宋代是文藝的，宋人也是最富有創(chuàng)意的。書法是宋代美學最集中的表現(xiàn)，它的美有如書法中的線條，行走在宋代的山水田園之間，素凈空靈、平淡天真，從森嚴的政治時代里解放出來。
“蘇黃米趙”書法革新 推宋書體尚“意”風
《灼艾帖》，北宋，歐陽修書，紙本，冊頁
縱觀宋代書法，無論是天資既高的蔡襄、自出新意的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅、蕭散奇險的米芾，都力圖在表現(xiàn)自己的書法風貌的同時,給人以一種新的審美意境。
在宋代眾多書法家中，蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄是最閃耀的四顆巨星。宋代書法尚意，這四位起到了很大的推動作用。
《治平帖》卷，北宋，蘇軾書，紙本，行書
蘇軾說：'我書意造本無法'，黃庭堅說：'凡書畫當觀韻'，強調(diào)'韻勝'，米芾學古人筆法最勤，技巧為當朝第一，蔡襄以楷書見長，字體嬌嬈，有如多飾繁華的貴族少婦。
蘇軾在宋代書壇居“四家”之首，是宋代尚意書風的雄杰者。他的字集眾家之長，最后以整幅布白的自然灑脫天趣，取代了以牽絲取勝為特點的晉唐人風范，從而開創(chuàng)了以“剛健婀娜、豐腴圓潤”為風格的“蘇體”。
蘇軾早期書法的代表作是《治平帖》，中年以后的書法代表作有《黃州寒食詩帖》《前赤壁賦》。晚年行書代表作有《答謝民師論文帖》等。其晚年還寫下了兩件楷書力作，即《豐樂亭記碑》《醉翁亭記碑》。
《浣花溪圖引》卷，宋，黃庭堅書，紙本，草書
黃庭堅的書法創(chuàng)作成就主要在行書和草書兩個方面。他的行書中宮收緊，長筆四展，呈輻射狀，代表作品有《松風閣詩卷》《經(jīng)伏波神祠詩》等。
他的草書主要學懷素，但有所創(chuàng)新，書寫速度略慢，筆畫時而流暢，時而艱澀，動態(tài)中時時雜有靜態(tài)，代表作品有《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》等。黃庭堅行書中內(nèi)收外放的結構、狂草中動中雜靜的章法，體現(xiàn)出作者曠達而又深沉的文人性格。
《淡墨秋山詩帖》頁，北宋，米芾書，紙本，行書
米芾在書法上大體經(jīng)過了這樣一個過程：臨仿——集古字——刷字。他最擅長行草書，用筆淋漓暢達，結體欹側多變，具有快刀利劍的氣勢，代表作有《苕溪詩帖》《蜀素帖》《多景樓詩帖》《虹縣詩卷帖》等。
《蔡襄自書詩》卷，北宋，蔡襄書，紙本
蔡襄在宋代領先成為書法大家，其獨特之處是以渾厚端嚴的藝術特色受人敬仰。他的楷書學顏，筆力飽滿渾厚，結體端莊方正，代表作有《茶錄》《荔枝譜》《蔡忠惠集》等。
在這樣一個爛漫的時代里，甚至皇帝都可以不重皇位而重書法。其中典型代表趙佶、趙構爺倆，兩人雖未必稱得上好皇帝，絕對稱得上是優(yōu)秀的書法家。
宋徽宗趙佶，他的書法瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些連筆字像游絲行空，已近行書。而人們也給他的這一書法加冕了一個影響后世的桂冠——“瘦金體”。
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