中國書法是一種以書寫漢字為基礎(chǔ)，通過線條、結(jié)構(gòu)、章法、布白、用筆及點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)意蘊(yùn)、情感的藝術(shù)，被稱之為：無言的詩，無圖的畫，無動(dòng)的舞；無聲的樂。
受傳統(tǒng)文化的傳承影響，中國的書法演變過程也是十分漫長(zhǎng)的。從商周的書法雛形，到秦代書法大興、漢代書法追韻、兩晉書法名聲大噪，再到唐代書法鼎盛，宋明書法尚意，清代書法清雅，可是最后到了近現(xiàn)代，書法在我們國家經(jīng)歷幾千年的發(fā)展變化，最終還是難免由興到衰，書法沒落了。
那么，為什么堂堂的中國傳統(tǒng)書法到了曲高和寡、甚至排斥抵觸的境地？依我個(gè)人管見，主要有以下幾個(gè)方面：
一是新中國成立后的幾次漢字的簡(jiǎn)化改革，讓傳統(tǒng)書法前功盡棄、讓業(yè)內(nèi)人士無所適從。懂書法的人都知道，書法講究的是線條和架構(gòu)的美，繁化簡(jiǎn)后，漢字的美蕩然無存，加上孩子從小就學(xué)的簡(jiǎn)體字，經(jīng)過幾代人的更迭，書法讓人望而生畏，曲高和寡境地應(yīng)運(yùn)而生。
二是“文革”的浩劫，讓國學(xué)和傳統(tǒng)文化受到嚴(yán)重的沖擊和摧殘，特別是改革開放后，西方文化的侵入，許多人將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化丟棄不算，還視傳統(tǒng)文化為陳腐，以新奇怪異為時(shí)尚，使得傳統(tǒng)審美越來越扭曲，人們的審美能力每況愈下，從而使丑書滿天飛，不以為恥，反以為榮，人們對(duì)書法排除抵觸情緒油然而生。
三是傳統(tǒng)通信的消失以及書寫工具的替代，現(xiàn)代人的主要書寫工具變成鋼筆、簽字筆、圓珠筆等；甚至隨著科技發(fā)展，文字顯示電子化，手寫字也逐步被計(jì)算機(jī)輸入法代替，傳統(tǒng)的手寫書信沒了蹤影；毛筆作為我們國家古老文化的象征，風(fēng)光已不再，廣泛的群眾基礎(chǔ)已經(jīng)岌岌可危，中國人手寫的武功全費(fèi)廢了。
四是專業(yè)的事沒有專業(yè)的人來干，中國書法家協(xié)會(huì)雖然是一個(gè)書法專業(yè)的民間團(tuán)體，但絕對(duì)是一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)，它主張什么、推崇什么，是一個(gè)很明確的風(fēng)向標(biāo)，從舒同到啟功，還算有一點(diǎn)專業(yè)味兒，到后來，特別是文革后，繼任者都是一些當(dāng)官的、只有半桶墨水的人甚至于帶頭搞什么書法創(chuàng)新的人來干，結(jié)果可想而知。
五是文化宣傳部門及媒體平臺(tái)根本沒有文化危機(jī)感，或者說根本沒有社會(huì)責(zé)任感。一些主管部門的領(lǐng)導(dǎo)及工作人員沒有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)不用說，還對(duì)一些有違傳統(tǒng)藝術(shù)、沒有任何藝術(shù)可言的字庫、宣傳海報(bào)以及電視劇、電影的片頭、海報(bào)，審核放任不管、把關(guān)不嚴(yán)，使人們的審美能力以及審美標(biāo)準(zhǔn)日益低下，已經(jīng)分不清什么是優(yōu)秀、什么是糟粕。
唉！不多說了，說多了全是淚！反正本堂沒有放棄中國優(yōu)秀文化的傳承，近十年雖然將筆墨紙改為了數(shù)位板連接電腦書寫，哪怕用現(xiàn)代化的書寫工具書寫，也盡量保留傳統(tǒng)的書寫法則，以下是本堂日積月累記錄的《臨池心解》部分，由于非毛筆所寫，筆法稍有不夠到位，望海涵。
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