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書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——點(diǎn)
書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——橫
書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——豎
書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——撇
書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——捺
書法課堂丨《張猛龍碑》 各種點(diǎn)畫筆法技巧解析 ——鉤
《張猛龍碑》
大體了解方筆方面的技巧，對我們以后的臨帖訓(xùn)練與取法創(chuàng)作帶來便利。下面，我們將專門把《張猛龍碑》各種方筆筆畫的書寫進(jìn)行詳細(xì)的解析?！稄埫妄埍返募记珊渴嵌鄻踊嬖诘?，它方圓兼?zhèn)洌粌H方筆具有典型性，其圓筆也具典型性。初學(xué)魏楷當(dāng)以《張猛龍碑》作為開手之帖。
如果仔細(xì)品鑒《張猛龍碑》的“點(diǎn)”，變化是非常豐富的（注：其變化包括方筆和圓筆，我們這里只討論方筆），無論怎樣變，大體不離這個(gè)技巧的左右。其差異只是在切的力度、方峻度、大小等方面。切得柔，方筆的味道含糊；切得狠，方筆的意味明顯。輕切則小，重切則大。
例一：“眷”字上的兩個(gè)點(diǎn)，正是標(biāo)準(zhǔn)的正切點(diǎn)與反切點(diǎn)的組合。（圖1）
▲圖1
例二：“刺”字是一個(gè)必須要多多臨寫的字，因?yàn)椋@個(gè)字所有的筆畫都屬標(biāo)準(zhǔn)型，是最能代表《張猛龍碑》風(fēng)格的一個(gè)字。寫圓筆點(diǎn)時(shí)，找準(zhǔn)方向，正鋒一抹即可成粟米點(diǎn)。需要提及的是，寫方筆的點(diǎn)不見得刻畫得圭角鋒利，這兩個(gè)方筆點(diǎn)是比較標(biāo)準(zhǔn)的“方中見圓”的點(diǎn)。可用切翻，可用挑鋒，注意落筆柔和一些，也就是稍稍弱化一點(diǎn)“方”的味道。（圖2）
▲圖2
例三：“淵”字的各點(diǎn)，形態(tài)各異，方筆圓筆共存，這正是《張猛龍碑》的特色，方圓兼?zhèn)?，筆形變化豐富。需要提及的是，三點(diǎn)水的前兩個(gè)點(diǎn)是魏楷圓筆點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)型。點(diǎn)水的下點(diǎn)用切翻，寫另幾個(gè)圓筆點(diǎn)時(shí)注意方向，中間下點(diǎn)順勢帶鋒即可。（圖3）
▲圖3
例四：“鳧（鳧）”字的四個(gè)點(diǎn)形狀都不一樣，原因是風(fēng)化的結(jié)果，無法推演真正的原形，于是，我們只認(rèn)可現(xiàn)在的造型。前兩個(gè)屬方筆，可以用挑鋒的方法來寫，不必切翻，寫來簡潔。后兩個(gè)屬圓筆，順勢一抹一帶就能寫得，大體相似即可，不必刻意找形。類似這些瑣碎的點(diǎn)畫，可以寫得隨意些、放松些。（圖4）
▲圖4
橫，分為主筆橫和副筆橫。一字之中最長的一橫就是主筆，其次都是副筆。
1.主筆橫
典型主筆橫的筆形及書寫方法：
“圣（聖）”字多橫，其中具有“典型標(biāo)準(zhǔn)魏楷之橫”的應(yīng)該是最下的主筆橫。我們來細(xì)解一下標(biāo)準(zhǔn)型橫的書寫原理。（圖5）
▲圖5
主筆橫其實(shí)就是兩個(gè)方筆點(diǎn)的連接。
