文/曾良君
不管是哪個(gè)行業(yè)都會(huì)擁有自己最具有影響力的代表人物，就好比高斯之于數(shù)學(xué)，愛因斯坦之于物理學(xué)，達(dá)爾文之于生物學(xué)……這些大師對(duì)于我們的影響往往超越一個(gè)時(shí)代也超越他們所在的領(lǐng)域，在現(xiàn)代建筑學(xué)派中這樣的大師有四位。
不管你是建筑學(xué)剛剛?cè)腴T的同學(xué)還是對(duì)建筑有著濃厚興趣的非專業(yè)人士，你都應(yīng)該認(rèn)識(shí)他們。
現(xiàn)代建筑派的代表人物：
格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅、勒?柯布西耶（均屬于歐洲先鋒派）、賴特（有機(jī)建筑派）
【背景介紹】
1914~1918年間第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)死1000萬人，歐洲各地大量建筑被毀，世界各國資本發(fā)生轉(zhuǎn)移，美國的力量開始膨脹。
1924年之后歐洲各國的經(jīng)濟(jì)開始恢復(fù)，重工業(yè)得到發(fā)展，在各項(xiàng)重要的自然科技的突破和技術(shù)支持下19C以來的出現(xiàn)的建筑新材料、新技術(shù)得意完善和大量推廣。
而這些都直接影響了我們現(xiàn)在的生活，例如鋼筋混凝土的大量應(yīng)用，剛性節(jié)點(diǎn)的全金屬框結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，以及各種復(fù)雜的靜定和超靜定結(jié)構(gòu)，為大跨度建筑的產(chǎn)生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
這些技術(shù)的出現(xiàn)為歌劇院，室內(nèi)體育館，電影院，攝影棚，飛機(jī)庫的大規(guī)模建設(shè)提供了可能。
在這樣的背景下，現(xiàn)代建筑學(xué)派產(chǎn)生了。
【格羅皮烏斯（德國）】
四位建筑大師的排名不分先后，但是普遍意義上來說，格羅皮烏斯的成就是要高于其它三位的，所以通常他會(huì)排在首位。
格羅皮烏斯是個(gè)建筑師，但是更大的成果在于他對(duì)現(xiàn)代建筑理論上的研究。從1911年到20C末，格羅皮烏斯促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的基本原則和方法的革新，同時(shí)創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新的建筑手法和建筑語匯。
1919年，第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，格羅皮烏斯出任魏瑪藝術(shù)與工藝學(xué)校校長后即將該校與魏瑪公立建筑學(xué)院合并成為一個(gè)專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院，取名為魏瑪公立建筑學(xué)院，簡稱包豪斯。
學(xué)校在格羅皮烏斯的指導(dǎo)下貫徹一套新的方針：
在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲，墨守成規(guī)
將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來
強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合
在抽象藝術(shù)的影響下，包豪斯的教師和學(xué)生在設(shè)計(jì)實(shí)用美術(shù)品和建筑時(shí)摒棄附加的裝飾，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，講求材料自身的質(zhì)地和色彩的搭配效果，發(fā)展靈活多樣的非對(duì)稱構(gòu)圖手法。
【實(shí)際的工藝訓(xùn)練，靈活的構(gòu)圖能力，同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。這三者的結(jié)合在包豪斯產(chǎn)生了一種新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格】
包豪斯風(fēng)格只要表現(xiàn)在格羅皮烏斯這一階段的建筑設(shè)計(jì)中，最重要的代表作就是包豪斯校舍——墻體不再承重，墻面開孔自由，大片的玻璃外墻，連續(xù)的橫向長窗，沒有雕刻，沒有柱廊，沒有裝飾性的線腳和花紋，幾乎摒棄了任何的附加物。
需要注意的是這個(gè)時(shí)期的包豪斯風(fēng)格和現(xiàn)在所說的包豪斯風(fēng)格有著相當(dāng)大的不同，現(xiàn)在所指的是一種工藝美術(shù)風(fēng)格。
格羅皮烏斯1930年離開包豪斯后（希特?河蟹?勒上臺(tái)，學(xué)校被指是布爾什維克主義的滲透而遭到封閉），在柏林從事建筑設(shè)計(jì)研究，主要是面向公眾的居住建筑，城市建筑和建筑工業(yè)化問題。
