楷書，向來是展現(xiàn)方形與直線式的嚴(yán)正型態(tài)，因?yàn)槭菑?qiáng)調(diào)造型性與構(gòu)筑性，所以一筆一畫都得端正、整齊
我們生活在中國，所以自然是懂得漢字的?？墒悄闳羧栆粋€(gè)外國人，漢字好不好學(xué)，對方八成搖頭噘嘴直嘆：“難?。‰y??！”其實(shí)，漢字不僅因?yàn)楣P劃多、構(gòu)造復(fù)雜而難學(xué)，連筆畫都有一定的規(guī)則吶！如果你總是隨性的寫字，不管筆畫或順序，等你到要學(xué)書法的時(shí)候，才會驚覺自己錯得離譜了！提到寫書法，多數(shù)人幾乎都有寫過楷書。楷書看起來端正、好學(xué)，其實(shí)它可是有嚴(yán)格的規(guī)范的吶！現(xiàn)在小編就來跟大家說說……你可得耐性地聽下去。
懸腕直筆
楷書，向來是展現(xiàn)方形與直線式的嚴(yán)正型態(tài)，因?yàn)槭菑?qiáng)調(diào)造型性與構(gòu)筑性，所以一筆一畫都得端正、整齊，展現(xiàn)出水平、平行、垂直等分割原則。講到這里，你應(yīng)該就知道楷書書寫是多么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑榱?。關(guān)于這件事情，《楷書入門》表示，“懸腕直筆，雙鉤撥鐙”八大字就可以說明寫楷書的嚴(yán)謹(jǐn)程度了！
大家都知道“懸腕直筆”，可是撇開得把毛筆拿正以成為“直筆”這一項(xiàng)要素不談，“懸腕”對寫書法者來說并非定律。因?yàn)?，懸腕、懸肘已是視具體的情況來定了。例如，字體的類型、字的大小……。許多因素都有可能會影響到書寫者對于肘腕臂的需求，像是在寫小楷時(shí)，有時(shí)會采取站立、懸肘等方式，致使懸腕這項(xiàng)條件就會略放寬松些。根據(jù)《楷書入門》所載：“寫小楷時(shí)，和用鋼筆一樣，腕部貼在紙上，只靠手指運(yùn)動。腕部貼在紙上，叫‘枕腕’。字如果越寫越大，‘枕腕’就不方便了，腕部自然而然會離開紙面，這叫‘懸腕’?！?/p>
因此，目前已經(jīng)得出結(jié)論：懸腕并非是書寫所有字體的必要條件。然而，關(guān)于手持毛筆的穩(wěn)定度與靈活性，仍是不可或缺的重要條件喔。
“懸腕直筆”，是指書寫者得懸腕，并把毛筆拿正以成為“直筆
雙鉤撥鐙
至于“雙鉤撥鐙”的“雙鉤”是執(zhí)筆法。執(zhí)筆法其實(shí)有很多種，但大致上說來有：單鉤與雙鉤兩種，這兩種也是適合拿持特別粗的毛筆的。單鉤的拿法與拿原子筆很像，是把筆管放在食指與中指之間，以大拇指支撐?。浑p鉤則是筆管放在中指與無名指之間，以大拇指支撐住。
“雙鉤撥鐙”的“撥鐙”是指運(yùn)筆的技法，而且各家的解說都不相同。根據(jù)唐林韞在《書苑菁華?撥鐙序》中說道：“鐙，馬鐙也，蓋以筆管著中指、無名指尖令圓活易轉(zhuǎn)動，筆皆直則虎口間圓如馬鐙也。足踏馬鐙淺則易轉(zhuǎn)運(yùn)，手執(zhí)筆管亦欲其淺則易轉(zhuǎn)動矣?！彼侮愘e于《桃源手聽?書法》中說道：“錢鄧州若水嘗言，古之善書，鮮有得筆法者，唐陸希聲得之，凡五字，擫、押、鉤、格、枑，用筆雙鉤，則點(diǎn)畫遒勁而盡妙矣，謂之撥鐙法。”
元陳繹于《翰林要訣》中說道：“右名撥鐙法。撥者，筆管著中指名指尖，令圓活易轉(zhuǎn)動也。鐙即馬鐙。筆管直則虎口間，空圓如馬鐙也。足踏馬鐙，淺則易出。入手執(zhí)筆管，淺即易撥動也?！泵鳁钌鲃t于《撥鐙法》中道：“鐙，古燈字，撥鐙、畫沙、懸針、垂露，皆諭言。撥鐙如挑燈，不急不徐也?！?/p>
好了，介紹完八法了。其實(shí)，書寫任何一種字體都有它的困難點(diǎn)，只要你能夠手不停，不斷地自我鍛煉、不斷地觀察基本技法，最后絕對能夠練習(xí)到心手相應(yīng)、相隨的。到那時(shí)，你寫的書法，自會突破到更高一層的境界的。
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