北宋是一個重文輕武的朝代，甚至制定了文人不被殺頭的刑罰。所以此時，士大夫文人階層的地位極高，空前絕后。而其經(jīng)濟也非常發(fā)達，“倉廩實，而知禮儀”所以這也促進了其文化市場異常繁榮。宋詞，乃宋代文學(xué)成就的代表，縱觀南北宋涌現(xiàn)了大批文豪式人物如蘇軾、黃庭堅、李清照等。詞，大多溫文爾雅，內(nèi)涵含蓄所以其體裁更適合表現(xiàn)女性情感。在詞中充斥著女性化器皿，女性化意境，使其飽含女性化內(nèi)質(zhì)。

一、 女性色彩濃厚

在《人間詞話》中王國維寫道“詞位題，宜妙宜修，詩之意廣，詞之綿長”。詞，可以表現(xiàn)出詩所無法達到的境界，表達其不能表達的意向，回味綿長。所謂女性化特征，大體是指文中內(nèi)容大多與女性形象有關(guān)；關(guān)照女性細(xì)膩感情或以女性視角看待景物；用女性嬌柔的口吻來闡述人生失意，感懷別離哀愁。以女性的思考方式，流露出一種凄切，悲愁之感。

1. 性格決定文風(fēng)

“自古文人多騷客，歷來皇帝是孤家?！弊郧呻x騷以來，古人便把讀書人稱之為“文人騷客”。意思很明顯，就是指他們滿腹經(jīng)綸，但感慨良多。自古以來的文人都是感性的，脆弱不堪的。

魯迅先生曾說“中國人骨子里充斥著女性化思想”，這個詞可以高度總結(jié)古人的內(nèi)心世界，不論是邏輯分析，還是思考方式而言“女性化”可謂是無處不在的。而宋朝又是看重文人的朝代，這使得詩詞家們能夠暢所欲言，如果心中不忿，就用祖?zhèn)鞯呐曰瘉肀磉_情緒。

2. 大環(huán)境所致

自晚唐以來，中原大地飽受戰(zhàn)亂摧殘先是吐蕃進軍再是黃巢起義，接著又是四分五裂的軍閥混戰(zhàn)。而進入北宋以后，在對外政策方面國家又表現(xiàn)的軟弱無能，步步退讓，敵國步步緊逼。

如果將宋朝比喻一個成年男性，那么文人墨客就是他的妻子。看著丈夫在外飽受欺凌，妻子卻無能為力只能“歌以詠志”。而宋朝的這種羸弱，直接的造成了整個社會環(huán)境低迷不振。

《宋史》曾說“民，乃趨柔，不善武”除卻詞風(fēng)不談，社會整體都有女性化嬌柔內(nèi)斂，敏感猜忌特征。詞人自然而然的受到社會風(fēng)氣的影響，在創(chuàng)作手法上也融進了自己內(nèi)心細(xì)膩的女性情感。而且，宋朝統(tǒng)治者大都也喜愛文藝，比如宋徽宗創(chuàng)立的“瘦金體”其柔美形態(tài)就是典型的女性風(fēng)格。

北宋的經(jīng)濟空前發(fā)達，這造成了奢靡之風(fēng)盛行，而詞，多用于與歌妓宴席作樂自然而然的要偏向為她們抒發(fā)心聲，以贏得其青睞。比如柳永，他就常常流連于章臺所以其為女性化風(fēng)格的代表，死后數(shù)百青樓女子相送。

而且宋朝在兩性關(guān)系方面極其開放，《青坡雜志》中曾記載日本女子遇到宋朝男人，便與其共度春宵，以便其改良人種。正是這種開放不羈的環(huán)境，使得附庸風(fēng)雅的詞人們更能夠了解女性心理，也使得為女性作詞不可遏制。

二、 主要體現(xiàn)手法

《全宋詞》中，共收錄宋詞有兩萬多首而寫男女情之詞就有兩千六百零八首，閨怨情詞有一千七百四十首之多?？梢娕曰~，在整個宋詞當(dāng)中占據(jù)著很高的比例。詞人們妙筆生花，將女性的哀怨，形態(tài)，生活方式以及自己的傾慕之情都躍然于紙上。當(dāng)然也有不乏似屈原追求“香草，美人”的政治向往。

1. 細(xì)膩的情感表達

趨于女性化的創(chuàng)作手法，使得宋詞誕生了“婉約派”。顧名思義，就是其作品，以細(xì)膩飽滿的情感來表達自己的意向。比如晏幾道，他的代表作品《臨江仙·夢后樓臺高鎖》就是完完全全的嬌柔女性風(fēng)格。

“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！边@首詞是晏幾道醉酒后所作，通過描寫景物來襯托情感。上篇通過落寞的場景烘托自己的無奈，下篇寫與小蘋初見時她懷抱琵琶的景象。

此為晏幾道為歌女小萍所作，全詞抒發(fā)了作者如同女性般對愛情真摯的情感，相比他其余描寫歌女的作品此詞具有更為獨到的韻味。所有的情景都充滿著悲涼之意，往昔的美好又好似近在咫尺，卻捉摸不到。

