以赤誠(chéng)之心和不辭勞苦地去敲開藝術(shù)殿堂之門的人，在作品中總擺脫不了艱辛磨勵(lì)的“功夫派”影子，即：質(zhì)樸無(wú)華，平實(shí)穩(wěn)健，清整端莊，在嚴(yán)謹(jǐn)中循序漸悟。當(dāng)代古城西安書壇女書法家中，李艷秋就屬這一類型。著名書法家鐘明善教授曾對(duì)此有過(guò)忠懇的評(píng)論：“由于她能夠以平靜的心態(tài)、刻苦的精神去修身、治藝，所以她在書法、繪畫兩方面都取得了可喜的成就。她的書法，傳統(tǒng)功底扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、清秀、質(zhì)樸；她的繪畫技法熟練、雅致、俏麗、平實(shí)。她的藝術(shù)成就得到海內(nèi)外同道的認(rèn)同。由于她的作品有雅俗共賞的品格，深受廣大群眾喜愛(ài)，在長(zhǎng)安藝苑中是獨(dú)樹一枝的佼佼者。”
著名文化學(xué)者、評(píng)論家蕭云儒在論及到李艷秋的藝術(shù)時(shí)，也說(shuō)：“她平和樸素，不事張揚(yáng)，加之中國(guó)社會(huì)女性特有的生存艱難和心理障礙，多年來(lái)默默地耕耘硯田，這倒反而成就了她，成就她最終選擇了一條切切實(shí)實(shí)的登山之路”，“讀她的隸作，既能讀出古樸的金石味，并且在其中感受到歷史和歲月的某種蒼涼，感受到中國(guó)文化的清正均和、穩(wěn)健平實(shí)——這是書界前賢通過(guò)碑帖傅達(dá)給她的；又能讀出一種可以稱作端莊柔美的東西，并且從中感受到她內(nèi)心世界中有和時(shí)風(fēng)的某種抗?fàn)?，這又是書家個(gè)人的某種質(zhì)地和抒發(fā)方式通過(guò)筆端表現(xiàn)出來(lái)的了。”
的確，李艷秋的書藝歷程及其成績(jī)?cè)缭?980年至1985年《西安日?qǐng)?bào)》、《陜西日?qǐng)?bào)》等各種報(bào)刊雜志中已有過(guò)評(píng)價(jià)。她成功的原因之一，就是起步早而又能堅(jiān)持不懈，既臨池而又讀書，由功力進(jìn)而達(dá)到性情。她早在青年時(shí)就開始對(duì)《曹全碑》和《史晨碑》產(chǎn)生濃厚興趣，日以繼夜的埋頭臨習(xí)，對(duì)碑貼進(jìn)行精心研讀、琢磨、連臨、選臨和背臨，有的難度大的字還作雙鉤以加強(qiáng)記憶。這樣，她又先后臨習(xí)了《張猛龍》、《鄭文公》、《張遷碑》以及《龍門二十品》。
后又從朋友處借得了套《漢碑大觀》。她如獲至寶，利用業(yè)余時(shí)間，每天下班后作為“日課”，朝臨暮寫，逐漸從這類“漢代標(biāo)準(zhǔn)字體”中掌握了隸書藝術(shù)表現(xiàn)的基本規(guī)則和特點(diǎn)，在這基礎(chǔ)上，她廣泛汲取，努力匯納各家之長(zhǎng)而進(jìn)入創(chuàng)作實(shí)踐。
人們稱贊她的書法剛?cè)嵯帻R，秀美端莊、清勁均和、穩(wěn)健平實(shí)中顯出波動(dòng)收放的變化之美，的確不負(fù)盛名。
時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月匆匆，已是陜西教育學(xué)院美術(shù)系教授了，李艷秋對(duì)書法的執(zhí)著卻絲毫也未曾動(dòng)搖，陸放翁在詩(shī)中曾發(fā)過(guò)這樣的感慨：“世間誰(shuí)許一錢值，窗底自用十年功”。