西泠八家特輯
陳鴻壽，字子恭，號(hào)曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、胥溪漁隱、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長(zhǎng)、老曼等。錢塘（今浙江杭州）人。曾任溧陽(yáng)知縣、江南海防同知。工詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為曼生壺。書(shū)法長(zhǎng)于行、草、篆、隸諸體。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫(huà)方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為西泠八家之一。有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》行世，并著有《種榆仙館詩(shī)集》、《桑連理館集》。嘉慶二十一年為周春撰著的《佛爾雅》提寫(xiě)序跋?！肚宕邂n本》中收錄有《陳曼生先生簡(jiǎn)札》。
陳鴻壽最初似乎是作為一個(gè)一般的政治人物出現(xiàn)于世人面前的，對(duì)于他在朝廷為官的方面，我們了解得不甚多，只知他曾任江防同知和海防河務(wù)同知，還曾作宰溧陽(yáng)。后又了解他還在贛榆任知縣。在贛榆縣（近山東的江蘇海州地區(qū)）時(shí)曾“捕鹽梟，筑橋梁”，更重要的是他在當(dāng)?shù)刂卫砗拥烙蟹?，?jù)光緒二十年（1894年）《贛榆縣志》記載：“陳鴻壽，浙江錢塘人，拔貢。清廉有惠政。先是大沙河壅塞水漲，軋溢沒(méi)田廬，鴻壽之官即蠲金為倡，刻日疏 ，河以暢通，民無(wú)水患。書(shū)法宗董其昌，人至今珍之?！?陳鴻壽曾有過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的政壇磨煉。據(jù)記載：“陳鴻壽……性愛(ài)交游，于學(xué)多通解。自以為無(wú)過(guò)人者，遂壹意篆、隸、行、草書(shū)，為詩(shī)不事苦吟，自然朗暢。阮元撫浙時(shí)，方籌海防，鴻壽隨元輕車往返，走檄飛草，百函立就。暇與諸名士刻燭賦詩(shī)，群以為不可及。官溧陽(yáng)知縣，仿龔時(shí)兩家法為茗器，撰銘詞手鐫之，一時(shí)有曼生壺之稱。與蘇家石并垂雅故也?！绷?yè)?jù)介紹，“陳鴻壽初以古學(xué)受知于阮蕓臺(tái)尚書(shū)，尚書(shū)撫浙時(shí)，與從弟云伯同在幕府，有二陳之稱”，從此處可見(jiàn)他是以幕僚之身步入政壇的。
陳鴻壽是一個(gè)絕頂聰明的人，能力很強(qiáng)，處理政務(wù)，起草文稿能“走檄飛草，百函立就?！边@里，我們可以看到，他曾跟隨的浙江巡撫阮元（1764－1849），是提倡“學(xué)術(shù)自任”的經(jīng)學(xué)大師，他曾編輯《經(jīng)籍纂詁》，?？妒?jīng)注疏》，道光時(shí)官至體仁殿大學(xué)士。另外，與陳鴻壽同鄉(xiāng)、同僚中不乏文壇高手。在這樣一個(gè)文人氣息濃重的官場(chǎng)，居然有“群以為不可及”的評(píng)價(jià)，從中足可看出陳鴻壽的橫溢才氣。另外一條關(guān)于陳鴻壽的記載對(duì)他的生平有更詳細(xì)的綜合描繪，嘉慶六年（1801）拔貢以后，他被“考以知縣用，分發(fā)廣東，丁憂服關(guān)，奏留江南，署贛榆縣，補(bǔ)溧陽(yáng)縣。后河工江防同知，海防同知。道光二年以風(fēng)疾卒于任所，享年五十有五。”
