一、風(fēng)格的定義
地中海的風(fēng)格雖然在生活中經(jīng)常聽到，但是真正能做一個味道較濃的地中海風(fēng)格還是很少見的，也是比較難的。文藝復(fù)興前的西歐，家具藝術(shù)經(jīng)過浩劫和長期的蕭條后，在9至11世紀重新興起，并形成自己獨特的風(fēng)格——地中海風(fēng)格。地中海風(fēng)格的家具以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的大區(qū)域人們所接受。
同其它的風(fēng)格流派一樣，地中海風(fēng)格有它獨特的美學(xué)特點。在選色上，它一般選擇直逼自然的柔和色彩，在組合設(shè)計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，且不顯局促，不失大氣，解放了開放式自由空間；集裝飾與應(yīng)用與一體，在柜門等組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，讓人時時感到地中海風(fēng)格家具散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品味；其特有的羅馬柱般的裝飾線條簡潔明快，流露出古老的文明氣息。
二、風(fēng)格的歷史追溯
地中海風(fēng)格原是指沿歐洲地中海北岸一帶，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部的沿海地區(qū)的住宅的風(fēng)格，很淳樸，紅瓦白墻，干打壘的厚墻以遮蔽夏天的炎熱和直接的光照，眾多的回廊，穿堂，過道，一方面增加海景欣賞點的長度，另一方面利用風(fēng)道增加空氣的對流，形成穿堂風(fēng)這樣被動式的降溫效果；鐵鑄的把手和窗欄、厚木的窗門、簡樸的方形吸潮陶地磚，四水歸堂的天井院子里面大多有個阿拉伯式的小水池，滴水而已，用彩色瓷磚裝飾。建筑設(shè)計的不對稱，不規(guī)整的，高高低低的，饒有趣味，是很民間的做法。住宅往往都是對著海，坐在陽臺上看落日，很是寫意。后來殖民者把這種風(fēng)格帶到了美洲，加利福尼亞氣候很像地中海氣候，天氣更晴朗，因此，地中海風(fēng)格在加州得以發(fā)展，宅子更豪了，也加入了南歐地區(qū)的一些特點?；\統(tǒng)成為“加州風(fēng)格”，就好像“加州紅酒”一樣，很醇，很商業(yè)，很符合那里的富豪心態(tài)。開發(fā)的量變大了，之后建筑設(shè)計師的統(tǒng)一整合后就變成流傳至今的“地中海風(fēng)格”。
三、風(fēng)格的典型元素及表現(xiàn)形式
雖然地中海周圍的國家很多，民風(fēng)各異，但是獨特的氣候特征還是讓各國的地中海風(fēng)格有些一致的特點。通常的“地中海風(fēng)格”會采用這么幾種設(shè)計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門、陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。當(dāng)然，“地中海風(fēng)格”不可能是這么幾種設(shè)計元素簡單的拼湊。必須有貫穿其中的風(fēng)格靈魂。目前設(shè)計界比較統(tǒng)一的看法是“蔚藍色的浪漫情懷和海天一色，艷陽高照的純美自然”下面我們來總結(jié)一下“地中海風(fēng)格”的設(shè)計元素及它的表現(xiàn)形式。
地中海風(fēng)格之特征
1：拱形的浪漫空間
“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。
此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。
2：純美的色彩方案
“地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。
西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘，希臘的白色村莊在碧海藍天下簡直是制造夢幻，南意大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。
地中海的色彩確實太豐富了，并且由于光照足，所有顏色的飽和度也很高，體現(xiàn)出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點就是，無須造作，本色呈現(xiàn)。
地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。
藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致。
黃、藍紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。
土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。
3、不修邊幅的線條
線條是構(gòu)造形態(tài)的基礎(chǔ)，因而在家居中是很重要的設(shè)計元素。地中海沿岸對于房屋或家具的線條不是直來直去的，顯得比較自然，因而無論是家具還是建筑，都形成一種獨特的渾圓造型。
白墻的不經(jīng)意涂抹修整的結(jié)果也行成一種特殊的不規(guī)則表面。
4、獨特的裝飾方式
在構(gòu)造了基本空間形態(tài)后，地中海風(fēng)格的裝飾手法也有很鮮明的特征。
家具盡量采用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質(zhì)家具。地面則多鋪赤陶或石板。
馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進行創(chuàng)意組合。
在室內(nèi)，窗簾、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等均以低彩度色調(diào)和棉織品為主。素雅的小細花條紋格子圖案是主要風(fēng)格。
