙昌近似，刻畫(huà)工整細(xì) 致，色彩淡雅?！逗Ｌ膱D》以鉛白、胭脂設(shè)色，清 麗端莊，栩栩如生。
梅竹寒禽圖梅竹寒禽圖 宋 林椿 絹本設(shè)色 縱24.8 X橫26.9厘米 上海博物館藏
此圖描繪梅花和翠竹在殘雪中挺立，一 只寒雀正站在梅枝上梳理羽毛，神態(tài)非 常生動(dòng)自然。竹梅畫(huà)法采用雙勾填彩，用細(xì)毫寫(xiě)寒雀羽毛。整個(gè)畫(huà)面的風(fēng)格十 分寫(xiě)實(shí)。
云龍圖云龍圖 宋 陳容 絹本水墨 縱201.5 X橫130.5厘米 廣東省博物館蔵
陳容，生卒年不詳，《云龍圖》是其代表作。圖中繪一騰空飛躍的巨龍，動(dòng)感強(qiáng) 烈，氣勢(shì)非凡。烏云用墨筆掃出，筆法凌厲，似有風(fēng)雷之聲。畫(huà)家自題：“扶河 漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元?dú)猓翁?。所翁作?！?/p>雙鴛鴦圖
雙鴛鴦圖 宋 張茂 絹本設(shè)色 縱24.4厘米X橫18.3厘米 北京故宮博物院藏
張茂，生卒年不詳，杭州人，曾任職于宮廷畫(huà)院。此幅圖描繪在寒意猶存的水中， 一對(duì)鴛鴦追逐嬉戲；蘆葦技葉殘留雪痕；一只小鳥(niǎo)棲息忮頭，回顧天空；空中飛 鳥(niǎo)如箭直下。此圖立意新穎，構(gòu)圖別出心裁。以鴛鴦?dòng)蝿?dòng)方向指示細(xì)技 蘆葦，上 棲小鳥(niǎo)目光視線引向空中，空中小鳥(niǎo)俯沖之勢(shì)回到鴛鴦之視點(diǎn)上，造成一種視覺(jué) 的回環(huán)，令觀者的視線于畫(huà)中不斷回旋變幻。
墨蘭圖墨蘭圖 宋 趙孟堅(jiān) 紙本水墨 縱34.4 X橫90.2厘米 北京故宮博物院藏
趙孟堅(jiān)（1199-1264），海鹽（今屬浙江）人。取法揚(yáng)無(wú)咎，工畫(huà)梅、蘭、竹、石，尤精白描水仙，筆致細(xì) 勁。傳世作品有《白描水仙圖》、《歲寒三友圖》等。 此圖繪墨蘭兩叢，葉、花淡墨一筆點(diǎn)劃，柔美舒放、 流利悛爽、筆意綿綿、氣脈不斷。屬文人畫(huà)一路， 開(kāi)后世墨蘭法門(mén)。
歲寒三友圖歲寒三友圖 宋 趙孟堅(jiān) 絹本墨筆 縱24.3厘米X橫23.3厘米 上海博物館藏
趙孟堅(jiān)的梅、蘭、竹學(xué)揚(yáng)無(wú)咎，但能脫穎而 出，自成一體。此圖以清秀雅逸的飄灑風(fēng)格，畫(huà)梅、竹、松三友，刻畫(huà)出嚴(yán)冬時(shí)節(jié)傲然梃 立的風(fēng)姿，象征文人志士身處逆境仍不失氣 節(jié)的情操。
水仙圖水仙圖 宋 趙孟堅(jiān) 紙本墨筆 縱24.5 X橫670.2厘米 天津博物館藏
作者以細(xì)描勾勒花葉，再用淡墨渲染出陰陽(yáng) 向背?；ㄈ~相互穿插，層次分明，布局疏密 相間，繁而不亂。
叭叭鳥(niǎo)圖叭叭鳥(niǎo)圖 宋 法常 紙本水墨 縱78.5 X橫39厘米 （日）東京國(guó)立博物館藏
法常(？-1281），蜀（今四川）人。中年出家，為杭 州西湖長(zhǎng)慶寺僧。擅畫(huà)龍、虎、猿、鶴、花木、 禽鳥(niǎo)、人物、山水。有《觀音圖》，《猿圖》，《鶴 圖》等作品傳世。此圖畫(huà)八哥鳥(niǎo)立干松干之上， 筆墨簡(jiǎn)練，動(dòng)態(tài)自然，淡墨寫(xiě)出的松干和富有變 化的藤枝虛實(shí)相映，堪稱逸品的典范之作。
鶴圖鶴圖 宋 法常 絹本水墨設(shè)色 縱173.9 X橫98.8厘米 （日）京都大德寺藏
此圖與畫(huà)家所繪《觀音圖》、《猿圖》合為一套三聯(lián)立軸。本幅畫(huà) 一仙鶴昂首步出竹林的情景， 墨色酣暢、筆法細(xì)致、工寫(xiě)兼 備。又以淡墨渲染背景，烘托出 主要景物，給人以風(fēng)聲鶴唳的 清涼之感。
猿圖 宋 法常 絹本水墨 縱173.9 X橫98.8厘米 （日）京都大德寺藏
此圖中松干由近及遠(yuǎn)，深入天空， 猿攀于松干之上，與松干的撗斜 交叉造成了一種平衡。作者在用 筆技巧上突出了質(zhì)感的表現(xiàn)，筆法粗獷放達(dá)，以濃墨畫(huà)猿軀干、腳爪等部位，面部留白，五官用焦墨點(diǎn)出，形象生動(dòng)傳神。
駿骨圖駿骨圖 宋 龔開(kāi) 紙本水墨設(shè)色 縱29.9 X橫56.9厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏
龔開(kāi)（1222-約1304），淮陰人。擅畫(huà)人物，畫(huà)馬師 曹霸，多瘦骨嶙峋，寄托其老無(wú)所用之感慨。此圖 以線描為主要手段,描繪了一匹瘦馬，它伸頸低首， 似厭櫪之狀，造型生動(dòng)準(zhǔn)確。飄擺的鬃筆暗示了秋 風(fēng)蕭瑟，不勝寒冷的感覺(jué)，而馬的眼神凜然.顯露出不屈之態(tài)。