代表作有：達(dá)莫斯托克居住區(qū)，柏林西門子住宅區(qū)。
這階段他熱心于實(shí)驗(yàn)用工業(yè)化的方式建造預(yù)制裝配式住宅，在1927年德意志制造聯(lián)盟舉辦的斯圖加特住宅展覽會(huì)上展出了一座兩層的裝配式獨(dú)立住宅。
希特?河蟹?勒上臺(tái)后格羅皮烏斯于1934年離開德國來到英國，又在1937年受到哈佛大學(xué)的邀請(qǐng)擔(dān)任設(shè)計(jì)研究院教授，次年擔(dān)任建筑學(xué)系主任，從此長居美國。
主要建筑理論
【我們處在一個(gè)生活大變動(dòng)的時(shí)期，舊社會(huì)在機(jī)器的沖擊之下破碎了，新社會(huì)正在形成之中。在我們的設(shè)計(jì)工作中，重要的是不斷發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式，決不應(yīng)是形式的追求風(fēng)格特征。】
【在一個(gè)逐漸發(fā)展的過程中，舊的手工建筑住房的過程正在轉(zhuǎn)變?yōu)榘压S制造的工業(yè)化部件運(yùn)到工地上加以裝配的過程】
【密斯?凡?德?羅（德國）】
在外國現(xiàn)代著名建筑師中，密斯?凡?德?羅成為一個(gè)建筑師的道路是比較少見的，他沒有受過正規(guī)的學(xué)校建筑教育，知識(shí)和技能主要是在建筑實(shí)踐中得來的。
密斯?凡?德?羅出生在德國亞琛一個(gè)石匠家庭中（最開始建筑就是雕塑的一個(gè)分支），上了兩年學(xué)后到一家營造廠做學(xué)徒，干過建筑裝飾的活計(jì)，19歲開始到柏林的一個(gè)建筑師那里工作，又在木器設(shè)計(jì)師那里做學(xué)徒，21歲開始為別人設(shè)計(jì)住宅。
第一次世界大戰(zhàn)期間他在軍隊(duì)中搞軍事工程，在工作實(shí)踐中掌握建造房屋的技術(shù)。
一戰(zhàn)后他積極探索新的建筑原則和手法，強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，要?jiǎng)?chuàng)造新的東西而不能模仿過去【必須了解，所有的建筑都要和時(shí)代緊密聯(lián)系，只能用活的東西和當(dāng)代的手段來表現(xiàn)，任何時(shí)代都不例外】【在我們的建筑中試用過往的形式是無出路的】。
1929年，密斯?凡?德?羅設(shè)計(jì)了著名的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館，這座展館大約長50M，寬25M，其中包括一個(gè)主廳，兩件附屬用房，兩片水池和幾道圍墻。
特殊的是這個(gè)建筑除了建筑本身和幾處桌椅之外，沒有其他的陳列品，實(shí)際上，這個(gè)是一座供人參觀的亭榭，本身就是展覽品。
展館主廳有8根十字型斷面的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的屋頂板，長25M寬14M，隔墻有玻璃和大理石兩種，位置靈活而且似乎偶然，他們縱橫交錯(cuò)，有的延伸出去成為院墻，有的成為室內(nèi)的隔斷。由此形成了一些既分隔又連通的半封閉半開敞空間，室內(nèi)各部，室內(nèi)室外相互穿插。
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最右邊的是巴塞羅那椅，也是密斯本人設(shè)計(jì) |
這是現(xiàn)代建筑中常用的一個(gè)流動(dòng)空間典型。
1928年密斯提出了他最著名的理論“少就是多”【Less is More】，巴塞羅那德國館就是這個(gè)理論的最佳體現(xiàn)。
1930年密斯?凡?德?羅繼任包豪斯的校長，33年學(xué)校被法西?河蟹?斯政權(quán)解散，1937年密斯?凡?德?羅到美國伊利諾工學(xué)院擔(dān)任建筑系主任，從此定居美國?！居质且粋€(gè)從此定居美國的】
美國大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)后，歐洲積累的資本大量轉(zhuǎn)移到美國，美國一躍成為世界上黃金儲(chǔ)備最多的國家，工業(yè)發(fā)達(dá)，房屋建筑中大量使用鋼材，密斯到美國后專心探索鋼結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)問題，他細(xì)心探索在建筑中直接運(yùn)用和表現(xiàn)鋼結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的建筑處理手法。
他的鉆研不僅使他在1919~1921年關(guān)于鋼和玻璃摩天大樓的憧憬得以實(shí)現(xiàn)，并使他的鋼和玻璃建筑在空間布局，形體比例，結(jié)構(gòu)布置甚至結(jié)點(diǎn)處理均達(dá)到嚴(yán)謹(jǐn)，精確以致精美的程度。
代表作：