獨特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨特的美學(xué)產(chǎn)物。同時，地中海風(fēng)格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也?？匆?。
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蘇州是一座歷史悠久的城市，至今古城風(fēng)貌完整，并且是貝聿銘的出生地，而蘇州新博物館又作為貝老的“封刀之作”，這無疑對蘇州還是貝老來說都是一件具有非常意義的作品。
“中而新、蘇而新”，“不高不大不突出”是這座建筑的最大特點，它既在蘇州古城以獨特性、唯一性深深打上貝氏的烙印，又與周邊傳統(tǒng)民居渾然一體，成為中國建筑發(fā)展創(chuàng)新的一個里程碑。
為了尊重古城的歷史風(fēng)貌，博物館新館的建筑采用地面一層，地下一層的格式，高度未超過周邊的古建筑。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互映襯，十分和諧。
博物館正門面對東北街，穿過一座特別的玻璃金屬天棚搭成的入口，便進入壯觀的大廳。這個八角形的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州及中國古典建筑要素的幾何形狀進行轉(zhuǎn)換而來，構(gòu)思巧妙，大塊面的玻璃門窗與天棚使內(nèi)景外景渾然一體，自然采光的八角型大廳將游客引入博物館各展區(qū)，設(shè)在大廳二樓的字畫展區(qū)，高高的墻面為展示字畫長卷提供了背景，現(xiàn)代美術(shù)作品陳設(shè)于博物館東邊的特別展區(qū)中。各展廳設(shè)計重點突出了蘇州豐富的藝術(shù)和文化傳統(tǒng)，建成后成為蘇州新世紀最重要的文化標志之一。
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新的空間處理使新館更顯深遠
新館占地不大，1萬零700平方米，但整體布局及空間處理卻獨具匠心，由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設(shè)計，有池塘、小橋、亭臺、假山、竹林等，空間處理使新館倍覺自然、深遠、空靈，也讓人感覺景致多變，觀之不盡，光景常新。
江南園林均與住宅相連，是怡情讀書之所，因而色彩以淡雅清靜為宜，氣候較北方炎熱，于是建筑沿用冷色調(diào)，常用的白色粉墻成了較強烈的色彩，白粉墻前宜適當(dāng)?shù)?#8220;造景”，比如栽植花木或堆疊假山?；ㄓ胺鍪琛⒛居郴ǔ?，不僅增添四時美感，亦能沖淡墻面的強白。
新館保留了江南園林的特點，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達方式卻又是全新的，錯落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山，一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈得棱角畢露的“險峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點迥然不同，卻也清、丑、頑、拙，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。
虛實相生 余韻不盡
園中猶巧妙地運用了借景之法，粉墻后露出一片黛綠柏樹，將墻外之景化為自家園中之景，自成佳趣。粉墻下臨一泓清水，假山、柏樹皆映入水中，園景虛實相生，余韻不盡。水中植睡蓮?fù)ねび窳?、搖曳生姿，成為環(huán)繞亭子的點綴，消夏池上，月到風(fēng)來之夜，想必別有一番清景。然而睡蓮又僅能略點一二，若蓮多了，水的面積減少，亭臺倒影也必然減少而影響韻致。池塘有石橋通往水中亭，石橋曲折迤邐，起到“隔”的作用，使園景更覺深遠。
新館前庭栽植松、柏、杏，歲寒而后知松柏之后凋，松柏蒼翠長青，園中冬景不至過于零落寂寥，春季則是紅杏梢頭含嬌蕊，杏花春雨江南的景象……其實，園林中栽植花木，除了綠化，更重要的莫過于詩情與畫境的營造，松柏蒼勁虬枝，古意盎然皆為園林生色不少。
翠竹萬竿 清風(fēng)自引
新館植翠竹萬竿，茂林修竹，清風(fēng)自引。蘇東坡有句名言：“寧可食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗。”古人愛竹之情可見一斑。竹，歷來可入園、入宅、入詩、入文、入畫，粉墻竹影，更與畫本無異了。而這天然畫本又隨著日光的四時變化而改變，萬物靜觀，自得其樂。博物館內(nèi)竹影搖窗，令人忘俗，或可靜待“竹露滴清響”，意境自高。
自然采光布下虛幻之美
新館選材上最大的特點，是采用玻璃及開放式鋼結(jié)構(gòu)，讓人可以在室內(nèi)借取大片天光。展廳長廊里，屋頂?shù)钠瑱M木在陽光照耀下，隔著玻璃映在墻上，乍看之下仿佛一道道竹簾，光影交織成簾幕低垂的篇篇詩意，一種虛幻之美由然而生。
貝聿明的zhe座建筑既有現(xiàn)代感，又極具中國傳統(tǒng)建筑韻味，可謂“中而新”的代表作品，成功的關(guān)鍵就是對于中國傳統(tǒng)建筑精神的挖掘。院落的組織、軸線的應(yīng)用，院落與室內(nèi)空間不可分割的相互滲透，園林建筑中觀賞路線的布置使人感覺到從幽然僻靜到豁然開朗的強烈對比等中國傳統(tǒng)建筑中的處理手法都被貝氏靈活的加以應(yīng)用，再加上一系列對傳統(tǒng)精神抽象發(fā)展而成的手法的配合，如外觀色彩的配置、傳統(tǒng)建筑符號的運用和室內(nèi)外裝修等，共同造就了“中而新”的建筑特色。中國傳統(tǒng)建筑文化是一個大寶庫，值得我們花時間精力去挖掘，從中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)造出具有持久生命力的建筑。
