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歐陽詢及其《九成宮醴泉銘》的藝術(shù)特點(diǎn)(原創(chuàng)）

歐陽詢（557年——641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人，是我國(guó)書法史上的“初唐四家”（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）和“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一，也是書法史上承前啟后的重要人物。

歐陽詢祖籍渤海千乘，幼孤，由其父好友陳中書令江總收養(yǎng)，自幼聰慧，博覽古今，隋開皇九年（598年），由陳入隋，任太常博士，以善書著稱。入唐后官至太子率更令、弘文館學(xué)士，封渤?？h男，故世稱“歐陽率更”，并擔(dān)任《藝文類聚》的編纂工作。

歐書源于“二王”，遠(yuǎn)承魏晉尚意靈秀之遺韻，參于六朝北派碑版之書風(fēng)，存樸茂峻整之風(fēng)骨，融匯古隸筆意，含高華渾穆之儀態(tài)。其最大的特征是“險(xiǎn)勁”，“森森焉若武庫(kù)矛戟”，勁厲而端莊，凝重而舒朗，開唐楷法度之先河。后人評(píng)歐書云：“龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕濃之勢(shì)，風(fēng)旋雷激，操舉若神。”

在書學(xué)理論方面，歐陽詢有《付善奴傳授訣》、《行筆法》、《八訣》和《歐陽率更三十六法》（待考）傳世。其對(duì)楷書結(jié)構(gòu)的研究、整理，奠定了唐代書法理論的基礎(chǔ)，把唐楷提高到了精深的高度，促使了楷書由“尚意”書風(fēng)到“尚法”書風(fēng)的轉(zhuǎn)變，確立了唐楷在書法史上的地位。

歐陽詢傳世正書作品主要有《九成宮醴泉銘》、《化度寺邕禪師舍利塔銘》、《皇甫誕碑》、《虞恭公溫彥博碑》四種，其中尤以《九成宮醴泉銘》最為著名。

《九成宮醴泉銘》，唐貞觀六年（632年）立于陜西麟游縣，唐秘書監(jiān)魏征撰文，記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉之事。碑高2.7米，寬0.93米，行49字，共24行計(jì)1100

余字，為歐陽詢76歲時(shí)的奉詔之作。碑今石尚存，傳世最佳拓本為明李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。此碑用筆剛勁凝重，峻利而含韻，結(jié)體平中寓險(xiǎn)，形斂而勢(shì)放，有“楷書極則”之稱；宋《宣和書譜》比之為如“草里驚蛇，云間電發(fā)”，如“孤峰崛起，四面削成”， 譽(yù)此碑為“翰墨之冠”；明代趙涵所著《石墨鐫華》中稱此碑為“正書第一”。此碑是千余年楷書法度之極至，也是臨習(xí)唐楷的優(yōu)秀入門范本。 

一、《九成宮醴泉銘》的用筆特點(diǎn)：

1、棱角分明，方勁嚴(yán)整。該碑用筆存北碑筆意，點(diǎn)多呈三角，藏露自然；橫豎起收、鉤挑捺尾、轉(zhuǎn)折之處多用頓挫之法，方折勁健，方肩硬朗。但要注意方中帶圓，方圓融合，忌劍拔弩張，而忽視秀潤(rùn)儀態(tài)。如“鉅、間、陽、逾 ”。

2、筆畫勻稱，勁中含潤(rùn)。該碑筆畫粗細(xì)勻稱，清秀挺健，運(yùn)筆緩慢沉穩(wěn)，不似顏、柳楷書筆畫對(duì)比明顯，但每一筆中卻有蘊(yùn)涵著變化，避免了刻板單調(diào)。碑中橫畫布排嚴(yán)整；豎筆多取背勢(shì)，富彈性力度；撇彎捺直；并多有腰細(xì)豎和腰細(xì) 撇，瘦勁挺秀。如“本、越、青、毀 ”。