20C50S為伊利諾工學(xué)院設(shè)計(jì)的克朗樓，為女醫(yī)生法恩斯范斯沃斯（對(duì)，就是和她有緋聞，上次說過想看大師緋聞的自己去找吧）設(shè)計(jì)的住宅，以及在紐約的西格拉姆大廈無一不是形式清純，體態(tài)端莊，晶瑩剔透，并帶有強(qiáng)烈的從當(dāng)時(shí)來說技術(shù)上十分前衛(wèi)的傾向。特別是希格拉姆大廈，由于用料考究，造價(jià)昂貴，施工精細(xì)更是被一些新型的大公司認(rèn)為可用以代言自己威望和實(shí)力的形象。
【勒?柯布西耶（法國）】
勒?柯布西耶出生于瑞士，父母是制表業(yè)者，少年時(shí)代在故鄉(xiāng)的鐘表技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后來從事建筑，1908年他到巴黎在著名建筑師佩雷處工作，后又到柏林德國著名建筑師貝倫斯處工作。
一戰(zhàn)到來后，建筑活動(dòng)停頓，勒?柯布西耶從事繪畫和雕刻，直接參加到當(dāng)時(shí)正在興起的立體主義的藝術(shù)潮流中，勒?柯布西耶沒有受過正統(tǒng)的學(xué)院派建筑教育（雖然和密斯一樣沒有受過學(xué)院派教育，但是他受過美術(shù)教育），相反一開始他就收到當(dāng)時(shí)建筑界和美術(shù)界的新思潮影響，這就注定他從一開始就會(huì)走上新建筑之路。
1917年勒?柯布西耶移居巴黎，1920年與新派畫家和詩人合編名為《新精神》的綜合性雜志，雜志第一期寫著“一個(gè)新的時(shí)代開始了，它根植于一種新的精神：有明確目的的一種建設(shè)性和綜合性的新精神”。
1923年勒?柯布西耶把文章匯集出版，書名《走向新建筑》【必讀書籍，有興趣可以去看看】
這本書雖然語言激烈甚至狂熱，前后矛盾之處很多，但是中心思想是明確的，就是激烈的否定19C以來因循守舊的復(fù)古主義，折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。
勒?柯布西耶在這本書中給住宅下了一個(gè)新的定義【住房是居住的機(jī)器】（和他以前是鐘表匠有關(guān)）
“如果從我們頭腦中清除所有關(guān)于房屋的固有概念，而用批判的、客觀的觀點(diǎn)來觀察問題，我們就會(huì)得到‘房屋機(jī)器——大規(guī)模生產(chǎn)的房屋’的概念”
勒?柯布西耶主張建筑走工業(yè)化道路，甚至把住房比作機(jī)器，并且要求建筑師像工程師理性學(xué)習(xí)，但是同時(shí)，他又把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是一個(gè)造型藝術(shù)家，并且把當(dāng)時(shí)藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派觀點(diǎn)移植到建筑中來。
勒?柯布西耶即是理性主義者，又是浪漫主義者。
總體來看，他前期表現(xiàn)出更多的是理性主義，后期表現(xiàn)出更多的浪漫主義（朗香教堂的神秘氛圍創(chuàng)造）。
1914年他擬制一處住宅區(qū)設(shè)計(jì)中，用一個(gè)圖解說明現(xiàn)代建筑住宅的基本結(jié)構(gòu)，是用鋼筋混凝土的柱子和樓板組成的骨架，在這個(gè)骨架中，可以靈活的布置墻壁和門窗。
1926年，勒?柯布西耶提出了著名的【新建筑五點(diǎn)】
底層的獨(dú)立支持
屋頂花園
自由的平面
橫向長窗
自由的立面
19428年設(shè)計(jì)，1930年建成的薩伏伊別墅就是著名代表，這是巴黎附近一個(gè)相當(dāng)闊綽的別墅，建在12英畝的一塊基地中心，房子的平面約為一個(gè)22.5mX20m的方塊，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。底層有三面獨(dú)立的柱子，中心部分有門廳，車庫，樓梯和坡道，以及仆人房。
二層有客廳，餐廳，廚房，臥室和院子，三層是主人臥室和屋頂露臺(tái)。
除了全部應(yīng)用他的新建筑五點(diǎn)外，更重要的特點(diǎn)是表現(xiàn)了他的美學(xué)概念，實(shí)際是把建筑當(dāng)做立體主義雕塑。
薩伏伊別墅的各種體形都采用比較簡單的幾何形體，柱子是一根根細(xì)長的圓柱體，墻面粉刷成光面，窗子也是簡單的橫向長方形。房屋總體外形是簡單的，但是內(nèi)部空間卻相當(dāng)復(fù)雜。
采用了在室內(nèi)很少使用的坡道，增加了上下層空間的連續(xù)性，二樓有的房間向院子敞通，而院子除了沒有屋頂外和房間沒什么區(qū)別。
勒?柯布西耶追求的并不是機(jī)器般的功能和效率，而是機(jī)器般的造型，這種藝術(shù)趨向被稱為“機(jī)器美學(xué)”。
勒?柯布西耶對(duì)現(xiàn)代城市提出過許多設(shè)想（所以他不僅僅是建筑師還是城市規(guī)劃師），他不反對(duì)大城市，但是主張全新的規(guī)劃和建筑方式。
20C20S后期，他提出了巴黎中心區(qū)的改造方案（光明城市），以后他不斷完善他的現(xiàn)代城市理想，并多次為其他城市擬制城市規(guī)劃。
勒?柯布西耶認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，可以保持人口的高密度，又形成安靜的城市衛(wèi)生環(huán)境，關(guān)鍵在于利用高層建筑和處理好快速交通問題。