“眷”上兩點(diǎn)，左為正切點(diǎn)，右是反切點(diǎn)。將右點(diǎn)的方向調(diào)整和左點(diǎn)相對，然后框而連接，就是標(biāo)準(zhǔn)方筆之橫。入筆就是寫正切點(diǎn)的手法，收筆就是寫反切點(diǎn)的手法。（圖6）
▲圖6
我們再把“眷”字兩點(diǎn)分別橫向拉長、交接，就是標(biāo)準(zhǔn)方筆之橫。（圖7）懂得這個(gè)書寫的原理，我們會(huì)對魏楷方筆的認(rèn)識(shí)更加明了。
▲圖7
我們回來再看“圣（聖）”字的主筆橫，其技巧要領(lǐng)就是要寫好兩個(gè)點(diǎn)的連接。入筆用正切點(diǎn)的手法，行筆時(shí)在中間部位略略提鋒，接著再略略鋪毫（中間寫細(xì)），收筆用反切點(diǎn)的手法，就可以寫得非常精確。（圖8）當(dāng)然，點(diǎn)的連接技巧需要反復(fù)訓(xùn)練，還要強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)度，強(qiáng)調(diào)成功率。這樣，我們對橫的“入行收”用筆環(huán)節(jié)的理解就非常清晰了。
▲圖8
需要解釋的是，為什么要翻鋒呢？其技巧要領(lǐng)是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會(huì)給方筆的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點(diǎn)左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下棱角。翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使鋒毫保持中鋒狀態(tài)運(yùn)行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理與要領(lǐng)所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧的關(guān)鍵要領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準(zhǔn)確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。
例一：“七”字是重筆切翻鋒，中段澀筆勻行，以求金石意味，收筆不頓，一停即可。注意不要刻意表現(xiàn)斑駁，注意收筆不出銳利的尖筆。（圖9）
▲圖9
例二：“無（無）”字入筆切翻用鋒，不必切得過硬過狠，使其方中見圓，中鋒勻行，收筆頓鋒之后再向后挫移一點(diǎn)即可，但出鋒不要出尖。（圖10）
▲圖10
例三：“嘉”的這個(gè)長橫有圓筆的意味。入筆切鋒的力度要小，不能切得過硬。行筆可澀行，以表現(xiàn)金石意味，頓筆回收。（圖11）
▲圖11
2.副筆橫
副筆橫的造型更是多變，但萬變不離其宗，都是體現(xiàn)在“入”“行”“收”的環(huán)節(jié)上。除了一些技巧的差異外，大多數(shù)都是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細(xì)細(xì)觀察，其中的差異是清晰的。
例一：“秦”字小方筆的橫，用推鋒手法。側(cè)鋒逆向迅速左推，不能拖沓，即刻右行。中段行筆可半側(cè)半中鋒狀，收筆一停馬上離紙。橫的左端形狀有斜茬。這種副筆橫在勁健一類風(fēng)格的墓志中比較多見。（圖12）
▲圖12
例二：“建”字有五個(gè)橫（此字首橫漏刻），非常明顯的是，這四個(gè)橫的收鋒手法基本相同。（圖13）這是《張猛龍碑》副筆橫的筆形特點(diǎn)，就是我們常說的魏楷有時(shí)“重起不重收”。起筆手段可以隨意些，逆入、推入、跪入皆可。在短橫比較繁復(fù)的字中，有的還可以非常率意地抹掠一下，不必顧忌筆形如何，只要不缺少“零件”就可以。這些副筆可起到調(diào)節(jié)的作用，寫得輕松些、率意些，可以少些呆板氣。
