(2015-04-09 07:19:16)
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雜談 |
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1、Magasa（電影研究者、影評人、書評人，電子雜志《虹膜》主編）
《兩天一夜》
重復(fù)中的變奏，結(jié)尾給你致命一擊。
《送鄉(xiāng)人》
讓你看完惆悵滿懷的西部片。
《鳥人》
用長鏡頭表現(xiàn)舞臺空間。
《冬眠》
歐洲藝術(shù)電影的繼承人。
《寒枝雀靜》
羅伊·安德森的金獅獎作品，充滿奇特的怪癖趣味。
《利維坦》
俄羅斯反腐題材近年大盛，讓我們看完若有所思。
《修女艾達(dá)》
構(gòu)圖上很有想法的黑白電影。
《錫爾斯瑪利亞》
看看法國人拍的演員和明星的生活，跟好萊塢有何不同？
《消失的愛人》
對美國中產(chǎn)階級家庭觀和愛情觀提出質(zhì)疑。
《縱情一曲》
阿倫·雷乃的遺作，用他晚年喜歡的舞臺化方式來呈現(xiàn)電影。
2、大旗虎皮（電影學(xué)者、大學(xué)教授）
1.《寒枝雀靜》
本片導(dǎo)演羅伊·安德森是當(dāng)前北歐最重要的電影作者，歐洲電影界的大師級人物，他的電影融匯了濃郁的表現(xiàn)主義視覺風(fēng)格和黑色幽默化的情境設(shè)定，用松散的人物和故事來思考現(xiàn)代人面臨的存在、生活、死亡和宗教等主題，此片在2014年獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎，是他的風(fēng)格集大成作品。
2.《鳥人》
影片是奧斯卡獎最佳影片，導(dǎo)演是墨西哥著名導(dǎo)演伊納里圖，此片通過一位過氣電影演員參演戲劇的經(jīng)歷，對美國演員的精神狀態(tài)、面對的理想和困境等問題進(jìn)行了揭示，同時對好萊塢的明星制和娛樂工業(yè)進(jìn)行了嘲諷和抨擊，幾位著名演員的表演非常出色，尤其影片用長鏡頭的形式貫穿始終，值得在大銀幕欣賞。
3.《冬眠》
導(dǎo)演錫蘭是土耳其著名導(dǎo)演，他的電影以優(yōu)美的攝影和刻劃含蓄復(fù)雜的內(nèi)心世界著稱，描寫當(dāng)代土耳其人在生活和工作中面臨的宗教、階層矛盾、民族沖突等問題，導(dǎo)演試圖在某種恰當(dāng)中立的態(tài)度中分析他的人物和問題，此片獲得2014年戛納電影節(jié)金棕櫚獎，歐洲藝術(shù)電影的代表作品。
4.《消失的愛人》
影片是一部兼具黑色電影風(fēng)格和懸疑色彩的驚悚倫理劇，導(dǎo)演以克制的手法展現(xiàn)了一個與好萊塢婚姻倫理完全背離的故事，對和美國式愛情進(jìn)行了反思和批評，情節(jié)起伏轉(zhuǎn)折，視聽風(fēng)格鮮明，場面調(diào)度老到，結(jié)局令人深思。
5.《家在水草豐茂的地方》
此片曾入圍東京國際電影節(jié)，聽說質(zhì)量不錯。
6.《兩天一夜》
比利時達(dá)內(nèi)兄弟的新作，延續(xù)了導(dǎo)演對民生問題的關(guān)注，講述一位女性如何在段段時間里付出辛苦的努力來避免失業(yè)的故事，以寫實主義的風(fēng)格在日常生活中尋找最大的戲劇性，自然化的表演讓觀眾對主人公充滿同情，底層人那些看上去非常卑微的訴求也成為調(diào)動節(jié)奏、帶動情節(jié)的核心。
7.《不可抗力》
