曹向春
九三學(xué)社社員，國家二級美術(shù)師，中國書協(xié)會員，河南省書協(xié)篆刻委員會委員，鄭州市政協(xié)書畫院專職副院長兼辦公室主任。
曹向春小楷《桃花源記》欣賞
○書法思考·袁群
從嚴(yán)整的《桃花源記》小楷作品中，充分折射出曹向春的筆墨功力和至高誠意。秀雅小字，隸意紛紛，跌宕老辣，筆力透紙。應(yīng)該說，這是難得一見的、一位飽含詩情的書者，以極高的書寫水準(zhǔn)帶來的精彩展示！
曹向春獲獎/入展一覽表
獲獎:
2009年，獲第三屆蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎；
2012年，獲“墨舞神州”全國電視書法大賽特等獎；
2012年，獲中國·貴州百里杜鵑書法作品展最高獎；
2012年，獲河南省第四屆篆刻藝術(shù)展最高獎…
入展：
2003年，首屆'敦煌杯'全國書法大賽；
2003年，全國書畫小品展；
2004年，全國第八屆書法篆刻展；
2005年，'高恒杯'全國書法藝術(shù)大展；
2005年，首屆'走進(jìn)青海'書法展覽；
2005年，西泠印社首屆中國書法大展；
2007年，全國第九屆書法篆刻展；
2008年，當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程—全國千人千作書法大展。
2009年，全國第二屆隸書展；
2009年，西泠印社詩書畫印大展（三項(xiàng)兼能）；
2009年，全國第二屆青年書法篆刻展；
2010年，當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程—全國五百家書法精品展；
2010年，西泠印社第七屆篆刻藝術(shù)評展；
2011年，紀(jì)念中國書協(xié)成立30周年會員優(yōu)秀作品展；
2011年，第三屆“林散之獎”書法雙年展；
2011年，“古河州杯”全國書法大獎賽；
2012年，中華龍文化全國書法大展；
2013年，全國第七屆篆刻展；
2013年，西泠印社第八屆篆刻藝術(shù)評展。
關(guān)于曹向春的詩
○孟會祥：讀《向春草》后
不知道多少年沒有讀過詩了，更不知道多少年沒有寫過詩了。觸須漸已老化、萎縮甚至腐朽。讀到向春兄的詩作，回憶起過去的人、過去的事，無端有一種生痛的感覺。人之一生，所系所念原也不多，有些情愫是不能忘懷、也不會釋然的。人可以不為詩人，然而不能沒有詩心，那些素絲初染時的悸動，如濕漉漉的泥土清芬，如幽深無際的夏夜星辰，如何能忘？
詩才是藝中之藝，生命的生命，靈魂的家園。向春兄雅擅書法、篆刻，無非衍而生者也。
關(guān)于曹向春的文
○孟會祥
我讀他的散文后，認(rèn)為不宜發(fā)表。我的原則是“可寫的照直寫，不可寫的不寫”，而向春兄則似乎沒有不可寫的約束。他的文章沒有擺出一副道德家優(yōu)越感的面孔，更沒有語言的雕琢匠作氣，有點(diǎn)“實(shí)錄”的生辣果斷。而正是這種生辣果斷，為社會留下了標(biāo)本。其實(shí)，他以一己出發(fā)，已經(jīng)切入社會演變的大場景，而那些吟風(fēng)弄月之作，卻往往浮泛和空虛，不能“直面人生”。
曹向春其人
○孟會祥《向春小記》
與向春兄相識，不覺數(shù)年矣。雖往還不多，然而心中默默常念，給我?guī)黻囮嚋仂恪Ｋ墓⒔檎鎿?、率性?dú)行早已出名，比書法、篆刻的名氣大。