3、凝重含蓄，高簡(jiǎn)渾穆。該碑用筆又多沉穩(wěn)內(nèi)斂。橫豎起收多用藏護(hù)之法；出鋒處鋒尾較短，鋒芒內(nèi)斂；出鉤多頓挫后平推筆鋒作小平鉤，不作長(zhǎng)鉤；有些撇或豎收筆回鋒似鉤，筆勢(shì)凝練；右拋鉤借用隸書“雁尾”之法，舒張飽滿，古樸蕭散，別居神韻。 如“作、尤、但、悅 ”。

4、點(diǎn)畫置換，正中求變。該碑多用點(diǎn)畫置換之法，變化靈動(dòng)，饒有趣味，別具一格。如取漢隸筆法，以橫豎代點(diǎn)，樸厚凝重（首點(diǎn)用短橫，寶蓋左點(diǎn)用短豎）；借魏碑筆勢(shì)，以短撇代點(diǎn)，方勁有力（如“戈”右上點(diǎn)）；參行書筆意，以點(diǎn)代橫豎，活潑靈巧（如框形中的短橫、短豎）。如“象、足、訓(xùn)、沼 ”。

二、《九成宮醴泉銘》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

1、左右背勢(shì)， 體態(tài)頎長(zhǎng)。歐字結(jié)體多取斂勢(shì)， 豎多左右

相背，細(xì)腰瘦健，中宮稍緊湊，而上下則多伸頭露足，“若春筍之抽寒谷”，體勢(shì)顯得瘦硬清寒又灑脫靈動(dòng)。如“儀、潤(rùn)、井、趨 ”。

2、形斂勢(shì)放，舒活開張。該碑雖主體收斂卻不乏舒放之 勢(shì)，字中多以長(zhǎng)橫或長(zhǎng)豎、長(zhǎng)捺、鵝浮鉤等主筆拉長(zhǎng)取勢(shì)（尤向右擴(kuò)展較長(zhǎng)），中宮間距、留白適宜，結(jié)體緊而不拘。如 “谷、緯、往、堯 ”。

3、斜正變換，平中寓險(xiǎn)。該碑結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，卻時(shí)出欹斜險(xiǎn)勁之筆，充滿奇趣。能正斜相映，化靜為動(dòng)，并于倚靠、俯仰、牽制、向背、避讓、呼應(yīng)等運(yùn)動(dòng)變化中尋求力的平衡，達(dá)到“既知險(xiǎn)勁，復(fù)歸平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。

4、大形規(guī)整，小處求活。該碑結(jié)體外形 規(guī)整，有平正之態(tài)，但卻極注意避同求異，能寓局部靈活多變于整體端莊險(xiǎn)勁之中。對(duì)字體和點(diǎn)畫采用繁簡(jiǎn)（后、後）、置換（魏、戶）、挪移（塗、舊）、增減（建、身）等手法，進(jìn)行異體變形，能于法度中求變化，于細(xì)微處現(xiàn)精神；并蘊(yùn)含行書筆意，多有率意、飄遠(yuǎn)、靈便之筆。橫豎化點(diǎn)、鉤生隸意、點(diǎn)畫間顧盼俯仰，神氣充腴，使體勢(shì)整齊而不板滯，佳構(gòu)時(shí)出。如“無、嶸、與、徒 ”。

總之，歐書雖用筆方折瘦勁，結(jié)構(gòu)緊束峻宕，但卻內(nèi)含秀骨，筆勢(shì)舒張，不失潤(rùn)味，臨習(xí)時(shí)切勿夸張失度，專事方勁，一味緊束，導(dǎo)致刻板生硬，有骨無肉，成拘謹(jǐn)寒乞。而要險(xiǎn)潤(rùn)融合，方圓兼施，收放得勢(shì)。要苦練妙悟，把握好“摹形”與“寫神”的切合點(diǎn)，努力做到“形神兼?zhèn)?#8221;。