▲圖13
例三：“華（華）”字有長短六個(gè)橫。這個(gè)字可是囊括了好幾種造型的橫。（圖14）各個(gè)橫的寫法我們基本都描述過了。要解析的是，魏楷有一個(gè)特別高妙的或說曼妙的東西，就是“同筆不同形，同字不同體”。數(shù)畫并施，各有其形；數(shù)字重疊，各有其勢。其中有技巧含量問題，更有審美格調(diào)問題?！稄埫妄埍返倪@個(gè)“華（華）”字，應(yīng)該是我們經(jīng)常訓(xùn)手的非常重要的一個(gè)字。還有，它可是常用字。
▲圖14
例四：“王”字的這兩橫屬副筆，但寫法都是運(yùn)用主筆的手法。這在魏楷方峻一路的作品中司空見慣?！巴酢弊诌€提示我們粗壯的方筆橫，同樣是“同筆不同形”。（圖15）
▲圖15
“出”字中豎一筆也是“點(diǎn)”的延伸。反切點(diǎn)手法，入筆重切，翻鋒之后鋪毫并保持中鋒下行即是一豎。（圖16）
▲圖16
例一：“止”字中豎反切點(diǎn)重切入筆，行筆中鋒稍有弧度。（圖17）
▲圖17
例二：“中”之懸針，果斷切翻鋒入筆，必須更加準(zhǔn)確保持中鋒態(tài)行筆。收鋒拉出錐尖。（圖18）
▲圖18
例三：“恤”字左豎是懸針又一筆形。收筆處稍稍發(fā)力（似寫“粟米點(diǎn)”手法）。（圖19）
▲圖19
例四：“此”有四豎，切鋒的角度和力度都不相同，這就是方筆豎變化的手段。（圖20）
▲圖20
例五：“能”字非常漂亮，右豎為非常有表現(xiàn)力的一筆。切翻行筆都要準(zhǔn)確利落。（圖21）
▲圖21
例六：“仰”之左豎，或稱為“垂露”。是圓筆手法，收鋒似寫“粟米點(diǎn)”。（圖22）
▲圖22
撇仍然是點(diǎn)的延伸，其實(shí)撇與豎的寫法屬于一類，都是入筆反切點(diǎn)手法切翻，只是中鋒向左下運(yùn)行。將點(diǎn)拉長書寫，是長撇，拉短是短撇。
1.長撇
反切點(diǎn)手法入筆，保持中鋒態(tài)行筆向左下方運(yùn)行。筆畫要飽滿挺拔。（圖23）
▲圖23
例一：“太”字長撇，反切點(diǎn)手法入筆，注意行筆方向，出鋒時(shí)不要掃出尖筆。（圖24）
▲圖24
例二：“若”字長撇，反切點(diǎn)手法入筆，收筆處發(fā)力并速收。（圖25）
▲圖25
例三：“入”字長撇，入筆尖入，鋪毫，收筆三角形點(diǎn)的切鋒起筆。（圖26）
▲圖26
例四：“以”字長撇，反切點(diǎn)手法入筆，行筆中間有小停頓，以求金石意味。（圖27）
▲圖27
2.短撇
如圖所示，就是反切點(diǎn)的拉長，并左下行筆即是。（圖28）
▲圖28
例一：“德”字雙人旁兩筆粘連，屬金石意味手法。（圖29）
▲圖29
例二：“移”字短小的撇，入筆可切翻可只切不翻。（圖30）
▲圖30
例三：“瑛”字三個(gè)撇的造型不同，上撇方筆刻畫要硬朗挺拔。（圖31）
▲圖31
例四：“嘆（歎）”字屬于圓筆撇，行筆柔些、纖細(xì)些。（圖32）
▲圖32
例五：“牘（牘）”字，此撇雖然屬撇，但可以全當(dāng)作直鉤筆形。（圖33）
▲圖33
魏楷中大多數(shù)以方筆為特點(diǎn)的捺，往往方筆意味是非常突出的?！稄埫妄埍返霓喙P，絕大多數(shù)以圓筆為主，這一點(diǎn)比較特殊。
此“友”字為異體字。略顯方筆意味。行筆至捺腳處要有寫方筆點(diǎn)的意念，控制副毫刻畫捺腳的方筆。（圖34）
▲圖34
例一：“天”字的捺，收筆發(fā)力稍有翻鋒動(dòng)作，不要使副毫刻畫捺腳的方峻，呈圓筆筆形即可。（圖35）
▲圖35
例二：“太”字的捺，行筆柔而細(xì)，至捺腳略發(fā)力出鋒即可。（圖36）
▲圖36
例三：“長（長）”字的捺，與例二行筆相似，至捺腳略發(fā)力出鋒即可。（圖37）
