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中國傳世名畫 . 花鳥、動物篇
（061—090）
061 《谷豐安樂圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏
此圖在一定程度上體現(xiàn)了“皇家富貴”的風(fēng)格。畫面構(gòu)圖簡單，畫法嚴(yán)謹(jǐn)工麗，以點概面，一顆豐碩的稻穗象征了豐收之景況。四只情態(tài)各異、活潑歡樂的麻雀占據(jù)了畫面的主要部分：一只高飛俯視，一只仰頭啄谷，一只口銜谷粒，一只正專注揀地上的谷子，神態(tài)很是可愛。
062 《桑果山鳥圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫26.4厘米 臺北故宮博物院藏
此圖有宮廷畫院的工麗之風(fēng)，卻多了幾分粗獷率真。畫面取一斜伸桑枝，在一細勁的枝條上站立一只山鳥，憨態(tài)可掬，嘴里還叼著桑葚，表情很有幾分稚趣
063 《乳鴨圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25.8厘米 橫25厘米 臺北故宮博物院藏
此圖繪一黃毛未褪的乳鴨和一叢花草。筆法工細，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，基本上蓋住了墨跡。乳鴨表情略顯稚恁，眼神專注卻缺乏神采，倒是左邊起裝飾作用的花草，反而顯得生動幾分。
064 《花鳥圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9厘米 橫23.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖呈橢圓形構(gòu)圖，頂部繪一虬曲古樹，枝椏垂落，似乎迎風(fēng)而動。前景是四只游弋嬉戲的水鳥，神態(tài)很是隨意逍遙，周圍穿插描繪了輕逸嫵媚的睡蓮，場景清雅動人，筆鋒細膩工整，設(shè)色清淡。
065 《柳塘鴛戲圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫24.4厘米 臺北故宮博物院藏
畫上無題款。畫煙波浩蕩的湖面，柳枝飄揚，水草豐美，兩只鴛鴦相對戲水。畫面意境空曠而優(yōu)美，然對于鴛鴦的細部刻畫，還是沒有完全擺脫南宋院畫的工整細麗。
066 《柳塘呼犢圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 臺北故宮博物院藏
畫上無題款。畫柳塘邊，柳樹灑脫，樹下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應(yīng)狀的耕牛，場景很是動人。畫家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉(zhuǎn)流動，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢于言表。
067 《秋葵圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫26.9厘米 臺北故宮博物院藏
畫面無署名，南宋人作。寫秋葵一枝，工筆勾勒填彩，花瓣用粉細勾，葉用重綠，姿韻生動，重彩渲染，布局嚴(yán)謹(jǐn)。兩朵開著的花與疏疏的葉子，充分表現(xiàn)出秋葵的神態(tài)，是南宋寫生佳作。
068 《山茶霽雪圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫24.8厘米 臺北故宮博物院藏
畫上無款。畫面畫山茶一枝，由左上角向?qū)切背?，舒其柔條，生發(fā)青空。畫家不取靜觀之勢，而是從動態(tài)中來描摹物態(tài)，可謂匠心獨運。山茶花葉嬌艷，臨風(fēng)輕舉。尤其突出的是花瓣花葉上殘余的霽雪，那種即將消融的白色與紅色的花瓣、深綠的花葉構(gòu)成一種色彩的絢爛和對比。
069 《香實垂金圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏
畫上無款。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，
深有空間感。
070 《竹鳩圖》
宋 李安忠 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此圖繪一栩栩如生的斑鳩佇立于無葉枝椏上,與繁密而生意盎然的竹葉形成鮮明的對比。斑鳩圓睜的眼睛炯炯有神,微曲的身軀與枝椏的突兀恰到好處地十分協(xié)調(diào),透著一種略微的惆悵氛圍。此畫設(shè)色清麗雅致,筆法嚴(yán)謹(jǐn)而細中不乏粗率,是李安忠為數(shù)不多的傳世作品中的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印記。
071 《四羊圖》
宋 陳居中 絹本淡設(shè)色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏
陳居中，生卒不詳，南宋畫家，曾任畫院待詔，專工人物、番馬，描繪物態(tài)準(zhǔn)確自然，畫法精細，形神兼?zhèn)洹４藞D以左實右虛的一角景式構(gòu)圖，描繪四只毛色各異的山羊。畫面構(gòu)圖簡潔，精練的筆墨，淡雅的設(shè)色和準(zhǔn)確生動的形象，充分而傳神地表現(xiàn)了山羊頑皮、好斗的天性。坡上枯木荊棘，木葉凋零，野草枯黃，畫面上一派清秋幽曠的氛圍，富于生活情趣。
072 《柳塘牧馬圖》
宋 陳居中
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細如繩，悉具乘風(fēng)破浪之勢。昔評云：“布景設(shè)色，不亞黃宗道。今觀其氣韻生動，精神物態(tài)，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過當(dāng)。”這評贊是確當(dāng)?shù)?。在小小的紈扇的面上，畫著二十多個人，五十多匹馬，而姿態(tài)活躍異常，那功力是深厚的。
073 《雙鴛鴦圖》
宋 張茂
此圖原載《紈扇畫冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。上有張茂題名。張茂，杭人，光宗時（1190一1194）在畫院，工山水花鳥，俱精致，小景更佳。此畫為池塘小景，在一雙鴛鴦的相趨逐之外，天空上有一小鳥疾而欲下，蘆葦枝上有一鳥棲停著而引頸上望，尺幅雖小卻具有尋丈之勢。
074 《白茶花圖》
宋 佚名
此圖原載《紈扇畫冊》（見《石渠寶笈》）。無作者姓氏。狀物極精致，是南宋初期畫院中高手所作。
075 《斗雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題黃居寀作。按此畫絕不類居作，無庸附會其名，故今改題為無名氏作。
076 《白頭叢竹圖》 宋 佚名
此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。審其作風(fēng)，
當(dāng)是南宋早期畫院中人所寫。
077 《白薔薇圖》
宋 佚名