影片講述了一位臨危自顧逃命的丈夫，在經(jīng)歷災(zāi)難之后，力求在妻子和孩子心中重樹形象，挽回因懦弱而帶來的不信任。導(dǎo)演用樸實的風(fēng)格講述了挖掘了人性內(nèi)心深處的弱點，簡潔的制作，但有著出色的攝影和配樂，圍繞著耐人尋味的主題，值得觀賞。
8.《蠻荒故事》
2014年最荒誕的電影，影片以短片的形式講述了發(fā)生在阿根廷的令人難以置信的關(guān)于報復(fù)、嫉妒和敲詐的故事，展現(xiàn)人性中野蠻的非理性的一面，對扭曲的人性、貪婪、不公、不忠等現(xiàn)象的無情批評，盡管人物和故事有點癲狂而難以置信，但這種基于真實社會現(xiàn)實的怪誕喜劇電影非常罕見。
9.《貝利葉一家》
典型的法式家庭喜劇，講述來自聽障家庭的孩子立志追求音樂理想的故事，有動人的題材設(shè)定和溫馨的情節(jié)，配樂優(yōu)美，結(jié)局感人，2014年法國高票房電影。
10.《布達(dá)佩斯大飯店》
影片通過絢麗的視覺效果和充滿想象的場景設(shè)計，講述兩代大飯店管家在二戰(zhàn)前期和二戰(zhàn)期間，為了占有財富、爭取愛情而經(jīng)歷的喜劇故事。影片有著豐富的空間設(shè)計和展現(xiàn)，人們不斷在各種空間中活動、奔跑和追逐，比喻人很難追求與自己的文化身份和地位不符的空泛理想，往往愛情和友誼才是最真實的財富。逗趣的情節(jié)、別具一格的橫移鏡頭和藝術(shù)作品的植入都是影片看點。
3、云中（也叫清影像，影視工作者，《電影公嗨課》主播）
《消失的愛人》
看完讓人出一身冷汗的家庭劇混搭犯罪類型片，大衛(wèi)·芬奇的導(dǎo)演技巧又至新高峰。
《醉鄉(xiāng)民謠》
看似溫暖浪漫的外衣，底下是黑色沉重的幽默，科恩兄弟又一調(diào)戲人生的風(fēng)格力作。
《寒枝雀靜》
羅伊·安德森繼續(xù)一條道走到黑，39個固定機位的冷場、冷色調(diào)、冷笑點長鏡頭拿下金獅獎。
《冬眠》
室外的詩化／象征化空間，與室內(nèi)大量思辨式對話形成對峙，金棕櫚果然藝術(shù)范濃重。
《游客》
用獨特的電影語匯，把最容易陷入老生常談的中產(chǎn)階級家庭瑣事拍得新鮮有趣。影片情緒外冷內(nèi)熱，含義表達(dá)豐富多層，是不可多得的佳品。
《夜行者》
夜景攝影太強。講述瘋魔影像人的成長之路，不妥協(xié)，一黑到底，棒！
《我這一輩子》
石揮的演技超越了時間。看此片的有趣之處是臺詞句句好像都在諷刺現(xiàn)實，高大全結(jié)局因此顯得有點無厘頭。
《縱情一曲》
法國電影大師雷乃的最后一曲，從任何意義上都不應(yīng)錯過的遺作。
《小小的家》
還是山田洋次式的溫情時代家庭劇，殘酷的戰(zhàn)爭時代是面子，隱忍的獨立女性是里子。
《群盜》韓國
從敘事技巧和人物塑造，窺一斑而見全豹地彰顯著韓國商業(yè)片體系之成熟。
4、謀殺電視機（《電影公嗨課》制作人）
《利維坦》
用超現(xiàn)實主義的影像來拍攝日常生活的場景，利維坦讓我們看到了電影語言的無窮表現(xiàn)力。
《蠻荒故事》
通過許多個“不可能卻發(fā)生了“的故事，導(dǎo)演為我們呈現(xiàn)了一幕幕發(fā)生在日常社會中的荒誕景象，而這些荒誕又與體質(zhì)息息相關(guān)。
《消失的女孩》
大衛(wèi)芬奇總是能將那些常見的兇殺、犯罪等重口味的類型故事拍出獨有的節(jié)奏，讓你時刻被這種氣場帶到最后。
《第二次機會》
