隋文帝開皇九年（５８９）統(tǒng)一全國，結(jié)束了二百七十馀年南北分裂的政治局面。
但隋朝只維持了不到３０年。隋煬帝大業(yè)十三年（６１７），關(guān)隴貴族集團(tuán)的代表人物李淵、李世民在風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義戰(zhàn)爭中起兵太原。
翌年五月，李淵即帝位于長安，改國號曰唐，并先后平定了其他武裝力量，于武德七年（６２４）統(tǒng)一了全國。
唐代成為我國歷史上政治軍事強(qiáng)大、文化經(jīng)濟(jì)繁榮的一個朝代。后人把強(qiáng)盛繁榮的唐代，與漢代并列，稱為“漢唐盛世”。
隋代文學(xué)，統(tǒng)一國家的建立，南北文學(xué)的合流，這是我們今天的主題北周大定元年（５８１），相國隋王楊堅受周禪即帝位，改元開皇，國號隋，是為隋文帝。開皇九年（５８９），隋師渡江入建康，南朝的最后一位皇帝陳后主投降，陳亡。中國經(jīng)歷了二百七十馀年的南北分裂，至此重新統(tǒng)一。
隋代文學(xué)的作者，基本上由兩部分人組成：一是北齊、北周舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等；二是由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。前者是北朝詩風(fēng)的代表，后者把南朝詩風(fēng)直接帶入隋朝。
由于南朝的文學(xué)比較發(fā)達(dá)，在詩歌體式和表現(xiàn)形式方面，為北方作家提供了可資借鑒的方便。如盧思道（５３２～５８３）采用以“思婦──征夫”為內(nèi)容的南朝歌行體，寫出了反映邊塞軍旅生活的名作《從軍行》：
朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。
從軍行，軍行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名。
與梁、陳文人的歌行體落筆常在“思婦”一邊不同，此詩將描寫的重心轉(zhuǎn)到了“征夫”身上，以關(guān)塞苦寒生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真情實感，多貞剛之氣，有蒼勁骨力，體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長，歷來為人稱道。
盧思道入隋后寫的作品并不多，不及楊素和薛道衡。
楊素是隋朝的開國重臣，親歷征戰(zhàn)，對邊塞風(fēng)霜行役的軍旅生活體驗尤深，在詩中表現(xiàn)得更為真切。
漢虜未和親，憂國不憂身。握手河梁上，窮涯北海濱。據(jù)鞍獨(dú)懷古，慷慨感良臣。歷覽多舊跡，風(fēng)日慘愁人?；娜涨Ю?，孤城絕四鄰。樹寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，陰山苦霧辰。雁飛南入漢，水流西咽秦。風(fēng)霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。
平實的敘說中，流動著粗獷深沉的悲涼情思，真摯而濃烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之音。這是楊素詩的一貫風(fēng)格。他的《贈薛播州詩十四章》雖為思念友人薛道衡的述懷之作，也是一種真摯悲涼的情思和深雄雅健的氣質(zhì)，直訴別離悲情，不加藻飾而感人至深，史稱其“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上，亦為一時盛作”（《隋書 ·楊素傳》）。
在當(dāng)時，薛道衡的某些作品也具這種樸實俊爽的風(fēng)格，他與楊素唱和的《出塞》詩云：“絕漠三秋暮，窮陰萬里生。寒夜哀笛曲，霜天斷雁聲。連旗下鹿塞，疊鼓向龍庭。”蒼涼悲愴的情調(diào)中，洋溢著征戰(zhàn)者勇往直前的氣概。
北方文人在學(xué)習(xí)南朝文學(xué)的表現(xiàn)手法時，詩風(fēng)也發(fā)生變化。
如盧思道的《棹歌行》、《美女篇》、《夜聞鄰妓》、《后園宴詩》等，著意描寫女性的體態(tài)服飾和媚眼纖腰，難免由此而陷于輕艷。薛道衡的名作《昔昔鹽》，因其中的佳句 “暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”而見稱于世，詩中所寫乃南朝詩常見的閨怨題材，清辭麗句，委婉細(xì)膩，情調(diào)和趣味偏于齊梁風(fēng)格?！≡谒逦牡蹠r代，北、南兩種詩風(fēng)是同時并存的，甚至在同一作家的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來，但到隋煬帝楊廣即位以后，身邊聚集了一批南朝文士，隋代文學(xué)就明顯地向重文采的南朝詩風(fēng)方面發(fā)展了。
虞世基是南朝文士中較有名望的一位，曾寫過《出塞二首》等較好的作品。隋煬帝即位后，他成為深受器重的文學(xué)侍從，所作應(yīng)制詩《四時白纻歌》、《奉和望海詩》等，著意于詞采的華美和對仗的工整，純粹是為作詩而作詩。當(dāng)時煬帝身邊的許多文士，如王胄、庾自直、諸葛穎等，作詩亦復(fù)如此，甚為雕琢堆砌而了無生氣，故鮮有可觀之作留存。
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
——隋煬帝
詩題出自宮體，情調(diào)卻類于南朝民歌，能寫出清麗明凈的江南風(fēng)物之美。這使隋煬帝創(chuàng)作的樂府詩，高出他身邊文臣的應(yīng)詔奉和之作。他常以此自負(fù)，以天子之尊，卻附庸風(fēng)雅，以文學(xué)領(lǐng)袖自居，常聚集文人宴飲賦詩，沿襲梁、陳貴族文人以詩為娛的生活方式，使詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向詠物和詠宮廷生活瑣事，很快就走向了貴族文學(xué)的末路。
終隋一朝，南、北文學(xué)的合流僅限于詩風(fēng)的相互影響，呈現(xiàn)出明顯的合而不同的過渡性質(zhì)。
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