此圖亦是散頁，不知原載何冊，上有“馬遠”二字簽名。馬遠所畫的花卉，見者不多。此幅畫盛放的白薔薇，一筆不茍，可稱是宣和畫院的嫡傳子孫。如果不是有他的題名，我們不會以它為馬遠所作的。可見能者所寫，是無所不臻其極的。
078 《梅石溪鳧圖》
宋 馬遠 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏
此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。水波繪制出動意，表現(xiàn)迂回、盤旋以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫范圍。
079 《曉雪山行圖》
宋 馬遠 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
馬遠，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時(1190—1224)的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學(xué)，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有“馬一角”之稱。此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠的筆墨,濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。
080 《雪灘雙鷺圖》
宋 馬遠 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
此圖顯示出馬遠富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達能力。隱約出現(xiàn)的遠遠的高大雪山的一角幾乎布滿整個畫面。以此為背景，不僅點明了作品的環(huán)境氣氛，而且對作為重點描寫的前景的山石、樹木起到很好的烘托作用。從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”。
081 《倚云仙杏圖》
宋 馬遠 絹本設(shè)色 縱25.8厘米 橫27.3厘米
《倚云仙杏圖》可以看出馬遠花鳥畫的基本面貌，用筆工整，設(shè)色濃重。此圖只畫出從畫幅左下角伸出的花枝的一部分，這種局部描寫的構(gòu)圖手法，與他的山水畫中的“一角”、“半邊”處理有相通相似之處?；ㄖη蹤M斜，然后一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝條以細筆濃墨鉤勒，再施以水墨渲染；枝上層層疊疊盛開的花朵、含苞欲放的花蕾則施以厚重的白粉加淡紅，萼片施以紫色。整個花枝既有曲折多變而挺秀的姿態(tài)之美，又透露出幾分華貴之氣。
082 《綠橘圖》
宋 馬麟
此圖不知原載何冊，畫幅上有“馬麟”二字的題名。觀馬麟的題名，和馬遠的絕不相同，其畫的風(fēng)格亦甚相異。麟于花卉尤工。曾見其梅花一軸，枝干蒼古，而花苞鮮妍，似欲噴出清香來。
此綠橘圖，亦正足見其是寫物的妙手也。
083 《層疊冰綃圖》
宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據(jù)稱，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫面梅開似玉蕊占風(fēng)，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的“院體”宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。
084 《暮雪寒禽圖》
宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺北故宮博物院藏
馬麟繼承了家學(xué)淵源,不但山水樓閣畫得如泣如訴,在花鳥畫方面也有深厚的功力和獨到的美學(xué)思想。《暮雪寒禽圖》畫蒼寒暮雪中展翅未禁寒的小鳥,在簌簌的寒風(fēng)中依然挺立的情景,將寒禽那種不畏嚴(yán)寒風(fēng)霜的品德作了很好的渲染。畫家精心刻畫盤錯多節(jié)的枝椏和風(fēng)竹傲雪的景色,畫面設(shè)色古雅清逸,筆墨清淡,是一幅意境清幽的花鳥畫佳作。
085 《荷香消夏圖》
宋 馬麟 卷 絹本淺設(shè)色
此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的景物。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮，而近處群鳥，則更為畫面增添無窮生趣。畫中筆法細秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜，從中可以見出其父馬遠的顯著影響。
086 《紅梅孔雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細審畫上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異，其作風(fēng)亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認為麟作。所以只好以無名氏收錄于此?；蛟S是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。
087 《膽瓶花卉圖》
宋 姚月華
此圖原載《四朝選藻圖》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195一1224）題。簽題姚月華，無考。姚月華可能是寧宗時代的一位女畫家，她的畫筆力纖細，畫風(fēng)精巧細膩。
088 《垂楊飛絮圖》
宋 佚名
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題楊后作。楊后是寧宗妻，《圖繪寶鑒》和《畫史會要》諸書均不言其能作畫。此幅上題云：“線撚依依綠，金垂裊裊黃。”但不知此畫是否亦出其手?！懂嬍窌份d有楊后的妹妹（一作楊娃），會稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內(nèi)廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖，頗精。很難斷定是或楊后妹子所畫，還是由楊后題簽的？
089 《秋樹鷓鴣圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一鷓鴣站立在幾近干枯的樹枝上,尖嘴利爪,眼睛圓瞪,眼光犀利無比,全身羽毛著濃墨渲染,手法寫實,羽毛似乎閃閃發(fā)光,油亮烏黑,體現(xiàn)了宋代畫院的畫風(fēng)。與之相反的是秋樹的另一枝,繁葉茂密,然而因為秋天的來臨正變得逐漸干枯。此畫體現(xiàn)了南宋院畫的典型特色,雖然本幅并無名款,
但并不影響觀者的判斷。
090 《秋柳寒鴉圖》
宋 梁楷 絹本 縱24.7厘米 橫25.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫為紈扇形,用墨筆畫一株柳樹和疏朗的柳枝,有二只寒鴉正在尋覓歸巢,一輪初升的明月被薄霧掩映,月色暗淡,夜幕朦朧,意境清幽凄冷,筆法簡勁,屬于梁楷的簡筆畫一類。