這部北歐驚悚片向我們展示了類型驚悚片無窮的發(fā)掘潛力，兩個嬰兒兩個家庭間的關(guān)系，因為一次掉包事件，可以牽動所有人的心。
《橫風(fēng)之中》
觀看這部電影就像是經(jīng)歷了一次詩意的聲光體驗，導(dǎo)演用塔爾可夫斯基般的影像和聲音，挖掘出了靜止場景下的無限魅力。
《冬眠》
每個獨特的導(dǎo)演，都會有一種屬于自己的獨特節(jié)奏。《冬眠》就是在無限冗長的對話和無限靜止的空鏡頭里面，挖掘出了人性深處的劇烈沖突和戲劇性。
《布達(dá)佩斯大飯店》
這是一部有著掛毯般精致追求的風(fēng)格化作品，同樣這種精益求精的風(fēng)格化又令人產(chǎn)生了無限遐想。
《游客》
冷峻的影像風(fēng)格表面下，潛藏著無限的屬于北歐人的幽默特質(zhì)，讓人對總體的敘事走線有了不小的回味。
5、感恩而死（影評人，日本電影研究學(xué)者）
《愛與和平》
鬼導(dǎo)園子溫玩特攝，腦洞大開，音樂出色。
《4天3夜，5點的鐘》
新人迷影導(dǎo)演信手之作，致敬小津，又似伍迪艾倫與侯麥。
《小小的家》
日本國民導(dǎo)演山田洋次反戰(zhàn)力作，斬獲柏林銀熊獎。
《魁拔3戰(zhàn)神崛起》
國產(chǎn)動畫良心作之一，雖不足處頗多，也值得支持一下。
《東京教父》
還有比在大銀幕上看今敏更幸福的事嗎？
《大醉俠》
胡金銓大師胡式武俠開山之作。
《哪啊哪啊神去村》
一段輕松愉快、妙趣橫生的伐木工之旅。
《我們的家族》
石井裕也繼《編舟記》后又一細(xì)膩家庭片，妻夫木聰領(lǐng)銜。
《真幌站前狂騷曲》
瑛太與松田龍平銀幕賣腐，再續(xù)《多田便利屋》。
《突襲2》
酷炫動作一票日本異色男星，怎能拒絕？
6、小韓（上海電影評論學(xué)會理事，韓國電影史研究學(xué)者）
《花葬》
國寶級導(dǎo)演林權(quán)澤的第102部作品。至美，因為一段纏綿悱惻的三角戀；至悲，因為美好與繁華的黯然落幕；林權(quán)澤導(dǎo)演攜手國民演員安圣基，挑戰(zhàn)現(xiàn)代題材，共同打造出一個沉靜含蓄，端莊風(fēng)華的極具東方式意蘊的愛情故事。
《導(dǎo)演剪輯》
一部新人導(dǎo)演拍給新人導(dǎo)演看的作品
《道熙呀》
韓國著名導(dǎo)演李滄東女弟子處女作，第67屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元入圍作品。
《海盜》
孫藝珍和金南佶攜手演繹韓國版《加勒比海盜》
《群盜：民亂的時代》
韓國一線明星河正宇和姜東元演技大比拼
《空房間》
如果說金基德導(dǎo)演的早期作品黑暗、粗礪而生猛，那么《空房間》則是一部相對輕盈的作品，且寓言化的電影語言趨于極致化的意境。情欲暴力依然是不變的原始主題，但在的表象上收斂了很多，過往作品中憤怒偏激的情緒正漸漸褪去。近乎失語的男女主人公，空間的靈活運用以及超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法營造了金基德作品獨具特色的韻律和美感。
《縱情一曲》
這是新浪潮大師、91歲高齡的阿倫·雷乃第三次改編英國劇作家阿倫·艾克鵬的作品，后者戲劇化的喜劇劇本與阿倫·雷乃天馬行空的表現(xiàn)形式相得益彰，曼妙無比。尤其是將包括薩賓·阿澤瑪、桑德利那·吉貝爾蘭等在內(nèi)的多位老戲骨極具風(fēng)格化的表演和一個從未出場的主角雷利融合在一起，展現(xiàn)出一種詭異的吸引力。
《重返二十歲》
翻拍片的最佳范本
《醉鄉(xiāng)民謠》
