《張猛龍碑》各種點畫筆法技巧解析——橫
橫，分為主筆橫和副筆橫。一字之中最長的一橫就是主筆，其次都是副筆。
1.主筆橫
典型主筆橫的筆形及書寫方法：
“圣（聖）”字多橫，其中具有“典型標準魏楷之橫”的應該是最下的主筆橫。我們來細解一下標準型橫的書寫原理。（圖5）
▲圖5
主筆橫其實就是兩個方筆點的連接。
“眷”上兩點，左為正切點，右是反切點。將右點的方向調整和左點相對，然后框而連接，就是標準方筆之橫。入筆就是寫正切點的手法，收筆就是寫反切點的手法。（圖6）
▲圖6
我們再把“眷”字兩點分別橫向拉長、交接，就是標準方筆之橫。（圖7）懂得這個書寫的原理，我們會對魏楷方筆的認識更加明了。
▲圖7
我們回來再看“圣（聖）”字的主筆橫，其技巧要領就是要寫好兩個點的連接。入筆用正切點的手法，行筆時在中間部位略略提鋒，接著再略略鋪毫（中間寫細），收筆用反切點的手法，就可以寫得非常精確。（圖8）當然，點的連接技巧需要反復訓練，還要強調準度，強調成功率。這樣，我們對橫的“入行收”用筆環(huán)節(jié)的理解就非常清晰了。
▲圖8
需要解釋的是，為什么要翻鋒呢？其技巧要領是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側鋒切筆的。用側鋒會給方筆的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下棱角。翻鋒的目的，是將側鋒轉換為中鋒，以使鋒毫保持中鋒狀態(tài)運行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理與要領所在。掌握了由側鋒切鋒刻畫棱角，并轉換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧的關鍵要領所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。
例一：“七”字是重筆切翻鋒，中段澀筆勻行，以求金石意味，收筆不頓，一停即可。注意不要刻意表現(xiàn)斑駁，注意收筆不出銳利的尖筆。（圖9）
▲圖9
例二：“無（無）”字入筆切翻用鋒，不必切得過硬過狠，使其方中見圓，中鋒勻行，收筆頓鋒之后再向后挫移一點即可，但出鋒不要出尖。（圖10）
▲圖10
例三：“嘉”的這個長橫有圓筆的意味。入筆切鋒的力度要小，不能切得過硬。行筆可澀行，以表現(xiàn)金石意味，頓筆回收。（圖11）
▲圖11
2.副筆橫
副筆橫的造型更是多變，但萬變不離其宗，都是體現(xiàn)在“入”“行”“收”的環(huán)節(jié)上。除了一些技巧的差異外，大多數(shù)都是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細細觀察，其中的差異是清晰的。
例一：“秦”字小方筆的橫，用推鋒手法。側鋒逆向迅速左推，不能拖沓，即刻右行。中段行筆可半側半中鋒狀，收筆一停馬上離紙。橫的左端形狀有斜茬。這種副筆橫在勁健一類風格的墓志中比較多見。（圖12）
▲圖12
例二：“建”字有五個橫（此字首橫漏刻），非常明顯的是，這四個橫的收鋒手法基本相同。（圖13）這是《張猛龍碑》副筆橫的筆形特點，就是我們常說的魏楷有時“重起不重收”。起筆手段可以隨意些，逆入、推入、跪入皆可。在短橫比較繁復的字中，有的還可以非常率意地抹掠一下，不必顧忌筆形如何，只要不缺少“零件”就可以。這些副筆可起到調節(jié)的作用，寫得輕松些、率意些，可以少些呆板氣。
▲圖13
例三：“華（華）”字有長短六個橫。這個字可是囊括了好幾種造型的橫。（圖14）各個橫的寫法我們基本都描述過了。要解析的是，魏楷有一個特別高妙的或說曼妙的東西，就是“同筆不同形，同字不同體”。數(shù)畫并施，各有其形；數(shù)字重疊，各有其勢。其中有技巧含量問題，更有審美格調問題?！稄埫妄埍返倪@個“華（華）”字，應該是我們經(jīng)常訓手的非常重要的一個字。還有，它可是常用字。
▲圖14
例四：“王”字的這兩橫屬副筆，但寫法都是運用主筆的手法。這在魏楷方峻一路的作品中司空見慣。“王”字還提示我們粗壯的方筆橫，同樣是“同筆不同形”。（圖15）
▲圖15
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