謝稚柳（1910—1997年），原名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮翁。江蘇常州人。現(xiàn)代著名書畫家，書畫鑒定家，書畫理論家，詩人。謝稚柳出身于書香世家，師從江南名士錢名山學(xué)習(xí)詩文書法。26歲遷居重慶后，與張大千、徐悲鴻、黃君璧、沈尹默、潘伯鷹等書畫名人交往甚密，1942年與張大千同赴敦煌研究壁畫，次年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦畫展。解放后被聘為上海市文物管理委員會編纂，1956年任上海中國畫院籌備委員會委員。1962年參加國家書畫鑒定組，赴全國各地考察鑒定，1983年任全國古代書畫鑒定組組長，開展全國性的書畫鑒定工作。
謝稚柳詩文、書法、繪畫兼善，是一位典型的傳統(tǒng)文人畫家，對于書法，他曾坦言自己無意當(dāng)書家，只是好學(xué)、好寫、好研究。正是這種無意于書家的氣魄，使他的書法超出了書藝本身，真正達(dá)到了無意于佳乃佳的境界。
謝稚柳的書法歷程大致有三個(gè)階段：
一是早期學(xué)書階段，謝稚柳自幼跟隨錢名山學(xué)習(xí)書法，受其影響頗大。錢名山的書法初學(xué)顏魯公，繼學(xué)漢隸，后又沉迷于北碑，晚年又喜懷素，這對謝稚柳的學(xué)書歷程有著深遠(yuǎn)的影響，并奠定了他扎實(shí)的書法基礎(chǔ)；
二是陳老蓮式的書體，謝稚柳書風(fēng)從早年的清雅秀美到陳老蓮式的瘦硬勁秀的轉(zhuǎn)變源于他在恩師家中看到陳老蓮的繪畫，從此一發(fā)不可收拾，潛心臨習(xí)陳老蓮的繪畫。陳老蓮的繪畫與書法有著高度同一性，學(xué)其畫，必學(xué)其書法，不知不覺間陳老蓮書法的風(fēng)神氣韻也出現(xiàn)在謝稚柳的筆下，這種書風(fēng)一直持續(xù)到中晚年；
三是晚年時(shí)期在研習(xí)張旭《古詩四帖》基礎(chǔ)上的草書創(chuàng)作，這也代表了他書法藝術(shù)最高成就。文革期間，謝稚柳被打成反動學(xué)術(shù)權(quán)威，不能作畫，不能寫詩，只能將全部的精神寄托發(fā)泄到與社會現(xiàn)實(shí)聯(lián)系不大的書法上。他在之前的書畫鑒定中明確了《古詩四帖》的真?zhèn)渭皻v史地位，并細(xì)心勾摹了《古詩四帖》以作學(xué)習(xí)之用。正是這種機(jī)緣巧合，他在受打壓期間全心傾注于臨寫《古詩四帖》，也只有《古詩四帖》這種跌宕起伏、滿紙?jiān)茻煹目癫菽軌驌嵛克б獾那榫w。
80年代前后，謝稚柳創(chuàng)作了大量草書精品，代表了他書法藝術(shù)的最高峰。欣賞他的行草書，最為直觀的就是整體的韻律之美，一幅幅作品，從上到下、從左到右，一任自然，傾瀉而就，暢快淋漓。作品的布局，主次、虛實(shí)；單字的結(jié)體，穿插、映襯；用筆的頓挫、徐疾以及墨色的干濕、濃淡，均是自然天成，毫無矯揉造作之感。功力之深，韻味之厚，令人贊嘆，尤其是左右生姿、收放自如的線條，大氣磅礴，洋洋灑灑。
謝稚柳的草書主要學(xué)《古詩四帖》，但并非意在肖似，而是熟悉筆性，悟其態(tài)勢，在整體上把握其內(nèi)涵，取其精華，化為己用，復(fù)古進(jìn)而更新，自成一家之面貌。張旭《古詩四帖》中奇譎多變的線條在謝稚柳的筆下變得平和溫厚，枯辣變?yōu)楹蜐?，鋒芒減少，內(nèi)蘊(yùn)增加，中鋒線條增多也更為渾厚飽滿，更具立體感。這是他的草書有別于《古詩四帖》的地方，也是他的草書給人以“從容舒展，乘風(fēng)回旋”之感的關(guān)鍵所在。
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