繪制油畫(huà)的工具，可以說(shuō)，任何一種畫(huà)種都不可能是憑空產(chǎn)生出來(lái)的，它們其實(shí)都是 人類(lèi)借助于某種特殊的物質(zhì)、媒介去表達(dá)自己內(nèi)心世界的一種手段，只不過(guò)是不同時(shí)代不同地域的藝術(shù)家們根據(jù)其所處的環(huán)境與自身的需要，使用不同的繪畫(huà)工具與材料找到了某種最佳的切合點(diǎn)，從而使某種全新的藝術(shù)形式和風(fēng)格得以誕生，在日后漫長(zhǎng)的歲月中逐漸發(fā)展，并被載入史冊(cè)。
500年的油畫(huà)發(fā)展史也證明了這一點(diǎn)。當(dāng)我們拂去歷史的塵埃，回顧油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展史，可能會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們今天所熟知的有關(guān)油畫(huà)藝術(shù)的種種常識(shí)竟然和古代文獻(xiàn)中記載的是如此不同。
在過(guò)去幾百年 里涌現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)的杰作瑰寶的油畫(huà)藝術(shù)，竟然大都用的是為今人所遺忘了的工具、材料和繪畫(huà)手法繪制出來(lái)的，這使我們仿佛又重新回到了一 個(gè)失去已久的世界。
我們之所以把這種15世紀(jì)后產(chǎn)生于歐洲大陸的畫(huà)種稱(chēng)之為油畫(huà)， 顧名思義這是根據(jù)它的基本特征來(lái)界定的。首先這種繪畫(huà)所使用的顏 料肯定是以某種油料作為調(diào)合劑配制出來(lái)的，而要將這種粘稠的色漿 得心應(yīng)手地涂抹在畫(huà)布上，那么，功能各異的繪畫(huà)工具是必不可少的。
人們從幾百年的油畫(huà)發(fā)展史中可以清楚地看到，使用什么樣的工具作 畫(huà)是決定一幅藝術(shù)作品達(dá)到什么樣的藝術(shù)效果和水準(zhǔn)的一個(gè)極其重要 的條件?？梢哉f(shuō)，各個(gè)歷史時(shí)期的不同畫(huà)家對(duì)使用什么樣的繪畫(huà)工具和 如何使用繪畫(huà)工具都有自己不同的愛(ài)好和心得體會(huì)（一些個(gè)性化傾向 較明顯的畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)工具的選用往往會(huì)不擇手段，而又能達(dá)到無(wú)所不 用的地步）。
但如果我們將這些工具大致分為古典油畫(huà)時(shí)期和現(xiàn)代油畫(huà) 時(shí)期，恐怕是不會(huì)有什么大的差錯(cuò)的。懂得了這兩個(gè)不同的歷史時(shí)期 關(guān)于繪畫(huà)工具的演變，這對(duì)于今天我們每一個(gè)學(xué)習(xí)油畫(huà)藝術(shù)的人在進(jìn) 行不同風(fēng)格的探索時(shí)、特別是對(duì)于自己未來(lái)藝術(shù)道路的把握，應(yīng)該會(huì)有 某種極為有益的參照和啟示作用。古典油畫(huà)的作畫(huà)工具繪制油畫(huà)的主要工具是畫(huà)筆、畫(huà)架、畫(huà)框、畫(huà)刀以及一些輔助工具
相對(duì)而言，古典時(shí)期畫(huà)家們所使用的繪畫(huà)工具要比現(xiàn)代畫(huà)家所用的復(fù)雜得多。這是因?yàn)樵谧匀唤?jīng)濟(jì)條件下，藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)時(shí)會(huì)受 到生產(chǎn)力水平的嚴(yán)重制約，他們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須 由他們自己或是門(mén)徒親自動(dòng)手。古典油畫(huà)的常用工具可分為兩個(gè)大的類(lèi)別：一類(lèi)是在繪畫(huà)時(shí)直接 使用的，其中包括畫(huà)筆、調(diào)色板、畫(huà)框、畫(huà)架、繃布鉗、油壺、畫(huà)杖、色粉 筆、硫酸紙等；另一類(lèi)是專(zhuān)門(mén)用于制作顏料和畫(huà)底的工具，包括刮色刀、 碾缽、碾磨器、磨板、天秤、酒精燈和燒杯。油畫(huà)用筆 古代畫(huà)家所用的筆都是自己制作的，在那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有出現(xiàn)現(xiàn)今 我們廣泛使用的豬鬃扁筆。他們根據(jù)自己的不同風(fēng)格和喜好制作出各 種不同的畫(huà)筆，經(jīng)常使用的是尖頭筆、圓頭筆和扇形筆。筆毛除豬鬃以 外，更多的是選用貂毛、獾毛和各種彈性?xún)?yōu)良的動(dòng)物體毛