他在鮮花掌聲、籌觥交錯中，漸漸如魚得水，但卻沒有多少躊躕滿志，倒是仍葆有強(qiáng)烈的批判意識，仍葆有讓人甚至有點(diǎn)驚懼的真誠。向春兄常常把新寫的文字發(fā)給我讀，像《三姨》等散文中的真誠，我自感做不到。
他經(jīng)歷過太多的苦難，感受過人性中最不可觸碰的基礎(chǔ)，在他的文章中，毫無遮攔和掩飾。他不避諱親情中的人各自私；不避諱親友的賢愚不肖；不避諱憑自己的一點(diǎn)本事，力所能及地幫助親友…他的述說，常常讓人反躬自省，出一身冷汗。
關(guān)于曹向春書法
初識向春兄時，他寫一手《曹全碑》隸書，行筆狠辣，入紙三分，功力甚深。魏碑的基礎(chǔ)也不錯，應(yīng)規(guī)入矩，有金石氣。既而，受偶然因素的啟示，取法《廣武將軍碑》、《好太王碑》，糅合魏碑，寫出了“陌生感”。
這種風(fēng)格，遂即受到青睞，獎項(xiàng)紛至沓來。按照很“官方化”的說法，是有傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新，或者說把傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，與當(dāng)代人的審美意識相結(jié)合了。從宏觀上說，這話是對的，但正因?yàn)槠涮?，所以放之四海而皆?zhǔn)。
向春兄的用心處，在我看來，有幾個方面。
其一，避開了東漢隸書的成熟格調(diào)?！抖Y器》《曹全》等豐碑大碣，好不好，當(dāng)然是好，而且是最好。但正因?yàn)樗?，所以大家?xí)見。“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”，想脫穎而出，難。“莫買沃州山，時人已知處”，取法生僻碑帖，不失為一種道路。
其二，生僻碑帖，不僅指不常見，還指不成熟。正因?yàn)椴怀墒?，就有生發(fā)的余地，就為取法者留下了較充裕的發(fā)展空間。像《廣武將軍碑》這種隸楷錯變時期的作品，就有千變?nèi)f化的可能性。
其三，向春兄不局限于表層的新面目，而是向縱深處發(fā)展。他向縱深發(fā)展的方向有兩個。一個是取法篆書。傳統(tǒng)中有個“求隸于篆”的說法，現(xiàn)在基本上成了老生常談，實(shí)際上，在篆書中不僅提供篆引書寫的筋脈，還可以提供豐富的構(gòu)成方式。另一個是取法魏碑，或者說受魏碑的啟示。而在取法魏碑的過程中，又分為兩個方向，也就是“斜畫緊結(jié)”和“平畫寬結(jié)”，這兩個方向，向春兄都有嘗試。也就是說，向春兄把其隸書的基本格調(diào)定位于隸楷錯變時期，同時，上溯篆書，下延魏碑。
如果細(xì)心觀察他的作品，會發(fā)現(xiàn)他特殊的結(jié)構(gòu)方式，往往借用篆書的體勢，而有些作品偏于平正，有些作品偏于欹斜，在大格調(diào)下，其實(shí)有許多變化。這些變化，由于心熟手熟，應(yīng)時而變，也便足夠豐富。
在高手如林，人人心靈手巧的展賽中，他既能有強(qiáng)烈的個人面貌，也努力維持著陌生感，其用心不可謂不深。當(dāng)然，這種種思路、手段，還是建立在漢碑基礎(chǔ)上的，否則，朝秦暮楚，見異思遷，啥也不是。近年，向春兄又肆力于楷書特別是小楷，正在做著各種嘗試，上下求索，可能也正尋求屬于自己的途徑。
而說到用心之深，當(dāng)然不僅指隸書。生活相對優(yōu)越之后，他勤于讀書作文寫詩，其志絕不在小，這是后話。至于書法之外，他思考的事情，也不會少、不會淺，最終的造就，那就更是后話了。但有一條我篤信不疑，苦難是人生的根，苦難之后的笑，一定是渾厚的笑。
