李艷秋，女，滿族，遼寧沈陽人。國家一級美術(shù)師，教授?，F(xiàn)任陜西省書法家協(xié)會常務(wù)副主席，兼高校婦女兒童專業(yè)委員會主任，中國書協(xié)婦女工作委員會委員，民革中央書畫院理事，陜西省政協(xié)委員，西安市政協(xié)常委、陜西省政府參事室（文史館）研究員、陜西省于右任書法協(xié)會副會長，陜西省婦女書畫家協(xié)會副主席、陜西省書畫研究院副院長、陜西省高校書法研究會副會長、陜西省長安書畫院副院長、西部新聞藝術(shù)研究院副院長等職。近年來獲陜西省《有突出貢獻專家》、中國書法家協(xié)會2012年度《書法進萬家》先進個人。陜西省《三、八》紅旗手、陜西最具影響力人物功勛書畫家稱號及國家文化部、中國文職、全國總工會、中國作協(xié)組織開展藝術(shù)工作者深入職工創(chuàng)作實踐活動中做出突出貢獻獲得個人榮譽稱號。
源泉之水，有根之木
論李艷秋書法藝術(shù)
中國書法家協(xié)會副主席、教授 鐘明善
中國書法繪畫是中華傳統(tǒng)文化最具有民族特色的藝術(shù)門類。它所體現(xiàn)的中華傳統(tǒng)文化思想、文化精神、審美情趣、藝術(shù)規(guī)律越來越受到海內(nèi)外文化人的青睞，它獨特的美的形式更受到廣大人民群眾的喜愛。研究、傳播書法繪畫藝術(shù)美是時代的需要，人民的需要，更是廣大書畫藝術(shù)愛好者所渴求的。
中國書畫藝術(shù)太博大、太浩瀚了。幾千年來，我們的先民涌現(xiàn)了燦若群星的無數(shù)書法繪畫藝術(shù)家，創(chuàng)造了令人驚異的無數(shù)藝術(shù)珍寶。漢字書法有篆、隸、楷、行、草五大種書體，每一種書體有可派生出形體或個性風格相異的書法藝術(shù)，對于這一無比豐厚的文化遺產(chǎn)進行研究、推廣絕不是可以“速成”的事。需要大量熱心于此道的書畫家，學人長期努力、促其實現(xiàn)?；钴S在長安藝壇的李艷秋女士就是熱衷于此道的潛心治藝數(shù)十年，卓有成就的書畫家。
她從小由于受父親影響喜愛書畫，并隨父親學習書法。六十年代，為了規(guī)范而系統(tǒng)的學習書法，她拜西安多位名家學習魏碑?！洱堥T二十品》就是她的范本，當時學習碑帖及相關(guān)資料甚少，為了研究古人技法，她將借到的魏碑《馬鳴寺碑》、《曹全碑》、《龍門二十品》、《嶧山碑》等都用最傳統(tǒng)的雙鉤法摹印勾摹了數(shù)遍。刻苦學習四十余載從未間斷。在上山下鄉(xiāng)插隊期間，她克服重重困難，堅持不懈。在各體書法學習中，除楷、篆之外，對隸書獨有摯愛。早在六十年代后期，她的書法已名聲遠播海內(nèi)外。她是早得大名的女書法家。七十年代中期，由于工作關(guān)系，有幸常常接觸到當代國內(nèi)一流書畫家及其作品。石魯、何海霞、王子武、黃胄、劉海粟、尹瘦石、蔡鶴汀、方濟眾、康師堯等書畫大師都是她崇敬的教師。良好的機遇對她學習研究國畫藝術(shù)影響很大。這一時期，她參加過市上舉辦的“工藝美術(shù)學習班”。八十年代，她開始學習及臨摹壁畫，并正式拜西安美院陳瑤生教授學畫。臨摹了大量工筆、寫意作品。九一年入西安美院國畫專業(yè)學習中國畫，這期間系統(tǒng)學習了山水、人物、花卉。對寫意、工筆畫法進行了深入探討。由于她喜愛工筆畫，故對鄭乃珖大師的畫做了重點學習。曾臨習與鉤勒工筆畫百余幅，培養(yǎng)了駕馭線條的能力，在線條畫法的同時她的性格也得到了磨練。
數(shù)十年的書畫學習、研究，她的感悟是：“做學問，要以虔誠、平和、嚴謹之心去投入”?！耙愿呱星椴俜?wù)于社會”是她一生追求。
由于她能夠以平靜的心態(tài)，刻苦的精神去修身、治藝，所以她在書法、繪畫兩方面都取得了可喜的成就。她的書作傳統(tǒng)功底扎實、謹嚴、端莊、清秀、質(zhì)樸；她的繪畫技法熟練、雅致、精巧、俏麗、平實。其藝術(shù)成就得到了海內(nèi)外同道的認同。由于她的作品有雅俗共賞的品格，深受廣大群眾喜愛，在長安藝苑中是獨樹一枝的佼佼者。