各種形狀和 性能的油畫(huà)筆又起到不同的作用并創(chuàng)造出不同的畫(huà)面感覺(jué)。古典油畫(huà) 的畫(huà)面色彩的銜接一般都不露方形筆觸，這是因?yàn)閳A頭筆的潤(rùn)色作用。尖頭筆用來(lái)勾畫(huà)各種細(xì)密的線(xiàn)條或畫(huà)面中那些精微之處，而古典畫(huà)家 差不多在每一遍上色后往往都用扇形筆將顏色輕輕掃平，待顏色干透 之后用一支比較寬大、彈性又好的筆進(jìn)行透明罩染，以取得畫(huà)面最后的 效果。過(guò)去我們看到早期的古典油畫(huà)、特別是北歐的作品，在為藝術(shù)家們 那種纖毫畢現(xiàn)的畫(huà)藝所折服的同時(shí)，常常會(huì)不約而同地問(wèn)：這都是怎么畫(huà)出來(lái)的？現(xiàn)在我們終于明白了：原來(lái)其中即使是在繪畫(huà)所用的筆上也 有著如此的奧妙。
我們?cè)谶@里將古典油畫(huà)的基本作畫(huà)程序的方法簡(jiǎn)述如下：
1. 在素描紙上面畫(huà)出完整的素描稿并用硫酸紙把素描稿上物體的輪廓線(xiàn)描下來(lái)，同時(shí)在硫酸紙的背面抹上土紅色粉。
2. 取等大的油畫(huà)框并用圖釘將硫酸紙釘在畫(huà)框上，同時(shí)用鉛筆沿物體的輪廓描畫(huà)，將物體的輪廓線(xiàn)透在畫(huà)布上（畫(huà)布可為紅底或灰底）。
3. 用勾勒筆調(diào)棕灰色將輪廓勾勒一遍，然后用褐色與白色調(diào)和將輪廓再勾一遍。
4. 將顏料擠在調(diào)色板上，依次是鉛白、土黃、土紅、土棕、群青、鐵黑、朱砂，然后再把這些顏色每個(gè)都各加少許白粉調(diào)和在其下排，列成第二排備用。
5. 用熟油加松節(jié)油調(diào)加白的第二排顏色薄薄地、半透明狀地用一支扁貂毛筆一個(gè)局部一個(gè)局部地畫(huà)。第一遍用色可薄一點(diǎn)，以可見(jiàn)勾勒的線(xiàn)條為度。這種畫(huà)法要求我們所用的每一筆顏色都必須調(diào)白粉，暗部色彩亦然。用色盡量單純，少調(diào)。每個(gè)局部上色后都需用筆重一點(diǎn)地勾出陰影，然后逐漸加重不透明色的分量。
6. 從中間色著手，然后向兩頭推進(jìn)。在這個(gè)步驟使用顏色純度不可過(guò)高，如畫(huà)朱紅的物體只用土紅加白粉就行，整個(gè)畫(huà)面要帶一點(diǎn)粉氣。顏色畫(huà)上后須用扇形筆輕掃以減弱筆觸。
7. 待整個(gè)鋪色工作完畢，經(jīng)二、三天干透后即可進(jìn)行下一步工作。如畫(huà)面不亮，可先用一種叫巴拿馬水的婦女洗頭液將畫(huà)面清洗一遍，如無(wú)此水，洗衣粉也可代用（用松節(jié)油擦畫(huà)面也可以）。
8. 將畫(huà)面擦洗干凈并將畫(huà)面顆粒清除，用寬刷子將一份媒介劑加五份松節(jié)油的混合溶劑均勻地深刷畫(huà)面。用松節(jié)油加媒介劑調(diào)色作畫(huà)，開(kāi)始時(shí)媒介劑用量要少，然后逐步加大用量。最亮和最暗的顏色是最后畫(huà)上去的，要在顏色干到適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用扇形筆順著造形的方向?qū)?huà)面輕掃使之柔和。
每層顏色必須至少干一天畫(huà)面，并在每次畫(huà)之前都用松節(jié)油與媒介劑的溶液刷一遍，使不同的色層和色塊之間能結(jié)合得更加緊密。
9. 在罩色前的整個(gè)畫(huà)面顏色都應(yīng)比最終的理想效果稍淺一點(diǎn)，為最后的罩色做好準(zhǔn)備。
10.透明罩色。用軟筆蘸媒介劑與松節(jié)油的調(diào)和溶液加顏料進(jìn)行透明罩染。第一遍不能罩得太深，一定得保持顏色的透明，待溶液快干時(shí)再罩第二遍、第三遍逐漸加深直到滿(mǎn)意為止。這個(gè)過(guò)程有些像畫(huà)工筆重彩，在罩色時(shí)也必須用扇形筆隨時(shí)將多余的顏料掃平。
聯(lián)系客服