以一部《老無所依》驚艷奧斯卡的科恩兄弟的又一部力作。黑色幽默、諷刺和隱喻相結(jié)合的風(fēng)格，使得影片呈現(xiàn)出既濃郁又純炙的迷幻氣質(zhì)。觀眾不僅能在片中欣賞到男女主角奧斯卡·伊撒克和凱瑞·穆麗根以及美國歌手賈斯汀·汀布萊克的精湛演技，還可以用復(fù)古的情懷去聆聽他們親自演唱的民謠，共同回望那一段癲狂歲月。
《慶州》
張律導(dǎo)演攜手樸海日、申敏兒，共同打造浪漫而夢幻的空間——慶州。
7、奇愛博士（中國電影資料館節(jié)目策劃）
1.《俠女》
首度內(nèi)陸放映，胡金銓大師試圖打通儒釋道三界的巔峰作品，為華人世界在戛納打響第一槍！
2. 《迎春閣之風(fēng)波》
胡金銓客棧戲的集大成作品，影片敘事、節(jié)奏、配樂精彩紛呈，“天皇巨星”李麗華演藝生涯晚期的表演力作。
3.《家在水草豐茂的地方》
比《告訴他們，我乘白鶴去了》整體更加圓熟穩(wěn)健。影片劇本創(chuàng)作其實早于《白鶴》，既包含中國的傳統(tǒng)議題（代際情感）又有世界主義色彩（宗教、荒漠化、少數(shù)民族遷徙離散），幾處非現(xiàn)實的幻想處理，更為影片的藝術(shù)格調(diào)增添華彩。
4.《美國往事》
莫里康“黛布拉的主題”音樂一起，就將我?guī)нM(jìn)夢幻、充滿遺憾的世界。遺憾是最感動的藝術(shù)，一部讓男人為之動容流淚的黑幫史詩。
5.《消失的愛人》
讓人既害怕又欲罷不能的驚悚作品，技巧爆棚，顛覆三觀。
6.《生活本身》
這是每一個影評人都應(yīng)該看、并終生銘記的作品。
7.《火山邊緣之戀》
超越時代、打破明星光環(huán)但今天仍然熠熠生輝的新現(xiàn)實主義杰作。褒曼和羅西里尼的愛情結(jié)晶。
8.《哀樂中年》
中國影史最偉大的作品，超越《小城之春》，石揮是中國影史最偉大、全能的電影人。
9.《武訓(xùn)傳》
208分鐘的浩瀚篇幅，一個底層草根的人性史詩，影響之巨大慘烈，揮之不去的回憶。
10.《教父3》
以馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》歌劇結(jié)構(gòu)統(tǒng)攝全片敘事，非常精妙的大師手筆，應(yīng)得到重新評價。
8、獨孤島主（上海戲劇學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士，電影文化研究者）
《碧海藍(lán)天》：盡情展現(xiàn)了海與人的深情，呂克·貝松最具爆發(fā)力的作品。
《龍門客?！罚汉疸屪钬?fù)盛名代表作，影響了后世武俠片發(fā)展，今次電影節(jié)放映的是臺北電影資料館遠(yuǎn)赴意大利最新修復(fù)的版本。
《武訓(xùn)傳》：影響整個新中國電影史發(fā)展的影片，塵封數(shù)十年，終于得以在大銀幕一窺端詳。
《布達(dá)佩斯大飯店》：每一個鏡頭都仿佛是一副完整而精巧的畫作，技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。
《我們的家族》：《編舟記》導(dǎo)演石井裕也作品，在平淡敘事中呈現(xiàn)出生活各個層次的一體兩面。
《消失的愛人》：峰回路轉(zhuǎn)，人生如戲。
《哀樂中年》：寫盡中年知識分子酸甜苦辣的市民電影代表作。
《兩天一夜》：達(dá)內(nèi)兄弟再攀高峰的現(xiàn)代左翼電影。
《美國往事》：博洛尼亞4K修復(fù)，255分鐘的萊昂內(nèi)代表作。
