1.調(diào)性對(duì)弦樂(lè)頻響的影響
不同調(diào)性音區(qū)會(huì)決定弦樂(lè)的明暗程度，簡(jiǎn)單舉個(gè)例子，同樣的67123在不同的調(diào)中，它的音區(qū)是不一樣的，而音區(qū)不一樣會(huì)導(dǎo)致頻響也不一樣，所以在弦樂(lè)寫作的時(shí)候，應(yīng)該先確定調(diào)性，再根據(jù)調(diào)性進(jìn)行創(chuàng)作旋律，和聲，不然會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這個(gè)旋律很好聽(tīng)啊，但是一用這個(gè)調(diào)，味道就變了
2.聲部排列對(duì)弦樂(lè)寫作的影響
樂(lè)哥相信大家都認(rèn)識(shí)這句從上古流傳而來(lái)的話：上密下疏中不空
而這句話并不是單指弦樂(lè)的高音組就密集，低音組就空曠，而是指決定弦樂(lè)厚度的核心高音區(qū)最密集，影響弦樂(lè)明暗厚度的低音區(qū)相對(duì)稀疏（這里的密集指的是弦樂(lè)的厚度，而不是音符的數(shù)量）
4.不同音區(qū)對(duì)弦樂(lè)寫作的影響
不同音區(qū)代表著不同的頻率，重要的音區(qū)將直接影響弦樂(lè)的厚度，弦樂(lè)薄弱的原因不是音符不夠多，而是在重要頻段的音區(qū)音符不夠多
5.弦樂(lè)的聲部分配
不同的聲部分配，分奏模式會(huì)極大影響弦樂(lè)的效果，我們應(yīng)該在追求頻響均衡的基礎(chǔ)上再去追求不同弦樂(lè)混搭的音箱效果（通過(guò)疊加單一音源的弦樂(lè)組，只會(huì)讓響度增大，而不影響色彩，如果疊加了不同音源的弦樂(lè)組，會(huì)出現(xiàn)不一樣的色彩）
6.弦樂(lè)的包絡(luò)線與音符的連端
寫法沒(méi)問(wèn)題并不代表制作出來(lái)沒(méi)問(wèn)題，在制作中，我們需要通過(guò)如:cc1,cc7,cc11等控制器，控制弦樂(lè)的情緒
情緒簡(jiǎn)單來(lái)解釋就是你拉小提琴的時(shí)候是力度逐漸加大還是減少，還是忽大忽小，而通過(guò)宿主本身的力度條或者說(shuō)音量控制，并不能達(dá)到真實(shí)的弦樂(lè)音響效果，所以需要通過(guò)CC控制器來(lái)完善，具體什么控制器控制什么效果，可以查看音源的說(shuō)明書
7.弦樂(lè)音源的選擇與技法搭配
旋律線的音色與非旋律線的音色選擇經(jīng)常是不一樣的，因?yàn)椴煌囊?，所以我們需要選擇不同特點(diǎn)的音色，有的弦樂(lè)偏暖，有的偏冷，實(shí)錄弦樂(lè)的話呢也并不一定要錄制全部的弦樂(lè)組，很多時(shí)候由于預(yù)算原因，僅僅錄制核心高音組即可
8.通過(guò)聽(tīng)覺(jué)修改弦樂(lè)
掌握了以上的種種判斷依據(jù)與技巧之后，不用生搬硬套弦樂(lè)的理論寫作，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)判斷出合理的部分（頻響是否均衡，音區(qū)分布是否合理，是否符合整首曲子的色彩），然后加以疊奏調(diào)節(jié)，附加音色
9.弦樂(lè)的撥奏調(diào)節(jié)
音源只是工具，嘗試將工具組合，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)進(jìn)行判斷，疊加不同的音色會(huì)獲得不一樣的效果。
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