陳鴻壽年生于清乾隆三十三年（1768），卒于道光二年（1822），壽五十五歲。嘉慶六年（1801）三十四歲拔貢以后步入政壇。但他的官運(yùn)似乎并不“亨通”，只做到知縣和海防河務(wù)同知等級(jí)別不太高的官職，最高的官職是江防同知和江南海防河務(wù)同知。有關(guān)他的任職情況，歷來(lái)說(shuō)法頗多，現(xiàn)在可肯定他未曾擔(dān)任過(guò)宜興知縣而是出任溧陽(yáng)知縣，但任職時(shí)間說(shuō)法不統(tǒng)一，不少人認(rèn)為他在溧陽(yáng)或宜興只有一任即三年?！蛾?yáng)羨砂壺圖考》等記載他擔(dān)任宜興知縣是嘉慶二十一年（1816）的事。在溧陽(yáng)地方上，至今還有他的當(dāng)?shù)刂蛔鲞^(guò)一任知縣的說(shuō)法。當(dāng)然，他們知道嘉慶十六年時(shí)陳鴻壽就已在溧陽(yáng)任知縣，但不了解嘉慶十八年以后的事（有關(guān)這方面，后文還會(huì)論及）。在《溧陽(yáng)縣志》中，記錄了不少嘉慶十七、十八年陳鴻壽任知縣時(shí)的相關(guān)事宜。據(jù)清嘉慶十八年《溧陽(yáng)縣志．溧陽(yáng)縣知縣》載：“陳鴻壽，字曼生，浙江錢塘人，嘉慶辛酉拔貢，十六年三月十九日到任。”因此可以確定陳鴻壽的到任時(shí)間為嘉慶十六年亦即1811年，此年他四十四歲。另外，有關(guān)陳鴻壽本人的文稿，多處在嘉慶《溧陽(yáng)縣志》中出現(xiàn)，如嘉慶十八年（1813）六月他為縣志所作序言和十七年（1812）八月所作《平陵書(shū)院碑記》等。
綜觀陳鴻壽的一生，雖然他在仕途上并不飛黃騰達(dá)，但在藝術(shù)上十分成功。他是一個(gè)通才，能書(shū)善畫(huà)，尤其是書(shū)法，篆、隸、行、草皆能，歷史文獻(xiàn)和此次展出的上海博物館等收藏的不少書(shū)法、繪畫(huà)作品也充分說(shuō)明這一點(diǎn)。他也懂得碑帖，香港中文大學(xué)文物館所藏神龍本蘭亭序帖，內(nèi)附有陳鴻壽所作跋文：“此帖較定武本，肥瘦各別，字畫(huà)結(jié)構(gòu)亦頗有異同……嘉慶乙亥十月望后四日，錢唐陳鴻壽題于江寧承恩寺中?！睆拇宋目矗麑?duì)碑帖研究似也十分在行，這與文賣中關(guān)于他“酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款識(shí)為多，精嚴(yán)古宕，人莫能及”的總結(jié)相一致。但能使后世為之折服的還不是他的書(shū)法、繪畫(huà)乃至碑帖，而是他的篆刻。對(duì)書(shū)法、繪畫(huà)、碑帖和篆刻等學(xué)科的學(xué)術(shù)問(wèn)題，筆者不敢妄加評(píng)論，但從他對(duì)各門類成果所占的比重看，篆刻是他的突出部分，因?yàn)?，能夠稱為“西泠八家”之一，意味著他在篆刻領(lǐng)域取得了十分重要的成就，上海博物館等機(jī)構(gòu)所藏的許多陳鴻壽所作印章都是明證。
他的篆刻出入秦漢，繼丁敬、蔣仁、黃易、奚岡，繪畫(huà)精于山水、花卉、蘭竹。山水介干明代姚綬與程燧之間，花卉蘭竹雖源自陳道復(fù)、李鱓，但不拘于宗法，而有瀟灑之趣，實(shí)為趙之謙的先驅(qū)。書(shū)法以隸書(shū)最為著名。他的書(shū)法以隸書(shū)和行書(shū)最為知名。他的隸書(shū)清勁瀟灑，結(jié)體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當(dāng)時(shí)是一種創(chuàng)新的風(fēng)格。他廣泛學(xué)習(xí)漢碑，尤其善于從漢摩崖石刻中汲取營(yíng)養(yǎng)，在用筆上形成了金石氣十足、結(jié)體奇特的個(gè)人面目。