【法書欣賞】明 · 李應(yīng)禎書法名作《緝熙帖》
明 李應(yīng)禎 行書緝熙帖頁(yè) 紙本墨筆 24.2×45.5cm 北京故宮博物院藏
作品鑒賞
潛心學(xué)習(xí)古人法書而真正成為大名家的書家在書法史上確有不少。這樣的書家大體上有兩種類型：一類是創(chuàng)造型書家，如王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、米芾、趙孟頫等；一類是尚古型書家，應(yīng)該說(shuō)在中國(guó)書法史上，三分之二的書家都是這一類型。創(chuàng)造型書家對(duì)古人的尊崇和學(xué)習(xí)是嚴(yán)肅認(rèn)真、極其刻苦的。但是，他們不是就古人書而論古人書，更多的是在追求書法藝術(shù)一種新的風(fēng)格和境界，在追求書法內(nèi)在規(guī)律的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)著書法藝術(shù)更多不為人知的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式。所以，創(chuàng)造型書家在學(xué)習(xí)古人的同時(shí)，也在古人的基礎(chǔ)上，向著書法藝術(shù)的殿堂更前進(jìn)了一步，看到了和發(fā)現(xiàn)著書法藝術(shù)更為廣闊的天地，因此，他們所表現(xiàn)出來(lái)的書法語(yǔ)言是新鮮的，獨(dú)立的，有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他們?cè)趯W(xué)習(xí)古人和發(fā)現(xiàn)新的書法藝術(shù)精神上有著明顯的分界線。在書法意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)上，是發(fā)現(xiàn)大于繼承，是創(chuàng)造大于學(xué)習(xí)——更準(zhǔn)確地說(shuō)，是他們的發(fā)現(xiàn)掩蓋了他們幾十年甚至是大半生學(xué)古人書的艱辛和成果。在后人看來(lái)，是他們僅有的一點(diǎn)創(chuàng)新精神引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代書法藝術(shù)向前發(fā)展。尚古型書家不是僅僅一味地追求古人書法的技法和趣味，他們也大都具有創(chuàng)新的精神。但是，他們的創(chuàng)新與創(chuàng)新型書家的創(chuàng)新有著鮮明界限。這種界限恰好說(shuō)明，尚古型書家學(xué)習(xí)古人與發(fā)現(xiàn)古人未被發(fā)現(xiàn)的書法語(yǔ)言之間的界限過(guò)于模糊，使得人們根本無(wú)法清晰地判斷出尚古型書家所發(fā)現(xiàn)的書法新境界在哪里。這也就是說(shuō)“學(xué)習(xí)”和“發(fā)現(xiàn)”（創(chuàng)新）是并駕齊驅(qū)的兩輛馬車，有的書家可以同時(shí)駕馭兩輛馬車前進(jìn)，并且最終使“發(fā)現(xiàn)”的馬車成為他的主力；有的書家卻在同時(shí)駕馭好兩輛馬車時(shí)，使“學(xué)習(xí)”的馬車成為他的主要驅(qū)動(dòng)力。以上只是理論上的一種判斷和推測(cè)。其實(shí)，書法藝術(shù)不是完全的創(chuàng)造藝術(shù)，在更多人的視野里，它還是一種趣味的藝術(shù)。是書法藝術(shù)的天然趣味性在吸引著一代代人去學(xué)習(xí)書法，成為書法中人，當(dāng)然功名利祿者另當(dāng)別論。