李艷秋頑強(qiáng)地堅(jiān)持著，為了使自己平正均和的書風(fēng)更添風(fēng)采和韻調(diào)，豐富書法的藝術(shù)語(yǔ)言，在內(nèi)心抒發(fā)和表現(xiàn)形式之間找到一種既能對(duì)位而又能伸展自如的和諧，除對(duì)《張遷》、《衡方》、《西狹》進(jìn)一步臨習(xí)解悟外，又傾心于對(duì)《石門頌》等進(jìn)行綜合性的心靈觀照，這無(wú)疑是她總結(jié)了多年的人生閱歷和書寫實(shí)踐并結(jié)合個(gè)人審美趣味的選擇。尤為可貴的是，這種選擇在實(shí)踐中融入了心靈的體驗(yàn)，進(jìn)入了更為自覺(jué)的審美創(chuàng)造。當(dāng)她任美術(shù)系副教授之后，這種創(chuàng)造的追求與精品意識(shí)更強(qiáng)烈了，幾乎成為一種壓力，但圈內(nèi)人則為她的成績(jī)而稱贊。她兼擅花鳥畫，在講授書法的同時(shí)又兼繪畫課，因而能融畫理畫意于書中。若心豈為天終負(fù)，立志當(dāng)從人所難。只要不背棄傳統(tǒng)的功夫，由博到約的選擇、提煉和汲取，用自己博識(shí)與學(xué)養(yǎng)加以深化改造，就有可能在不斷實(shí)踐中尋找到貼近自己個(gè)性的藝術(shù)表達(dá)方式。她的書法作品用筆靜中有動(dòng)勢(shì)，勁秀中蘊(yùn)含著古樸、剛?cè)帷⒔″谙噍o相成中呈現(xiàn)出一種飄逸之致和隸書所特有的裝飾意味。
李艷秋在書法上早期似乎更著眼于結(jié)構(gòu)與造型，更多的是給人以理性的秩序感，如今正走向秩序中寄寓情感和變化，在法度中蘊(yùn)含趣味和妙理，使工夫的磨煉與規(guī)矩的掌握，有一種鮮活的生命意識(shí)的灌注，從而達(dá)到“意與靈通”的審美境界。
初秋果正盛：李艷秋書法印象
文/蕭云儒
陜西省文聯(lián)副主席、著名文藝評(píng)論家
在陜西書法界，李艷秋出道很早，記得我80年代前期剛到省文聯(lián)工作時(shí)，她就是陜西書法家協(xié)會(huì)的副秘書長(zhǎng)。那時(shí)候艷秋還不到30歲，也不在文藝界工作，而是業(yè)余習(xí)書。這說(shuō)明她的成功不容易。更證明了她有著過(guò)人的執(zhí)著和相當(dāng)?shù)墓α?。否則，以一個(gè)又年輕又業(yè)余又女性的書者身份，怎么能從層峰疊翠的書法界脫穎而出呢？
那以后艷秋一直沒(méi)有大紅大紫。她平和素樸、不事張揚(yáng)，加之中國(guó)社會(huì)女性特有的生存艱難和心理障礙，多年來(lái)默默地耕耘硯田。這倒反而成就了她，成就她最終選擇了一條切切實(shí)實(shí)的登山之路。進(jìn)入不惑之年，她還要拜到名師門下去讀書法研究生，并且最終調(diào)入高等學(xué)校當(dāng)了書法教授，那根本的原因恐怕在這里：她要為自己鑄造一個(gè)高層次的書法文化基座，然后切切實(shí)實(shí)走下去。
其實(shí)艷秋的隸書在社會(huì)上極有影響。聽人說(shuō)她是西安書界四大才女之一。對(duì)此我且不去說(shuō)它。但我的確多次親眼見到，她的作品懸于貴人名士的居屋或大樓新廈的廳堂。那些收藏者以她的作品炫示于我，我也總是流連不去、良久尋味，從中讀出了正氣，讀出了秀氣，也讀出了心靈的和諧與生命的動(dòng)感。
艷秋以隸書知名于社會(huì)，的確不負(fù)盛名。讀她的隸作，既能讀出古樸的金石味，并且在這種金石味中感受到歷史和歲月的某種蒼涼，感受到中國(guó)文化的清正均和、穩(wěn)健平實(shí)……這是書界前賢通過(guò)碑帖傳達(dá)給她的；又能讀出一種可以稱作端莊和柔美的東西，并且從中感受到她內(nèi)心世界中有和時(shí)風(fēng)的某種抗?fàn)?，……這又是書家個(gè)人的精神質(zhì)地和抒發(fā)方式通過(guò)筆端表現(xiàn)出來(lái)的了。這樣，古今溶通、剛?cè)嵯酀?jì)、物我交融，便構(gòu)成了艷秋書作的一大特點(diǎn)。這表明艷秋在內(nèi)心抒發(fā)和形式表現(xiàn)之間，找到了、建立了一種既能對(duì)位又有張力的和諧。只是感到筆墨有時(shí)還過(guò)于流暢。行筆慢、吃墨深、稍加飛白，以欣賞的滯澀造成金石味，作品便耐得咀嚼，耐得尋味。