筆畫(huà)圓勁細(xì)插，如銀畫(huà)鐵鉤，意境蕭疏簡(jiǎn)淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書(shū)較之以往的隸書(shū)具有“狂怪”的特點(diǎn)，說(shuō)明他有創(chuàng)新的勇氣和才能,但在結(jié)字和章法上，用筆仍然屬守古法,筆筆中鋒，力透紙背。其篆書(shū)略帶草書(shū)意味，喜用切刀，運(yùn)刀猶如雷霆萬(wàn)鈞，蒼茫渾厚，爽利恣肆，使浙派面貌為之一新，浙中人多學(xué)習(xí)他，對(duì)后世影響較深，與陳豫鐘齊名，世稱"二陳"。行書(shū)清雅不俗。蔣寶齡《墨林今話》中說(shuō)："曼生酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款識(shí)為多。
精嚴(yán)古宕，人莫能及。"除此，陳鴻壽擅長(zhǎng)竹刻，博學(xué)能詩(shī)。著有《桑連理館詩(shī)集》、《種榆仙館印譜》。傳世墨跡有《行書(shū)軸》、《行書(shū)七絕詩(shī)軸》。清代乾隆、嘉慶兩朝，考據(jù)之風(fēng)盛行，訓(xùn)詁、文字、金石、音韻等專門學(xué)科得到突破性發(fā)展，時(shí)稱“乾嘉學(xué)派”。金石學(xué)研究，歷代不乏人，學(xué)術(shù)成果不斷問(wèn)世。西泠八家之一的陳鴻壽，正是其中身體力行的金石家。他出生于乾隆三十三年，活躍于嘉慶朝，至道光二年去世，恰好見(jiàn)證了清代由盛而衰的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。陳曼生不凡的藝術(shù)成就，是基于他深廣的藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)特的人格和藝術(shù)思想。曾日：“凡詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不必十分到家，乃見(jiàn)天趣。”質(zhì)樸自然，情意真切，乃其藝術(shù)宗旨，溫柔敦厚乃其秉性。他曾自題三十九歲小像日“古人皆可師，今人皆可友”；“大事不糊涂，小事厭煩數(shù)”。皆顯其磊落胸襟。曼生喜漫游，遍歷燕齊楚粵，故鄉(xiāng)錢塘更難忘懷，曾偕友蘇堤偶步、虎跑試茗、瑪瑙寺修禊、寶石山題詩(shī)，成就諸多名篇。其齋居“桑連理館”，酒宴琴歌，座上恒滿，論詩(shī)作畫(huà)，留下諸多佳話。曾畫(huà)秋菊茗壺一小幀，題日：“茶已熟，菊正開(kāi)，賞秋人，來(lái)不來(lái)?！憋L(fēng)趣雋永，極具幽默感。入妙文章本平淡，等閑言語(yǔ)變瑰琦，曼生逸致，由此可見(jiàn)矣!香港中文大學(xué)與上海博物館、南京博物院合辦“書(shū)．畫(huà)．?。畨兀宏慀檳鄣乃囆g(shù)”展覽，展品匯集三館及本地公私收藏陳鴻壽的書(shū)法、繪畫(huà)、篆印、砂壺作品近百項(xiàng)，并出版研究?？?，深入探討陳鴻壽的生平、交游、藝事、壺作、壺銘等，旨在較有系統(tǒng)地介紹陳鴻壽多方面的藝術(shù)面貌和成就。
陳鴻壽于金石書(shū)畫(huà)以外，以設(shè)計(jì)紫砂壺最為人稱道。是中國(guó)第二代紫砂壺大師的領(lǐng)軍人物，清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。主張制壺創(chuàng)新，因他倡導(dǎo)“詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不必十分到家”，但必須要見(jiàn)“天趣”。他把這一藝術(shù)主張，付諸紫砂陶藝。形成壺界兩大貢獻(xiàn)。第一大貢獻(xiàn)，是把詩(shī)文書(shū)畫(huà)與紫砂壺陶藝結(jié)合起來(lái)，在壺上用竹刀題寫(xiě)詩(shī)文，雕刻繪畫(huà)。