書法的趣味性有著豐富的內(nèi)涵，在大眾化的視野中，書法趣味就是文人化的濃縮，是傳統(tǒng)文化的結(jié)晶和優(yōu)秀表現(xiàn)形式。這也是為什么在書法史上會(huì)有三分之二的書家成為尚古型書家的最好解釋。此外，從另一方面講，畢竟能成為歷史上顯赫創(chuàng)造性書家的人一定是少而又少，所以有人說(shuō)上百年、幾百年能出一位大家。
學(xué)古人書是書法學(xué)習(xí)的不二法門，古來(lái)皆然。李應(yīng)禎算不上明代一流書家，但是，其弟子祝允明、文徵明卻家喻戶曉，可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”！我想，這也是他至今依然被人們記起并進(jìn)行研究的一個(gè)原因。
雖然有人稱李應(yīng)禎為“自得為多”，他自己也曾批評(píng)文徵明：“破卻工夫，何至隨人腳踵？就令學(xué)成王羲之，只是他人書耳?！保ㄎ矣X得這只是李應(yīng)禎對(duì)文徵明的一種鼓勵(lì)和鞭策）但是，就他一生之于書法藝術(shù)的造詣而言，他是一位尚古型書家。在學(xué)習(xí)古人書法方面，他有自己的主張和見地及其對(duì)于書法趣味的闡釋。在文徵明《跋李少卿帖》中說(shuō)：“（李應(yīng)禎）凡運(yùn)指、凝思、吮毫、濡墨，與字之起落、轉(zhuǎn)換、大小、向背、長(zhǎng)短、疏密、高下、疾徐，莫不有法?！爆F(xiàn)在我們來(lái)看他的行書《緝熙帖冊(cè)》，可以更清楚地看到他的書法由來(lái)和趣味。
從全篇來(lái)看李應(yīng)禎的書法表現(xiàn)的確如文徵明所言，筆筆有來(lái)歷，字字可以尋見出處，非常規(guī)矩。整幅作品以前半段為佳，可能是李應(yīng)禎此時(shí)的心境比較平穩(wěn)、安詳，因而對(duì)每一個(gè)字的處理都很精致，處處體現(xiàn)著古人的高明和優(yōu)雅。特別是筆法及字與字的穿插映帶，可謂妙趣橫生，耐人尋味。在上半段可以清晰地看到米芾、“二王”信札筆法的影子，非常貼切到位。但是，下半段可能由于想法和心境稍變，筆法上和行筆速度上略顯簡(jiǎn)單和急切，最主要的表現(xiàn)就是連帶的增多：“上秋”“才行”“留客”“上問(wèn)”“鄉(xiāng)（卿）先生”“尚文”“老兄”“亦望”“申敬”“諸故”“未能”“有問(wèn)”“者為”“再拜”“先生”“老兄”“熙諸”“有榮”。僅僅六十六字竟有十八、九處上下字明顯連帶，未免有些“過(guò)”。當(dāng)然這也是李應(yīng)禎學(xué)習(xí)古人的一種結(jié)果和尚古的一種表現(xiàn)。但是，李應(yīng)禎學(xué)習(xí)古人，追摹古人卻也有其高雅之處：全篇的筆法非常豐富，特別是中鋒與側(cè)鋒的對(duì)比清晰、明朗，增加了整幅作品的層次感；在筆法豐富的同時(shí)，加強(qiáng)了字與字的穿插連帶，增進(jìn)了章法上的整體感和行氣。細(xì)品全篇，雅而不俗，含而不露，謙恭中體現(xiàn)著真誠(chéng)與高古。
（《中國(guó)書畫報(bào)》2007年3月26日，第25期，總第1662期）
陰山工作室：按《中國(guó)古代書畫圖目目錄》等均載李應(yīng)禎此作名稱為“緝熙帖頁(yè)”而非“緝熙帖冊(cè)”，此書僅二頁(yè)，不知“冊(cè)”之謂何來(lái)。
書家簡(jiǎn)介
李應(yīng)禎（1431—1493），初名甡，字應(yīng)禎，后以字行，更字貞伯；一名維熙、維熊，號(hào)范庵，江蘇常州（今江蘇蘇州）人。生于宣德六年，卒于弘治六年，年63歲。景泰四年（1453）二十三歲舉鄉(xiāng)試，會(huì)試禮部中乙榜，成化元年（1465）授中書舍人，弘治四年（1491）官南京太仆少卿。他博學(xué)好古，尤喜書法，卻恥于以書法見名，不喜人求其書。他對(duì)祝允明、文徵明早期書法的學(xué)習(xí)有著重要影響。
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