他是一個(gè)城市集中主義者，所提出很的多措施，如高層建筑和立體交通等，后來在世界上的一些城市中已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)。
勒?柯布西耶的構(gòu)思相當(dāng)活躍，經(jīng)常把不同高度的室內(nèi)空間靈活的結(jié)合起來，在高層建筑方面他提出過十字形，Y字形，菱形，六邊形等等多種形式在二次世界大戰(zhàn)后都陸續(xù)出現(xiàn)了。
【賴特（美國）】
賴特是上世紀(jì)美國一位最重要的建筑師，賴特對(duì)現(xiàn)代建筑的影響很大，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。
賴特出生在美國威斯康辛州，在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程（怎么四大師只有一個(gè)是學(xué)建筑的……），后轉(zhuǎn)而從事建筑。
賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展城市人口急速增加的時(shí)期，19C末的芝加哥是現(xiàn)代摩天大樓誕生地點(diǎn)，但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)大城市的摩天大樓，一生中設(shè)計(jì)最多的建筑類型是別墅和小住宅。
從19C末到20C初的十年中，他在美國中西部的威斯康星州、伊利諾州和密執(zhí)安州設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅，這些住宅大都屬于中產(chǎn)階級(jí)，坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂，在這類建筑中賴特逐漸形成了一些既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性的住宅處理手法，賴特將它們稱為【草原住宅】
于此同時(shí)賴特還設(shè)計(jì)了一些完全排除當(dāng)時(shí)復(fù)古主義傾向的公共建筑，這些建筑重視功能，形體簡潔，外形與內(nèi)部空間一致，在塊體的組合中比例得當(dāng)。
代表作為拉金公司和東京帝國飯店
在20C20S和30S賴特不斷在建筑創(chuàng)作上探求新的表現(xiàn)和方法，建筑風(fēng)格經(jīng)常出現(xiàn)變化，他一度非常喜歡用許多幾何圖案來裝飾建筑物，后來又變得很節(jié)制。房屋形體時(shí)而極其復(fù)雜時(shí)而又很簡單。
1936年他設(shè)計(jì)的流水別墅就是一座別處心裁，構(gòu)思巧妙的建筑藝術(shù)品。
流水別墅在賓夕法尼亞州匹茨堡市郊區(qū)，是匹茨堡市百貨公司老板考夫曼的產(chǎn)業(yè)。賴特選中一處地形起伏，林木繁盛的風(fēng)景點(diǎn)，在那里，一條溪水從巖石上跌落而下，形成一個(gè)瀑布，賴特就把別墅建造在這個(gè)瀑布的上方，別墅高的地方有3層，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，它的每一層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)個(gè)托盤，利用剛筋混凝土的懸挑能力向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出去。
流水別墅最成功的地方是與周圍的自然景觀緊密結(jié)合，它輕盈的構(gòu)建在流水上面，那些挑出的平臺(tái)爭先恐后的伸入周圍環(huán)境。
賴特把自己的建筑稱為【有機(jī)建筑】（哲學(xué)意義上的有機(jī)，內(nèi)部就是外部，外部就是內(nèi)部，他們互為一個(gè)整體，你們可以簡單的理解為，這些建筑是自然存在于環(huán)境中的這樣）
房屋應(yīng)當(dāng)像植物一樣，【地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長出來，迎著太陽】
賴特和鐘表匠出生的柯布西耶不同，他成長在威斯康星州的山谷中，在農(nóng)莊里長大，熱愛自然，厭惡城市化。
在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，他比別人更早的沖破盒子式的建筑，把建筑空間變得靈活多樣，內(nèi)外相融，采用新材料和技術(shù)但是始終重視傳統(tǒng)材料，最大限度發(fā)揮它們的優(yōu)點(diǎn)。
同自然環(huán)境的緊密結(jié)合是賴特建筑的最大特色，賴特的建筑使人覺得親切而有深度，不像勒?柯布西耶那樣嚴(yán)峻而乖張。
他和勒?柯布西耶一樣也是城市規(guī)劃師，但是基于他們成長環(huán)境的不同，賴特始終是個(gè)重農(nóng)主義者，主張回歸自然，每個(gè)人都應(yīng)該有自己的一畝地，他是城市分散論者，后期提出“田園城市”的城市規(guī)劃概念。