第二大貢獻(xiàn)，他憑著天賦，隨心所欲地即興設(shè)計(jì)了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創(chuàng)新帶來(lái)了勃勃生機(jī)。他與楊彭年的合作，堪稱典范?，F(xiàn)在我們見(jiàn)到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽設(shè)計(jì)、楊彭年制作的，后人稱之為“曼生壺”。陳鴻壽使紫砂陶藝更加文人化，制作技術(shù)雖不如明代中期精妙，但對(duì)后世影響很大。他與當(dāng)時(shí)的制壺名家楊彭年合作，由他或是他的朋友題銘，這種富于文人藝術(shù)的紫砂壺，以“曼生壺”知名于時(shí)，尤為后世寶愛(ài)。上海博物館藏有三幅陳鴻壽的冊(cè)頁(yè)，構(gòu)圖相近，均以紫砂壺和菊花入畫(huà)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，清秀可愛(ài)，足見(jiàn)曼生嗜壺之癖。三幅畫(huà)有相同的題識(shí)：“茶已熟，菊正開(kāi)，賞秋人，來(lái)不來(lái)？”而此幅多附一段題識(shí)，強(qiáng)調(diào)楊彭年制壺之精妙，以及自己有制壺之癖，尤為難得。
林報(bào)曾印 陳鴻壽
縱一八毫米 橫一七毫米
童衍方藏
印文：
林報(bào)曾印
款文：
此石劇佳周櫟園所謂鐙光凍者是仆作此
印純用漢法非鈍丁秋盦不能知其妙也癸
亥閏二月曼生記于八磚吟館中
問(wèn)梅消息 陳鴻壽
縱二九毫米 橫二七毫米
朵云軒供稿
印文：
問(wèn)梅消息
款文：
心如工畫(huà)梅刻此為贈(zèng)余將南行即以志別
乙丑六月十又一日曼生 予自甲辰年與
曼生交迄今二十余年兩心相印終無(wú)間言
篆刻予雖與之能同其一種英邁之氣為余
所不及若以工緻而論余固無(wú)多讓焉心如
出此見(jiàn)示漫記數(shù)語(yǔ)于上秋堂
南宮第一 陳鴻壽
縱二八毫米 橫二七毫米
上海博物館藏
印文：
南宮第一
款文：
曼生為書(shū)農(nóng)太史同年作丙寅六月七日
外大父書(shū)農(nóng)胡公以駢體詩(shī)文蜚聲翰苑□
研究經(jīng)義于尚書(shū)毛詩(shī)爾雅三禮皆有纂述
游泮水時(shí)制藝中即引用周官禮記注 疏
惜說(shuō)經(jīng)書(shū)早佚僅以詩(shī)文集刊行庚辛之變
公後人先後殉節(jié)手澤蕩然曾學(xué)上燕臺(tái)游
閩粵時(shí)為搜羅此印為陳丈曼生所作藏篋
有 年去秋公從孫憲曾生子恒繼為公後
今周啐為提戈挈印之辰謹(jǐn)以此畀之亦冀
它日克繩祖武云光緒辛巳八月泉唐汪曾
學(xué)謹(jǐn)志并屬同里金承誥鐫之
王思鈐印 陳鴻壽
縱二二·五毫米 橫二二·五毫米
西泠印社藏
印文：
王思鈐印
款文：
丁卯二月三日曼生作用漢銅印法
秋亭 陳鴻壽
縱一七毫米 橫一七毫米
西泠印社藏
印文：
秋亭
款文：
曼生作
生長(zhǎng)西湖籍鑒湖 陳鴻壽
縱一九毫米 橫一八毫米
西泠印社藏
印文：
生長(zhǎng)西湖籍鑒湖
款文：
曼生作
阿曼陀室主人 陳鴻壽
縱一八毫米 橫一七·五毫米
西泠印社藏
印文：
阿曼陀室主人
款文：
嘉慶庚辰秋日陳鴻壽
余自白下返里泊舟維揚(yáng)得于市肆其石溫
潤(rùn)精美有原刊阿曼陀室主人六字乃曼
生司馬 自刊書(shū)齋之章篆法工正不忍湮
泯留與好事者共賞之故跋數(shù)語(yǔ)于後粟夫
孫均之印章 陳鴻壽
縱二八毫米 橫二八毫米
上海博物館藏
印文：
孫均之印章
款文：
漢人刻銅印法為古云仁弟制曼生
萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟 陳鴻壽