▲圖37
例四：“道”字的平捺，入筆切翻手法，至捺腳處發(fā)力，副毫不必刻畫方筆捺腳，順勢出鋒。此筆屬魏楷典型的方起圓收的手法。（圖38）
▲圖38
例五：“堅(jiān)（堅(jiān)）”字的捺，此筆只是注意收筆含有隸意即可。（圖39）
▲圖39
例六：“飲（飲）”字的短捺，隸意十足，可窺見魏楷由隸書蛻變的痕跡，筆法與寫歷代短筆磔無異。（圖40）
▲圖40
《張猛龍碑》極少典型的方筆捺，所以方筆捺的訓(xùn)練會(huì)形成盲區(qū)。這一筆往往是楷書的主筆，技巧難度很大，所以有必要從其他法帖進(jìn)行專題的模擬訓(xùn)練。典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，與方筆點(diǎn)也存在必然聯(lián)系。雖然有些難度，一旦明了點(diǎn)的變異概念，并駕馭得了點(diǎn)的變形技巧，寫主筆捺其實(shí)并不十分困難。當(dāng)然，這一筆是有難度的，需要強(qiáng)化訓(xùn)練。
我們先看正鉤的各種鉤形。有三種形態(tài)：弧鉤、直鉤和折鉤。（圖41）
▲圖41
正鉤的書寫與三角點(diǎn)有著密切的關(guān)聯(lián)，鉤的局部造型就是標(biāo)準(zhǔn)的三角形。這里所有的正鉤的“點(diǎn)”重合在一起幾乎是沒有差異的，這就是方筆鉤的筆法原理所在。也就是說寫鉤時(shí)，鉤部位的造型就是方筆點(diǎn)。（圖42）
▲圖42
我們再看方筆反鉤，同樣有三個(gè)形態(tài)：心鉤、戈鉤和彎鉤。（圖43）
▲圖43
反鉤的局部造型也是標(biāo)準(zhǔn)的方筆點(diǎn)。將鉤重合在一起同樣沒有差異，這就是反筆鉤的筆法原理所在。從筆法原理上說，正鉤三種、反鉤三種，鉤部位的造型就是方筆點(diǎn)。（圖44）
▲圖44
《張猛龍碑》的鉤形是比較典型的，具有“標(biāo)準(zhǔn)型”的意義。
這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處于筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續(xù)準(zhǔn)確的運(yùn)筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。
它的難點(diǎn)是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，并且在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運(yùn)筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強(qiáng)攻的姿態(tài)專攻此筆。
此筆是最有魏楷筆形特點(diǎn)的一筆、筆法技巧最難的一筆，同時(shí)它還是絕對的主筆，因此，必須掌握，并確保書寫的準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達(dá)到寫任何形狀的鉤都能信手才行。
1.正鉤
例一：正鉤的第一形是弧鉤，如“浮”字的鉤，入筆后迅速發(fā)力，要寫得粗壯，鉤處刻畫三角點(diǎn)的造型。（圖45）
▲圖45
例二：“學(xué)（學(xué)）”字的鉤，入筆行筆直挺，注意副毫一定要用上力，鉤跟是副毫刻畫的，如果副毫沒能參與刻畫鉤跟的方筆，就會(huì)形成圓筆鉤。注意，技巧要領(lǐng)的關(guān)鍵就在這個(gè)部位。（圖46）
▲圖46
例三：“州”字的中豎鉤，反切點(diǎn)手法入筆，與豎同，鉤處與弧鉤同。要領(lǐng)在于入筆切翻后必須由側(cè)鋒迅速轉(zhuǎn)換為中鋒，然后下行完成鉤的刻畫。要領(lǐng)是，一定由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒，轉(zhuǎn)不成中鋒，方筆鉤就刻畫不準(zhǔn)確。（圖47）