尤其可喜的是從近期的書作看，她在更深進(jìn)入傳統(tǒng)的同時(shí)也在更大程度上進(jìn)入了自己的內(nèi)心，在堅(jiān)持穩(wěn)健同時(shí)又著意追求線條的飄逸和動(dòng)感，在強(qiáng)調(diào)法度同時(shí)還嘗試將法度適當(dāng)裝飾化，我們看到了艷秋新的創(chuàng)作空間。
李艷秋，女，滿族，遼寧沈陽(yáng)人。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，教授。現(xiàn)任陜西省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，兼高校婦女兒童專業(yè)委員會(huì)主任，中國(guó)書協(xié)婦女工作委員會(huì)委員，民革中央書畫院理事，陜西省政協(xié)委員，西安市政協(xié)常委、陜西省政府參事室（文史館）研究員、陜西省于右任書法協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，陜西省婦女書畫家協(xié)會(huì)副主席、陜西省書畫研究院副院長(zhǎng)、陜西省高校書法研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西省長(zhǎng)安書畫院副院長(zhǎng)、西部新聞藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)等職。近年來(lái)獲陜西省《有突出貢獻(xiàn)專家》、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)2012年度《書法進(jìn)萬(wàn)家》先進(jìn)個(gè)人。
“書法才女”：李艷秋
文/邵養(yǎng)德
西安美院教授、著名書畫藝術(shù)評(píng)論家
由于文化市場(chǎng)極大的沖擊了人們的傳統(tǒng)觀念，一切權(quán)威不復(fù)存在，精神失去了依托，使一些書畫藝術(shù)家患了一種“現(xiàn)代綜合癥”。李艷秋不屬于悲觀失望的弱勢(shì)群體，她相信“權(quán)威”依然存在，“傳統(tǒng)”不能丟掉，于是熱情飽滿地投入了“傳統(tǒng)文化”的漩渦，在“激情沖擊的時(shí)代”找到了自己的位置，形成了自己的書法風(fēng)格。
《隸書作品》——是李艷秋的書法精品。李艷秋的篆書“中心一縷之墨倍濃”、“用筆有力”、“飛動(dòng)若神”。從她的書法研究中，使我們認(rèn)識(shí)到書法藝術(shù)家“需要的是獨(dú)立，哪怕這種獨(dú)立在別人心里引起了仇恨”——“的確，現(xiàn)在還有誰(shuí)不因想象力過(guò)于貧乏而痛苦呢？特別是我們這個(gè)藝術(shù)歉收的時(shí)代”——在這種情況下把李艷秋稱為“書法才女”，她當(dāng)之無(wú)愧！
李艷秋作為書法藝術(shù)家，在書法研究中是多才多藝的，正、草、隸、篆以及花鳥畫均所擅長(zhǎng)，尤其對(duì)“漢簡(jiǎn)”的研究獨(dú)樹一幟。其書法專著《隸書實(shí)用章法》的出版體現(xiàn)了她在書法上的綜合水平。
書法家李艷秋女士作品賞析
書法家李艷秋女士作品賞析
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