張永紅
中國書法家協(xié)會會員，陜西省書法家協(xié)會教育委員會委員，寶雞市書法家協(xié)會副主席。西安美術(shù)學(xué)院國畫系碩士碩士研究生。2011年陜西省書法家協(xié)會授予“陜西省優(yōu)秀青年書法家”稱號;2015年寶雞市委、市政府授予“寶雞市有突出貢獻的拔尖人才”稱號;現(xiàn)就職于寶雞文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院，副教授。
書法篆刻作品曾入選中國文聯(lián)、中國書法家協(xié)會主辦的首屆中國書法蘭亭獎作品展，全國第八屆書法篆刻展，全國第三、四屆正書展，全國第四、五屆篆刻展，全國第三、四屆楹聯(lián)展，全國第四屆書壇新人作品展，全國首屆草書展等大型展覽，并同時入編作品集。
近年來，在《中國書法》、《美術(shù)觀察》、《西北美術(shù)》、《美術(shù)大觀》等專業(yè)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文20多篇;主持陜西省社科聯(lián)、省教育廳等單位科研課題4項;專著《篆刻學(xué)與用》2009年5月由江西美術(shù)出版社出版，該書2011年獲得第六屆“寶雞文藝大獎”優(yōu)秀文藝作品獎?！稌▓蟆?、《中國書畫報》、《陜西畫報》、《西安晚報》等10余家刊物專題介紹其書畫藝術(shù)。
作品欣賞：
藝舟三楫 筆墨生香
——張永紅的書畫與篆刻
藝術(shù)家不僅僅是一種稱謂，而是實力的標(biāo)志。一個藝術(shù)家的成功往往傾注了執(zhí)著的專業(yè)精神和良好的人文修養(yǎng)，子曰“文質(zhì)彬彬，然后君子”。對于有志于筆墨丹青的人來說，天賦是第一，如果再能甘于寂寞，勤奮不輟，就會有所成就。青年藝術(shù)家張永紅就屬于這種人。
永紅生于文字之祖——倉頡故里，或許是那里的一方水土滋潤過童年的他，再加上倉頡神靈賦予他以睿智與才情，從骨子里似乎就與藝術(shù)有著不解之緣。永紅九十年代初畢業(yè)于大學(xué)藝術(shù)系，后留校工作，在公務(wù)繁忙之暇從事書法篆刻藝術(shù)已有些年頭。我與他相識是在九十年代中期，那時他雖然是二十多歲的小伙，但在陜西書壇已嶄露頭角，令人刮目相看，志道先生生前戲謔其“張老”。經(jīng)過數(shù)十年的勵煉，時至今日，永紅在除了書法篆刻取得了驕人的成績外，又沉迷于丹青之事，且出手不俗，成為集書畫印于一身的青年藝術(shù)才俊。
永紅交往甚廣，多與當(dāng)代中青年書法家為朋，如崔廷瑤、于明詮、查仲林、魏杰、米鬧等人，常有書信往來探討藝事，使其藝事日進。他在書法藝術(shù)中的造詣，我以為當(dāng)以隸、行草書和篆刻為最佳。其隸書取法于漢碑，他在《石門頌》、《張遷碑》、《廣武將軍碑》、《好大王碑》等用功尤勤。并得益于寶雞青銅器銘文，諸如毛公鼎、大盂鼎、散氏盤及簡櫝帛書。以篆籀筆法書寫隸書，用筆老辣而富于變化，線條力透紙背，張力強，結(jié)體方正，險象橫生，古樸蒼茫，寓金石氣韻于其中。其隸書給人的總體印象是儀態(tài)端莊，渾樸不雕，不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，看似大巧若拙、大智若愚的謙謙君子之態(tài)。其行草書取法沈寐叟、王世鏜、謝無量等人，他在追求帖學(xué)古韻的同時，兼收六朝碑板雄厚之氣勢，又多受其隸書、章草的影響，徑取渾厚、高古氣息一路。線條生拙、揮灑自如，不期工而工，不期拙而拙。筆法自由而不失法度。章法不事雕琢隨遇而安，錯落抑揚之際倍感其才情俱適之時躍然紙上的書卷氣。
他的篆刻藝術(shù)受當(dāng)代名家傅嘉儀、趙熊、李剛田等先生親傳，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)益多師，博觀約取、汲古得新。他的篆刻作品以白文印見長，敦厚剛勁而不失灑脫，氣息豪放而古韻尤存。其刀法豐富且轉(zhuǎn)換自然。實際上，永紅在古今經(jīng)典印作上下過很大功夫，他好學(xué)上進，求知若渴，在印學(xué)方面不斷提高自身修養(yǎng)，再加上他在篆刻大家的門下謙虛求教，獲益良多，這或許是他在篆刻藝術(shù)上取得成就的關(guān)鍵一面。他所著的《篆刻學(xué)與用》由江西人民美術(shù)出版社出版，受到了篆刻界的好評。
永紅在些年開始學(xué)習(xí)國畫花鳥，從事教學(xué)工作后又考入西安美術(shù)學(xué)院攻讀研究生專業(yè)，在姜怡翔先生門下學(xué)習(xí)。中國現(xiàn)代著名畫家潘天壽先生說：“畫雖小道，第一要人品，第二要學(xué)習(xí)，第三要才情，第四要精神，四者具備才能說到藝術(shù)上的功夫?！?由于他有書法和篆刻的厚底子，對姜先生的耳提面命能心領(lǐng)神會，既有傳統(tǒng)繪畫的因子，又在當(dāng)代水墨及形式上有所取舍。因之，永紅的畫水墨交融，清透空靈、簡淡沖雅、涉筆成趣，。他格外注重畫理與筆墨的關(guān)系，注重自然造化與深入生活的因果。講究陰陽之道，墨色變化，蘊籍多故而耐人尋味，輕墨落素亦終見妙境。彰顯出強烈的個性色彩。
當(dāng)然，對一位年輕的藝術(shù)家來說，路漫漫其修遠(yuǎn)兮。如何更好地研究傳統(tǒng)，演繹傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自出新意，這是當(dāng)代藝術(shù)家共同關(guān)注的話題。因此，愿張永紅在藝術(shù)道路上繼續(xù)跋涉，不斷揚棄，真正成為書畫印俱佳的藝術(shù)大家。
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