▲圖47
例四：“將”字，由于前后有鉤，是連續(xù)的用筆，前面的筆法準(zhǔn)確與否是關(guān)鍵，如果不準(zhǔn)確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常困難的。這一筆要求“入、行、收”三個(gè)用筆環(huán)節(jié)都必須準(zhǔn)確到位，同時(shí)，動(dòng)作還必須干凈利索，否則，鉤的部位寫不出來。（圖48）
▲圖48
例五：“將”“守”直鉤手法同是以上手法，區(qū)別在于方筆的程度，或有的鉤的方向有別而已。核心技巧是一回事。（圖49）
▲圖49
例六：折鉤比直鉤增加了橫筆，當(dāng)然又增加了難度。寫橫之后即刻切翻，進(jìn)入寫直鉤的程序。只是注意方向、力度和鉤部的方峻程度。（圖50）
▲圖50
例七：“勿”字手法同上，發(fā)力要重，要果斷，各個(gè)動(dòng)作環(huán)節(jié)連接緊湊。（圖51）
▲圖51
例八：“鳧（鳧）”字手法同上，只是發(fā)力幅度稍輕，行筆有微妙的差異而已。（圖52）
▲圖52
2.反鉤
反鉤的書寫難度大于正鉤，往往手感更為重要。關(guān)鍵在于控鋒環(huán)節(jié)方筆的刻畫，鉤的形態(tài)保持方筆點(diǎn)的造型。
例一：依照前面所述方筆鉤的筆法原理，入筆尖入，漸次發(fā)力畫出弧線，副筆刻畫鉤腳部位的方峻處，就是完成三角點(diǎn)的刻畫。（圖53）
▲圖53
例二：注意筆順，先刻畫左點(diǎn)，然后畫出弧線并刻畫鉤的造型，發(fā)力要準(zhǔn)，方筆刻畫要果斷而清晰準(zhǔn)確。需要反復(fù)訓(xùn)練才行。（圖54）
▲圖54
例三：“裁”字戈鉤斜切入筆，迅速由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒，下行畫出弧線，刻畫鉤形。（圖55）
▲圖55
例四：“織（織）”字的戈鉤入筆橫向切翻，翻為中鋒下行，發(fā)力稍重，刻畫鉤形。（圖56）
▲圖56
例五：“民”字入筆尖入，漸次發(fā)力，中鋒畫出弧線刻畫鉤形。（圖57）
▲圖57
例六：“光”字拋鉤反切點(diǎn)手法入筆，將鋒領(lǐng)正中鋒畫出大弧線，刻畫鉤形。（圖58）
▲圖58
例七：“也”字的拋鉤，注意前部分運(yùn)筆的路線要精確，要舒展，并注意鉤的位置，過早過晚則失字形之美。（圖59）
▲圖59
例八：“飛（飛）”字最難書寫，一是前有橫畫，二是兩鉤重疊。上為副筆鉤，下為主筆鉤。兩鉤都必須寫得精準(zhǔn)。此字需著力強(qiáng)攻才行。（圖60）
▲圖60
這一筆應(yīng)該是《張猛龍碑》最難的一筆了。
由于連續(xù)的運(yùn)筆，必須保持每一個(gè)環(huán)節(jié)都準(zhǔn)確到位，才能寫得出來。由于斜向的行筆，角度也是需要把握準(zhǔn)確的。出鉤的時(shí)候，筆是向上運(yùn)鋒，初寫時(shí)比較別扭，我們必須適應(yīng)這樣的馭筆手法，否則，往往寫不準(zhǔn)確。這一筆更需要反復(fù)地強(qiáng)化訓(xùn)練，一定要做到書寫的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性。
我們在以后深入的學(xué)習(xí)中，還會(huì)遇到鉤的各種各樣變化問題，這樣的鉤如果寫不準(zhǔn)確、熟練、穩(wěn)定的話，寫變化的鉤是比較困難的。因此，需要一定的工夫?qū)ｎ}攻克這一難點(diǎn)。
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