法國電影《紅白藍三部曲之藍色》是一部關(guān)于自由和束縛的影片。導(dǎo)演奇斯洛夫斯基是一個多元化的導(dǎo)演，他在影片中擅長表現(xiàn)出紀(jì)實風(fēng)格和表現(xiàn)主義，對色彩的象征運用和個人對宗教的質(zhì)疑也在表現(xiàn)人物情緒。和以 往影片相比較，這部影片旨在指明自由和束縛的相對性
這是導(dǎo)演于1993年創(chuàng)作的電影，他回憶起自己的經(jīng)歷，在其中增添了友情、親情等因素，以每個小細節(jié)的象征意義預(yù)示情節(jié)發(fā)展和表現(xiàn)人物情緒。
長鏡頭————黑暗中的眼睛
茱莉受到愛人和女兒死去的打擊，在無法陪著他們一起離開人世時，她矛盾、痛苦、掙扎......導(dǎo)演以固定機位很好地呈現(xiàn)出她糾結(jié)的情緒。茱莉承受不了巨大的心理壓力，她選擇了逃避。她站在女兒生前喜愛的藍色風(fēng)鈴下，陷入回憶和無盡的痛苦。長鏡頭的拍攝讓觀眾看到人物的情緒轉(zhuǎn)變。
特寫鏡頭————上帝之手
在進入迷幻的長隧道，茱莉的女兒安娜拿著一張炫藍的糖紙伸出窗外。糖紙自由地在風(fēng)中飄揚，然后消失不見。這體現(xiàn)了一段記憶的流失，為下面悲劇的發(fā)生埋下伏筆。隨后，特寫鏡頭拍攝在汽車漏油的排氣管上，這直接帶給觀眾一種恍然大悟的震撼，悲劇就要產(chǎn)生。
蒙太奇手法的奇妙運用————點石成金
車禍發(fā)生后，在醫(yī)院房間里，長鏡頭和固定機位拍攝 在衣服絨毛上。運用比喻蒙太奇象征生命的脆弱，揭示情節(jié)，表現(xiàn)人物狀態(tài)。
切換鏡頭與音樂的完美結(jié)合
影片出現(xiàn)了四次黑屏和五次音樂。鏡頭切換時會伴隨悲傷深沉的古典音樂，再切換回來時人物情緒發(fā)生變化。
色彩的象征運用————畫龍點睛
法國的國旗旗幟為紅、白、藍三色組成。紅色代表博愛，白色代表平等，藍色代表自由。茱莉面露苦痛地走在大街上身著藍裙，經(jīng)過街口，她的左邊走過一個紅裙女人，同時她的右邊走過一個白襯衫男子。這個場景正好與三色旗對應(yīng)。
導(dǎo)演在影片中還增加了一些人性因素。茱莉租住的公寓里有一個老鼠窩，人人喊打的老鼠生了一窩幼崽。茱莉不忍心對視，恐又令她想起女兒。為了舒緩?fù)纯?，她去游泳池游泳。水自由地反射出藍色光澤，打在茱莉的臉上，一圈一圈的波紋讓我們看見茱莉內(nèi)心的矛盾和掙扎。正當(dāng)她竭力想忘卻，一群孩子跳下游泳池。這樣從個人到大范圍的跳躍，也可以表現(xiàn)。
這是一部有關(guān)成長的文藝片，茱莉從痛苦到釋懷，從不自由到自由。與《紅白藍三部曲之白色》比較，影片主要講的是自由。而與同類文藝片最大的不同在于，導(dǎo)演奇斯洛夫斯基別出心裁地加入個人對宗教的質(zhì)疑，通過電影作品的拍攝強烈地表現(xiàn)對社會黑暗的不滿和指責(zé)
作為以情感為元素的成長片，在孤獨寂寞中妓女與茱莉的友情，茱莉?qū)φ煞蚝团畠旱挠H情，都可稱為本片一大亮點。唯一略感美中不足的是，細節(jié)處象征意義的表現(xiàn)手法過多，使觀眾不易理解，從而無法對這部優(yōu)秀的影 片有所共鳴。
從辯證角度看，世界上本就沒有絕對的自由，只有相對的自由。正如片尾中，茱莉以為她擺脫了丈夫和女兒對她的束縛而獲得精神上的自由，但其實新的生活也在向她拋撒一張束縛的鐵絲網(wǎng)；電視上蹦極的人以為從高空落下就可以獲得自由，事實上腳上的鐵繩無時不在牽引著他。我們每個人就像魚缸里的魚一樣，當(dāng)我們掙扎著跳出唯一束縛我們自由的魚缸時，才會發(fā)現(xiàn)廣闊的世界才是束縛自由的幕后兇手，而我們永遠無法擺脫心靈的枷鎖。
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