縱二二·五毫米 橫二二毫米
上海博物館藏
印文：
萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟
款文：
戊午九月仿六朝漢銅印法曼生作于蕤鳳堂
萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟 陳鴻壽
縱二二·五毫米 橫二二毫米
上海博物館藏
印文：
萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟
款文：
戊午九月仿六朝漢銅印法曼生作于蕤鳳堂
宗伯學(xué)士 陳鴻壽
縱二七·五毫米 橫二七毫米
上海博物館藏
印文：
宗伯學(xué)士
款文：
信芳夫子大人命作庚申七月朔受業(yè)陳鴻壽
濃花澹柳錢唐 陳鴻壽
縱二四毫米 橫二四毫米
西泠印社藏
印文：
濃花澹柳錢唐
款文：
曼生為秋室先生作乙丑三月十七日記
長(zhǎng)相思 陳鴻壽
縱一八毫米 橫一八毫米
朵云軒藏
印文：
長(zhǎng)相思
款文：
曼生仿漢印法壬戌三月 咸豐壬子五月
客虞山遠(yuǎn)亭過(guò)我見(jiàn)曼生所作長(zhǎng)相思印如
李陽(yáng)冰見(jiàn)碧落碑臥宿不去余即以奉贈(zèng)上
虞西莊山民徐三庚記 同治甲子春日時(shí)
客申江得晤亮甫五兄酷愛(ài)金石出示老曼
仿漢人印一方并見(jiàn)辛谷題款可云二美矣
囑余題記吳中陸泰記
江郎山館 陳鴻壽
縱三三毫米 橫二九毫米
上海博物館藏
印文：
江郎山館
款文：
吾鄉(xiāng)浙東有江郎山為四明天臺(tái)之亞頃游
邗上康山草堂文叔主人寶一拳石秀橫獨(dú)
出平岡迤邐中夾溜澗疑有水聲潺然出于
石底同人 嗟賞彌日或謂石狀正與浙之
江郎山儼肖殆具體而微者主人以恰與姓
氏合遂襲其名并顏?zhàn)x書(shū)處曰江郎山館屬
余刻印以充文玩嘉慶七年十月十又八日
曼生并記
敏求室主藏丁亥乍秋吳倉(cāng)石徐襃海同觀
蒼雪軒藏本 陳鴻壽
縱三三毫米 橫三二毫米
朵云軒供稿
印文：
蒼雪軒藏本
松宇秋琴 陳鴻壽
縱二一毫米 橫一九·五毫米
朵云軒供稿
印文：
松宇秋琴
梅庵鑑定 陳鴻壽
縱二〇毫米 橫二〇毫米
朵云軒供稿
印文：
梅庵鑑定
蓮宗弟子 陳鴻壽
縱一九·五毫米 橫一九毫米
上海博物館藏
印文：
蓮宗弟子
種桃山館 陳鴻壽
縱二六·五毫米 橫二六毫米
朵云軒供稿
印文：
種桃山館
款文：
乙丑六月二日為小蘭仁弟作于汪君士峩之青芙蓉山館曼生記
我書(shū)意造本無(wú)法 陳鴻壽
縱二五·五毫米 橫二五毫米
朵云軒供稿
印文：
我書(shū)意造本無(wú)法
款文：
曼生為聽(tīng)香作
陳希濂印 陳鴻壽
縱二三·五毫米 橫二二毫米
朵云軒供稿
印文：
陳希濂印
款文：
嘉慶七年壬戌之秋七月既望都門客寓為穀水吾兄作曼生弟記
皆大歡喜 陳鴻壽
縱二〇·五毫米 橫一四·五毫米
朵云軒供稿
印文：
皆大歡喜
款文：
曼生為梅西大兄作
十年種木長(zhǎng)風(fēng)煙 陳鴻壽
縱二一·五毫米 橫二二毫米
朵云軒供稿
印文：
十年種木長(zhǎng)風(fēng)煙
款文：
曼生作于蕤鳳堂并記
種桃山館 陳鴻壽
縱二六·五毫米 橫二六毫米
朵云軒供稿
印文：
種桃山館
款文：
乙丑六月二日為小蘭仁弟作于汪君士峩之青芙蓉山館曼生記
學(xué)以劉氏七略為宗 陳鴻壽
縱三一毫米 橫二九·五毫米
朵云軒供稿
印文：
學(xué)以劉氏七略為宗
款文：
曼生為選樓作嘉慶丙寅五月廿二日
非若馬牛犬豕豺狼麋鹿然 陳鴻壽
縱二五毫米 橫二五毫米
朵云軒藏
印文：
非若馬牛犬豕豺狼麋鹿然
款文：
曼生為祥伯作祥伯名麐故用韓句非敢云
劉四罵人也時(shí)觀余奏刀者慈柏秋堂聽(tīng)香
蕉屏菽雪小鳧及余弟仲恬後至者點(diǎn)山也
聯(lián)系客服