《百鳥朝鳳》：第四代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物吳天明言志愛與癡的最后遺作
9、大奇特（老片癡影癥、DVD收藏控）
《荒蠻故事》
怒由心頭起，惡向膽邊生，結(jié)果卻是物極必反。香港譯名“無定向喪心病狂”，顯然來自《97家有喜事》中周星馳所患疾病——無定向喪心病狂間歇性全身機能失調(diào)癥。影片通過六個短片，結(jié)合驚悚、喜劇的類型片手法，闡述家庭、社會、政府對于個人施加的壓力，由此引發(fā)的暴力事件，以此抨擊阿根廷現(xiàn)實。同樣適用于其他國家，是名副其實的撕逼故事會。
《寒枝雀靜》
威尼斯電影節(jié)金獅獎。導(dǎo)演羅伊·安德森采取了舞臺形式的固定景別，每個場景都是靜態(tài)與滑稽的，就像人類行為的小短劇，所有的參與者都面無表情，笑點奇怪。后半段主題逐漸拔高，尤以結(jié)尾的“殺戮”作為收尾。人生是出喜劇，卻要在這樣一個荒謬的世界生存，活成了悲劇。
《百鳥朝鳳》
作為第四代導(dǎo)演吳天明遺作，主角名天鳴、拍電影如吹嗩吶、唱白事的“百鳥朝鳳”和老師傅的逝去都很有預(yù)見性。且與前作《變臉》一脈相承，也是關(guān)于手藝人的傳承。天分不重要，重要的是品行。時代更替，手藝已被票子羈絆，淪為影像遺產(chǎn)和討飯工具。把嗩吶吹到骨子里，才能把手藝傳承下去，相信這也是導(dǎo)演對于中國電影的態(tài)度。
《鳥人》
國內(nèi)觀眾可以在大銀幕一睹本年度奧斯卡最佳影片的風(fēng)采，何樂而不為？西班牙怪杰盧貝茲基再度展示了嫻熟的無縫拼接長鏡頭，臺上臺下如同卡佛的極簡主義，提出商業(yè)成功與藝術(shù)成就的互不兼容，演員夾在中間左右為難，公眾只記得他的曾經(jīng)，評論家不喜歡他，過去的形象如鬼魅般糾纏。結(jié)尾的象征意義不言而喻，羽化成仙同《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础返牧舭捉Y(jié)局如出一轍。
《上海小姐》
適逢奧遜誕辰百年，逝世30周年，BJIFF這次推出《上海小姐》和《陌生人》的修復(fù)版，國內(nèi)觀眾可以以此緬懷奧胖。如往常一樣，奧遜.威爾斯自編自導(dǎo)，同時他也扮演主人公，只要有機會，他還會營造豐富的視覺細(xì)節(jié)，以提高影片的質(zhì)感和氛圍，尤其是鏡子屋的高潮戲最賞心悅目。當(dāng)然，你還可以看到他的攝影機對女神麗塔·海華斯的“愛撫”。
《布達(dá)佩斯大飯店》
作為去年最具畫面觀賞性的電影，本片絕對是導(dǎo)演韋斯.安德森最高度風(fēng)格化的電影。充分體現(xiàn)了他對鏡頭調(diào)度、色彩照明的掌控和微縮模型的精妙，并依然熱衷于演員如何出現(xiàn)在鏡頭前及走位；畫幅比也加強了片子的古典氛圍（古斯塔夫逃獄和零接頭那場戲最具30年代老片風(fēng)骨）。盡管依舊是形式大于內(nèi)容，且比過去的作品少了深度與情感，但這就韋斯.安德森。
《相愛的七種設(shè)計》
當(dāng)我們談?wù)撛O(shè)計(design)時我們在談?wù)搻矍?desire)，用設(shè)計的概念來描述愛情，臺詞的雙關(guān)性設(shè)計微妙。念舊(傳統(tǒng))易心軟，喜新(廣告)不地道。廣告騙人，設(shè)計誠實，可愛情設(shè)計不來。末了真是在為角色而設(shè)計結(jié)局了，對應(yīng)出租車上聽來的故事。撞衫和“設(shè)計撞車”的情節(jié)設(shè)計也很有趣。
