大圖模式 書法，是中國傳統藝術中最為形象最為傳神的瑰寶，它的一筆一劃涵蓋了五千年華夏歷史的文化軌跡，它的筆走龍蛇正是中國文人書生意氣的深刻迸發(fā)，直至發(fā)展到今天，書法仍是高居雅舍所不可或缺的一種表現形式，不少人家中都會懸掛一幅雅致典美的書法作品。然而最近書法亂象卻愈演愈烈，以“射墨”為代表的所謂的一批“書法家”，正在以各種稀奇古怪的創(chuàng)作方式博取人們眼球，嘩眾取寵。相較于“射墨”，另一種書法現象卻更引人深思，被稱為“吼書”，即創(chuàng)在書寫的同時大吼大叫，手中的筆隨意劃拉，寫出的作品不堪入目，然而他的追捧者卻甚眾，這是為何？
大圖模式 曾翔，一位另類的書法家，以寫“丑書”聞名，就是他發(fā)明了“吼書”。通過網上流傳的視頻中看，曾翔在創(chuàng)作時要么手持五六根毛筆，要么雙手握著一根非常粗的毛筆，他將毛筆蘸滿墨汁，隨著一聲聲撕心裂肺的吼叫，毛筆在紙上拖拽出一道道傷痕，而且是隨意揮之，絲毫不講究布局和章法，淅淅瀝瀝滴落的墨汁也不管不顧，最后寫出的字卻根本認不出是啥。
按照常人來看，曾翔這或許都算不上書法，只能算是信手涂鴉，因為每個會拿筆的人，都能照葫蘆畫瓢來上幾幅“吼書”，且寫的不一定比曾翔差，可為什么還有那么多人追捧他呢？
大圖模式 從視頻中看，每當曾翔“劃拉”完一幅作品，現場的人就是一陣鼓掌與歡呼，甚至有直播節(jié)目直接請他現場直播寫“吼書”，看直播的觀眾亦紛紛叫好。這究竟是現代藝術進步了？還是說我們的審美退化了？在解答這個問題之前，我們有必要先對曾翔其人做一下了解。
曾翔，不是江湖藝術家，他是名副其實的書法家，在劍走偏鋒之前，他是傳統書法當之無愧的優(yōu)秀傳承人，作品非常正經，曾多次入選全國書法文化展。然而隨著藝術思想的大變革，曾翔不斷嘗試挑戰(zhàn)傳統書法的優(yōu)雅底線，開始書寫各式各樣奇怪而又丑陋的書法，“吼書”只不過是其中大眾比較熟知的一種。
實際上，不是曾翔書法寫得丑還有人捧，而是因為有人捧了他才有資本寫得丑。
大圖模式 成名已久的曾翔，不再希求于規(guī)規(guī)矩矩的千篇一律，他大膽追求起了藝術的極端：倒書、反書、盲書、左手書，乃至吼書，都是他為擺脫漢字既定造型以及書法慣性的一種嘗試，他認為這些因素不能束縛創(chuàng)作，而應該為創(chuàng)作提供便利，即便是被抹去也在所不惜。
正如曾翔自己所言：“一個書法家，首先要是一個漢字的設計家?！币粋€字，不同書法體裁有不同的寫法，這都是對漢字不同風格的設計，而曾翔只不過是完成了創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新可能會引起審美不適，因為它完全不同，完全脫離于所有傳統書法體。有學者認為，“吼書”狀態(tài)下的曾翔或許能叫書法家，但一定是一位藝術家，在這一點上來講，他必須要受到表揚。
大圖模式 作為當代丑書的代表人物，曾翔的“吼書”代表了一種文化現象，也代表了中國現代書法的先進和勃發(fā)精神，堪稱這個時代的弄潮兒。但小解認為，雖然“吼書”的出現以及大熱，不失為書法的一種良性發(fā)展，但其是否能夠經得住時間和大眾審美的考驗還很難說。就個人觀點而言，小解在視頻里看到的場面是令人失望的：明明是嚴肅的藝術行為，卻像瘋子一般狂叫不已，喊得人心里發(fā)毛，這根本不像藝術的樣子；明明是用力過猛，用毛筆將紙劃破了，卻被認為是創(chuàng)作激情的宣泄，紙作為書法的唯一載體，對于書法家是愛人般的存在，暴力書法的形式不可取。“吼書”能否發(fā)揚光大，還看后來人的情趣吧。
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