在推廣中國書法的事業(yè)中，技法的普及更是廣大書法愛好者所急需。中國書店出版社編輯出版系列叢書無疑是對弘揚、發(fā)展中國書法藝術(shù)會起到重要的作用。
八十年代初就從隸書藝術(shù)受到國內(nèi)外書友注目的女書法家李艷秋承擔了《實用隸書章法》的創(chuàng)作與編寫。
李艷秋女士現(xiàn)在是陜西教育學院美術(shù)系教授，是一個職業(yè)藝術(shù)教育家。她把自己多年研究書法，特別是研究隸書的心得、體會、探索、經(jīng)驗，把自己審美理想、審美情趣、對書法形式美的感悟，甚至瞬間一得都集中在中國書店出版的《隸書章法》那本集創(chuàng)作與技法分析為一體的著作之中。
那本專著以章法研究為主體，展示并分析了我們所遇到的各種隸書章法：扇面、中堂、楹聯(lián)、條幅、橫幅、長卷、冊頁、斗方……，幾乎無所不包。其形式之豐富、多彩，令人耳目一新。更可貴者，艷秋在所創(chuàng)作的作品中吸取了各種風格的漢簡帛書，東漢隸書碑版書法作品之精華，化為己有，進入自己的創(chuàng)作。這樣的作品就自然是有源之水，有根之木，也就是我們通常所說的既有傳統(tǒng)又有新意。這也正是有歷史責任感的書家應(yīng)該呈獻給廣大書法愛好者的好樣板。她寫了一本弘揚中華民族傳統(tǒng)文化，推廣隸書藝術(shù)的好書，同時也是她的一本隸書作品集。
今天，借她的書畫集出版之際，簡略地談?wù)勊乃囆g(shù)研究與成就，讓更多的朋友認識這位酷愛書畫的書畫家，同時也向她表示誠摯的祝賀。
剛?cè)嵯酀忝蓝饲f
以赤誠之心和不辭勞苦地去敲開藝術(shù)殿堂之門的人，在作品中總擺脫不了艱辛磨勵的“功夫派”影子，即：質(zhì)樸無華，平實穩(wěn)健，清整端莊，在嚴謹中循序漸悟。當代古城西安書壇女書法家中，李艷秋就屬這一類型。著名書法家鐘明善教授曾對此有過忠懇的評論：“由于她能夠以平靜的心態(tài)、刻苦的精神去修身、治藝，所以她在書法、繪畫兩方面都取得了可喜的成就。她的書法，傳統(tǒng)功底扎實、嚴謹、端莊、清秀、質(zhì)樸；她的繪畫技法熟練、雅致、俏麗、平實。她的藝術(shù)成就得到海內(nèi)外同道的認同。由于她的作品有雅俗共賞的品格，深受廣大群眾喜愛，在長安藝苑中是獨樹一枝的佼佼者?！敝幕瘜W者、評論家蕭云儒在論及到李艷秋的藝術(shù)時，也說：“她平和樸素，不事張揚，加之中國社會女性特有的生存艱難和心理障礙，多年來默默地耕耘硯田，這倒反而成就了她，成就她最終選擇了一條切切實實的登山之路”，“讀她的隸作，既能讀出古樸的金石味，并且在其中感受到歷史和歲月的某種蒼涼，感受到中國文化的清正均和、穩(wěn)健平實——這是書界前賢通過碑帖傅達給她的；又能讀出一種可以稱作端莊柔美的東西，并且從中感受到她內(nèi)心世界中有和時風的某種抗爭，這又是書家個人的某種質(zhì)地和抒發(fā)方式通過筆端表現(xiàn)出來的了?！钡拇_，李艷秋的書藝歷程及其成績早在1980年至1985年《西安日報》、《陜西日報》等各種報刊雜志中已有過評價。她成功的原因之一，就是起步早而又能堅持不懈，既臨池而又讀書，由功力進而達到性情。她早在青年時就開始對《曹全碑》和《史晨碑》產(chǎn)生濃厚興趣，日以繼夜的埋頭臨習，對碑貼進行精心研讀、琢磨、連臨、選臨和背臨，有的難度大的字還作雙鉤以加強記憶。這樣，她又先后臨習了《張猛龍》、《鄭文公》、《張遷碑》以及《龍門二十品》。
后又從朋友處借得了套《漢碑大觀》。她如獲至寶，利用業(yè)余時間，每天下班后作為“日課”，朝臨暮寫，逐漸從這類“漢代標準字體”中掌握了隸書藝術(shù)表現(xiàn)的基本規(guī)則和特點，在這基礎(chǔ)上，她廣泛汲取，努力匯納各家之長而進入創(chuàng)作實踐。
人們稱贊她的書法剛?cè)嵯帻R，秀美端莊、清勁均和、穩(wěn)健平實中顯出波動收放的變化之美，的確不負盛名。
人們稱贊她的書法剛?cè)嵯帻R，秀美端莊、清勁均和、穩(wěn)健平實中顯出波動收放的變化之美，的確不負盛名。