梅竹雙雀圖梅竹雙雀圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26 X橫26.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)了兩只不同動(dòng)態(tài)的小雀，一只 抬頭向上遠(yuǎn)眺，另一只低頭俯視，形神逼 肖。圖中竹葉用雙勾填色法畫(huà)出，畫(huà)風(fēng)近 于南宋畫(huà)院一派，精工巧麗中又見(jiàn)生動(dòng)。
紅梅孔雀圖 宋 馬口 絹本設(shè)色縱24.3 X橫31.6厘米 北京故宮博物院藏
作者姓馬，但名已佚，其生平不詳。此圖中一棵蒼郁的翠 柏和一抹老干縱橫的紅梅，花葉交參，相映成輝。一只雄 孔雀立于樹(shù)上，羽毛豐美，雌孔雀在樹(shù)下覓食。畫(huà)面富麗 堂皇之中又有一種清雅淡泊的意味。雖接近“黃家富貴” 體制，但用筆卻較之疏散通脫，有逸趣橫生之妙。
橘子、葡萄、石榴圖橘子、葡萄、石榴圖 宋 魯宗貴 縱24 X橫25.8厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
魯宗貴，生卒年不詳，南宋畫(huà)家，錢(qián)塘人。曾為 畫(huà)院待詔，工花竹、禽鳥(niǎo)，光長(zhǎng)于寫(xiě)生。傳世作品有《春韶鳴喜圖》、《夏卉駢芳圖》等。此圖中作者采取寫(xiě)實(shí)的手法畫(huà)出橘子、石榴和葡萄，用色精細(xì)、沉著，且有多子多孫的象征意味。
榴枝黃鳥(niǎo)圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.6 X橫25.4厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪一黃鳥(niǎo)啄蟲(chóng)于榴枝上，神形 逼肖，鳥(niǎo)的羽毛用淡黃染色后再用 粉白一絲絲勾描，使其具有毛茸茸的質(zhì)感。整幅畫(huà)面設(shè)色華艷而又對(duì)比鮮明。
海棠蛺蝶圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫24.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖工筆重彩畫(huà)海棠花蝶，以葉花翻卷之狀，將無(wú)形之風(fēng)繪出，以“有形”寫(xiě)“無(wú)形”，十分精巧。用筆工整，敷色濃麗沉穩(wěn)，花葉 用顏色層層渲染出陰陽(yáng)向背，生動(dòng)傳神。
猿猴摘果圖猿猴摘果圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫24.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖以極為工細(xì)的筆法，描繪了深山野林之中，三 只猿猴在樹(shù)枝上攀援、摘果、嬉戲的場(chǎng)面。作者對(duì) 猿猴和老樹(shù)的虬技、枯葉，都進(jìn)行了極深入的刻 畫(huà)，圖中的坡石運(yùn)用小斧劈皴來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感，畫(huà)風(fēng)精工巧麗。
豆花蜻蜓圖豆花蜻蜓圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱27 X橫23厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)面為長(zhǎng)圓扇形，繪豆花上棲息一只黃褐色蜻蜓， 枝葉微向下垂。整幅作品結(jié)構(gòu)自然，疏密得體，色彩豐富，工寫(xiě)結(jié)合。其中蜻蜓的描繪神妙入微。畫(huà)家不僅再現(xiàn)了蜻蜓的形態(tài)，甚至連透明的翅膀及紋絡(luò)都表現(xiàn)了出來(lái)。而豆花則以簡(jiǎn)筆寫(xiě)出 ，野趣天然。 竹鳩圖
竹鳩圖 宋 李安忠 絹本設(shè)色 縱25.5 X橫27厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
李安忠，生卒年不詳，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。工花 鳥(niǎo)禽獸，尤工“捉勒”（即描繪猛禽搏擊弱兔、鳩鴿之類(lèi)題材）。他傳世作品不多，此圖是其中佳作，繪 一斑鳩棲于枝椏上，下面襯有一叢翠竹。畫(huà)面構(gòu)圖 別致，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清麗。特別是斑鳩身體蜷縮，目光悵然的神情，刻畫(huà)得尤為生動(dòng)。
寒鴉圖寒鴉圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱27.1 X橫113.2厘米 遼寧省博物館藏
此圖繪冰封雪凍的寒林中，一群烏鴉戲于其間，畫(huà)面刻畫(huà)細(xì)致，構(gòu)圖優(yōu)美，雖 然描繪的是寒氣襲人的冬景，卻使人感到生機(jī)盎然。
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