縱觀宋詞，充斥著如怨如慕，如泣如訴，泣涕漣漣這樣使人不禁感懷的傷感化詞語。但也正是因為情感真實，才往往能夠塑造出名篇絕句。詞人內(nèi)心的細(xì)膩，致使他們不自覺的往女性化方向發(fā)展。只因古人賦予七尺男兒太大的壓力，心中縱有萬般委屈也無法釋放。幸好到了宋朝，社會終于迎來了它開放、包容男性的一面。這些浸透著詞人淚水的詩篇，無不昭示著其女性化的口吻以及情感傾訴。

2. 隱晦抒發(fā)男兒志

受到宋朝前期柳永等人“俗艷摯詞”的影響，北宋末至南宋時的詞人也大都充滿著傷心和悲曠。正所謂是“古之傷心人”，比如陸游他的詩詞充滿著愛國主義情懷。但其晚年隱居后，又拾起了女性化的創(chuàng)作特征。

比如著名的《游山西村》，著名的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”便是出自此詩。他以細(xì)膩的女性情懷觀照世界萬物，表達了對生活的熱愛和對未來的期待。這是他在北宋落敗后所作，其暗指還有收復(fù)失地的希望，成為激勵后代失意人的座右銘。

在《沈園二首》中，斜陽暗淡，畫角悲鳴渲染出來凄切悲涼的氛圍，使人讀后不禁暗自傷感。而后引出了物是人非的悲愁心情，含情脈脈的表達了自己對亡妻的深深悼念和緬懷，是為古代情詩之高峰。與蘇軾的“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”有著異曲同工之妙。

三、代表人物

宋詞承接了唐詩文化的精髓，并在此基礎(chǔ)上進行了發(fā)展。從此與其比肩，以至于如今我們提到唐宋便是首先想到“唐詩宋詞”。宋詞，已然成為宋朝的標(biāo)志和符號。宋詞初期時形成的“俗艷真摯”對于其后世的繼續(xù)繁榮產(chǎn)生了巨大的影響。

1. 婉約派創(chuàng)始人

柳永，原名柳三變，他也使宋朝詞壇為之一變，對蘇軾、陸游、辛棄疾等人有著極大的影響。柳永是個純粹的人，皇帝命令他專門寫詞而青樓女子則是其鐵桿粉絲。乃至去世后還是她們出錢舉辦的葬禮。

柳永的詞至今褒貶不一，但其雖然是俗筆艷詞但情真意切，否則也無法吸引眾多女性粉絲。這自然是因為他將女性的心理，寫到她們的心坎里去了。他在《鶴沖天》中寫道“忍把浮名換了淺斟低唱”?；实勐犅劚阆髌涔倬簦屗扒胰ヌ钤~罷了”。從此柳永便自詡“奉旨填詞柳三變”。

柳永的詞雖然略有低俗，但是其曲調(diào)歡快明朗，具有極高的傳唱性，為當(dāng)時世人所喜愛，并相互傳誦。迎合了底層百姓的心理，所以為當(dāng)時官員所不恥。但其表面雖是如此，但其深層的細(xì)膩情感卻是無與倫比的。

正因為柳永深入的了解了歌女們的生活，所以才更懂得他們內(nèi)心的感受。其詞中飽含了激情與癡情以女性的口吻替他們訴說欲求，并表現(xiàn)了他們之間真摯而熱烈的情感。他開啟了宋朝“市井文學(xué)”的高峰并且為后來的文學(xué)形式開創(chuàng)了典范。

《樂府余論》曾經(jīng)評價柳永的《樂章》說，柳永的詞曲調(diào)委婉，充滿了市井俚語但其高度足以壓蓋當(dāng)時所有的人。柳永的婉約派，為后世女性化詞作的發(fā)展，奠定了堅實的基礎(chǔ)。他同情女性，且知道她們之所需。

2. 晏元獻

晏殊十四歲入仕，父親也是高官一路青云直上，可謂是少年得志。他所接觸的女性大都是貴族女子，所以在《面曼錄》中記述的他和柳永見面時，多少有些輕視此流。他筆下的女性形象，大都皓齒明眸，含情脈脈。

比如《玉樓春》中，他就塑造了一個婦女的心境來描寫其對丈夫的思念之苦。通過描寫閨怨含蓄的表達了作者自己對短暫人生的感慨?？梢姡瑒e離，如同一把卡尺，二人感情越真摯，離別之時思念就越濃烈。如果想創(chuàng)作出舉世聞名的作品，就必須要將自己完全融入進去。先將自己感動，再感動別人。

晏殊的詞，用語清新，雖寫富貴但不粗俗，有艷情但不挑逗。塑造情景時，極其注重感情融入，在閨婦的怨別中體現(xiàn)了自己獨到的人生觀。他的作品雖流傳不多，但大都收入進語文課本。比如朗朗上口的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”和“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。

《宋史》中曾高度評價晏殊為“文章贍麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思”。

結(jié)語：

可以說女性化特征，對于宋詞的昌盛起到了關(guān)鍵的作用。心思細(xì)膩的男性作家“作婦人言”，深入的寫出了女性的心理并夾帶著自己內(nèi)心的萬千思緒。而到了李清照，其本身就作為女性其前期作品更是宋詞的一個高潮。

參考文獻：

《宋史》