時光流轉(zhuǎn)，歲月匆匆，已是陜西教育學院美術(shù)系教授了，李艷秋對書法的執(zhí)著卻絲毫也未曾動搖，陸放翁在詩中曾發(fā)過這樣的感慨：“世間誰許一錢值，窗底自用十年功”。李艷秋頑強地堅持著，為了使自己平正均和的書風更添風采和韻調(diào)，豐富書法的藝術(shù)語言，在內(nèi)心抒發(fā)和表現(xiàn)形式之間找到一種既能對位而又能伸展自如的和諧，除對《張遷》、《衡方》、《西狹》進一步臨習解悟外，又傾心于對《石門頌》等進行綜合性的心靈觀照，這無疑是她總結(jié)了多年的人生閱歷和書寫實踐并結(jié)合個人審美趣味的選擇。尤為可貴的是，這種選擇在實踐中融入了心靈的體驗，進入了更為自覺的審美創(chuàng)造。當她任美術(shù)系副教授之后，這種創(chuàng)造的追求與精品意識更強烈了，幾乎成為一種壓力，但圈內(nèi)人則為她的成績而稱贊。她兼擅花鳥畫，在講授書法的同時又兼繪畫課，因而能融畫理畫意于書中。若心豈為天終負，立志當從人所難。只要不背棄傳統(tǒng)的功夫，由博到約的選擇、提煉和汲取，用自己博識與學養(yǎng)加以深化改造，就有可能在不斷實踐中尋找到貼近自己個性的藝術(shù)表達方式。她的書法作品用筆靜中有動勢，勁秀中蘊含著古樸、剛?cè)?、健妍在相輔相成中呈現(xiàn)出一種飄逸之致和隸書所特有的裝飾意味。
李艷秋在書法上早期似乎更著眼于結(jié)構(gòu)與造型，更多的是給人以理性的秩序感，如今正走向秩序中寄寓情感和變化，在法度中蘊含趣味和妙理，使工夫的磨煉與規(guī)矩的掌握，有一種鮮活的生命意識的灌注，從而達到“意與靈通”的審美境界。
西安美術(shù)學院教授、碩士研究生導(dǎo)師
中國書協(xié)學術(shù)委員、陜西省書協(xié)名譽主席
茹桂
初秋果正盛—李艷秋書法印象
在陜西書法界，李艷秋出道很早，記得我80年代前期剛到省文聯(lián)工作時，她就是陜西書法家協(xié)會的副秘書長。那時候艷秋還不到30歲，也不在文藝界工作，而是業(yè)余習書。這說明她的成功不容易。更證明了她有著過人的執(zhí)著和相當?shù)墓αΑ７駝t，以一個又年輕又業(yè)余又女性的書者身份，怎么能從層峰疊翠的書法界脫穎而出呢？
那以后艷秋一直沒有大紅大紫。她平和素樸、不事張揚，加之中國社會女性特有的生存艱難和心理障礙，多年來默默地耕耘硯田。這倒反而成就了她，成就她最終選擇了一條切切實實的登山之路。進入不惑之年，她還要拜到名師門下去讀書法研究生，并且最終調(diào)入高等學校當了書法教授，那根本的原因恐怕在這里：她要為自己鑄造一個高層次的書法文化基座，然后切切實實走下去。
其實艷秋的隸書在社會上極有影響。聽人說她是西安書界四大才女之一。對此我且不去說它。但我的確多次親眼見到，她的作品懸于貴人名士的居屋或大樓新廈的廳堂。那些收藏者以她的作品炫示于我，我也總是流連不去、良久尋味，從中讀出了正氣，讀出了秀氣，也讀出了心靈的和諧與生命的動感。
艷秋以隸書知名于社會，的確不負盛名。讀她的隸作，既能讀出古樸的金石味，并且在這種金石味中感受到歷史和歲月的某種蒼涼，感受到中國文化的清正均和、穩(wěn)健平實……這是書界前賢通過碑帖傳達給她的；又能讀出一種可以稱作端莊和柔美的東西，并且從中感受到她內(nèi)心世界中有和時風的某種抗爭，……這又是書家個人的精神質(zhì)地和抒發(fā)方式通過筆端表現(xiàn)出來的了。這樣，古今溶通、剛?cè)嵯酀?、物我交融，便?gòu)成了艷秋書作的一大特點。這表明艷秋在內(nèi)心抒發(fā)和形式表現(xiàn)之間，找到了、建立了一種既能對位又有張力的和諧。只是感到筆墨有時還過于流暢。行筆慢、吃墨深、稍加飛白，以欣賞的滯澀造成金石味，作品便耐得咀嚼，耐得尋味。
尤其可喜的是從近期的書作看，她在更深進入傳統(tǒng)的同時也在更大程度上進入了自己的內(nèi)心，在堅持穩(wěn)健同時又著意追求線條的飄逸和動感，在強調(diào)法度同時還嘗試將法度適當裝飾化，我們看到了艷秋新的創(chuàng)作空間。
陜西省文聯(lián)副主席、著名文藝評論家
蕭云儒
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