附圖是清初著名花卉畫家惲壽平(惲格、惲南田)所作的《牡丹圖》，左方題字“春風(fēng)三月暮，國色出新妝”。這幀扇面畫一大一小富貴花，不禁使人想起袁枚“春似生心斗化工”和“約束紅香冷更妍”詠牡丹之名句。惲壽平筆下花卉，不論烘日迎風(fēng)，抑或向背欹正，均極生動之致。其著名的“沒骨花卉”，稱譽古今，秀婉澹雅、意態(tài)飛動，富天機物趣；影響后學(xué)者至深。
不過，很多人誤以為“沒骨花卉”畫法，乃惲壽平“始創(chuàng)”而自成一派；其實不對。我們只可以說，他將這種畫花卉法發(fā)揚光大，淋漓盡致。
沒骨花鳥畫是中國花鳥畫繪畫領(lǐng)域中的一朵奇葩，它不做骨線直接渲染揮寫，是中國花鳥畫的特有表現(xiàn)形式。沒骨花鳥畫自五代北宋花鳥畫獨立成科以來，不斷演變發(fā)展對中國花鳥畫產(chǎn)生了非常深遠的影響。
張僧繇作品
沒骨花鳥畫源自伴隨佛教傳入我國的“凹凸花”，南北朝張僧繇(有畫龍點睛即飛去之傳說)，已運用天竺寺院凹凸花飾的畫法，試創(chuàng)沒骨書 法，不用墨色底線，不用線條描輪廓與勾勒，直接以水墨色彩點染。
至唐代，楊升衍變成沒骨山水，以色點染成，如朱翠爛然。迄五代南唐，不拘泥前人法度而有野逸之趣的徐熙，落墨寫花葉，然后敷色(蘇東坡稱為“落墨花”，近乎寫意。其孫徐崇嗣，原用徐熙筆法，不用墨筆勾勒，直接以色彩渲染，生動變化，疏放飄逸，形成花鳥畫沒骨畫法。
徐崇嗣(北宋)?海棠蝴蝶
沒骨花鳥畫之名得自北宋徐崇嗣，僅用彩色描繪，不加勾勒，謂之“沒骨花”。 《圖繪寶鑒》認(rèn)為徐崇嗣“畫花鳥，綽有祖風(fēng)，又出新意，不用描寫，止以丹粉點染而成，號沒骨圖，以其無筆墨骨氣而名之，始于崇嗣也?！?/p>
元明時期是沒骨花鳥畫的寫意期。元代前期，沒骨花鳥畫經(jīng)歷了由工筆到意筆的過渡。由于元人“簡泊淡雅”的設(shè)色觀，在元代，沒骨花鳥畫轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳ā钡男问?，不勾骨線，直接用墨渲染。在明代，對色彩的重新崇尚， 使沒骨花鳥畫呈現(xiàn)出以色彩為主的用筆直接揮寫的形式。不論是用墨或者是色，這種直接揮寫的形式，使表現(xiàn)更為自由，將沒骨畫法推向更加成熟的階段。這一時期的沒骨畫法為清初工整富麗的“沒骨花”奠定了基礎(chǔ)。
惲壽平作品
清初進入了工整妍麗的沒骨畫顛峰期。代表人物惲南田在明以來的沒骨寫意的勃發(fā)余蓄中“以北宋徐崇嗣為歸”將沒骨花鳥畫轉(zhuǎn)變?yōu)楣ふ惖男问剑惯@種沒骨花鳥一躍成為花鳥畫的正宗。惲派沒骨花既帶有北宋沒骨畫的富麗工整和寫生崇尚又帶有元明時期的寫意性。這種沒骨畫法工整而不刻板，色彩濃重卻妍雅，給沒骨花鳥畫賦予了文人畫的氣質(zhì)。此階段的沒骨畫對當(dāng)時整個畫壇和對整個美術(shù)領(lǐng)域的影響在深度和廣度上都達到?jīng)]骨花鳥畫的顛峰，成為沒骨花鳥畫的新傳統(tǒng)。
惲壽平作品
此后沒骨花鳥畫轉(zhuǎn)為與其他畫法融合并用的形式。沒骨畫法常常與一種或幾種技法同時出現(xiàn)在作品中。在近現(xiàn)代多表現(xiàn)為重彩沒骨的寫意形式或在彩墨畫中出現(xiàn)。這種寫意形式表現(xiàn)出與以往不同的以表現(xiàn)性和畫面色彩構(gòu)成等為需求設(shè)色的特征，同時又融合各種現(xiàn)代技法形成豐富的畫面效果。 追溯沒骨花鳥畫的源流，可以得出其經(jīng)歷了“凹凸花”、“點畫”、“隱沒骨線”、“直以色彩涂之”、“墨花”、“寫意沒骨”、“工整艷麗的惲派沒骨”等形式，沒骨花鳥畫是中國花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，不是一成不變的，直至今天還在不斷演化之中。
惲壽平作品
現(xiàn)代沒骨畫由上世紀(jì)九十年代初發(fā)展至今已蔚然壯觀，沒骨畫陣容之龐大，領(lǐng)域之寬闊前所未有。有專事沒骨花鳥、人物、山水的畫家。傳承、創(chuàng)新、發(fā)展這是中國畫生存、發(fā)展的必然趨勢，使之在中國畫歷史發(fā)展長河中占有不可忽視的一席。
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