《人生如戲》
這支紀(jì)錄片直觀、近距離捕捉到了羅杰.艾伯特最脆弱的時刻，他的感性超越了理性。羅杰把一生都奉獻(xiàn)給了電影，既是人生如戲，又是戲如人生。他與妻子查茲的愛情、與西斯科爾的友情都體現(xiàn)出了生活高于電影的態(tài)度。如今斯人已去，《生活本身》的紀(jì)錄片和回憶錄是他留給觀眾、讀者最后的禮物。
《心迷宮》
去年最愛的華語電影，環(huán)形解構(gòu)的劇本架構(gòu)精彩絕倫，可說是融合了黑澤明《羅生門》與希區(qū)柯克《怪尸案》的優(yōu)點。尸體的幾經(jīng)易主荒誕、諷刺。射出生者潛在的獸性，生者對神靈祈求指點迷津，可解決的方法卻與之相悖，令人哭笑不得。結(jié)尾跳出環(huán)形架構(gòu)的一環(huán)也有獸與佛的對照。
《夜行者》
本子工整老派，整合了《電視臺風(fēng)云》《攝影師和他的情人》的特點。野心很大，既想寫新聞從業(yè)者的野心擴張，又要寫電視對于人性所引發(fā)的破壞力，這破壞力比持槍歹徒還要窮兇極惡。從攝影師和女編導(dǎo)的分歧、交易再到重合，收視率和他們各自的野心擴張成正比，電視文化的特性與弊處暴露無遺。
10、桃桃林林（影迷、電影自媒體運營者，也就是我）
《美國往事》
4K修復(fù)，加長251分鐘，絕對是今年北京的一號重磅。我有多喜歡這部電影呢？記得有次寫稿要拉一個片段，結(jié)果打開之后就不舍得關(guān)上了，一口氣就看完了。
《迎春閣之風(fēng)波》
胡金銓此次展映的四部電影，推薦一部相對冷門的吧。又是熟悉的客棧戲，到這部才真正覺出徐楓的漂亮來，真是英，白鷹演的也好。
《醉鄉(xiāng)民謠》
一曲失敗者之歌。整部片子形成一個失敗者的輪回，從頭到尾，仍在原地。并不勵志，也不會有什么太深的東西。這大致是說，在那個時代，有這么一群人，他們懷揣有夢想，并為夢想奮斗過，可惜，最終他們失敗了。很舒服的音樂，又間有科恩兄弟的冷幽默（可補入很多男主的內(nèi)心吐槽）。很舒服的電影。
《福地》
雖然知名度沒有瓦伊達(dá)的其他作品那么高，卻是一部極有力量的作品。
《哀樂中年》
石揮的代表作之一，非常精湛的表演。
《消失的愛人》
這更像一部驚悚片，即便早就看過小說，看完電影仍心有余悸，完全陷入故事當(dāng)中。一次很優(yōu)秀的改編，幾次劇情的轉(zhuǎn)折都很抓人，而且適度增加了更戲劇的元素。羅莎曼德·派克出色的表演為影片增色不少，配樂也很贊。影片強烈的諷刺與黑洞似的劇情，將你引入黑暗。我們?yōu)槭裁醋兂闪诉@樣。
《吸血鬼生活》
這部片子主要還是立意好，以偽紀(jì)錄片的方式去拍攝吸血鬼的故事。雖然我們看過了太多吸血鬼題材的電影，但前提都是幻想故事。而當(dāng)你以偽紀(jì)錄片的方式拍攝，用家庭錄影帶的方法去講他們的生活時，一切就完全不同了。
《西部慢調(diào)》
這部由邁克爾·法斯賓德主演的西部片在之前的圣丹斯電影節(jié)極受歡迎，海外媒體一路好評，且獲得圣丹斯電影節(jié)世界劇情片單元評委會獎。應(yīng)該是今年北京電影節(jié)非常值得關(guān)注的一部2015年新片。
《上海小姐》
4K修復(fù)，美艷的麗塔·海華絲與結(jié)尾的鏡子時刻。
《愛與和平》
影片由近來大熱的長谷川博己以及我最愛的麻生久美子（微博背景）共同出演，想不期待都不行。
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