明代作為仕女畫(huà)的藝術(shù)成熟階段，這時(shí)期，不僅涌現(xiàn)出了眾多杰出的仕女畫(huà)家和他們所創(chuàng)作的作品，而且在表現(xiàn)技法上亦豐富多彩，取得了較高的成就，而仇英的仕女畫(huà)素有“周昉復(fù)起，亦未能過(guò)”之評(píng)。
仇英在廣宗先賢的基礎(chǔ)上，形成了多種繪畫(huà)體裁，如工筆、青綠、兼工帶寫(xiě)和寫(xiě)意，并擅長(zhǎng)多種畫(huà)科，有山水、風(fēng)俗、人物、鞍馬、仕女、花卉等，題材有歷史故事、神話(huà)傳說(shuō)、人物肖像、吳地山水等等。
在仇英擅長(zhǎng)的各種畫(huà)科和題材中，人物畫(huà)的成就最為突出，恰如明代姜紹書(shū)的《無(wú)聲詩(shī)史》所論：“英之畫(huà)秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉”，人物畫(huà)“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人”。
本卷《仕女人物》充分展示了他工筆重彩仕女畫(huà)的深厚功底。圖中所塑造的宮女雖然是唐代宮苑仕女形象，但實(shí)際上她們已完全是明代文人心目中理想美女的形象。她們修頸、削肩、柳腰與周昉筆下曲眉豐頰、短頸寬胸的宮女有著全然不同的審美意趣。更顯婀娜多姿的自然美。
在仇英的筆下，人物線(xiàn)條“筆筆皆如鐵絲，有起有止，有韻有情，亦多疏散之氣，如唐人小楷，令人探索無(wú)盡”。線(xiàn)條在秀雅纖麗中透露出歡快和飄逸的氣息，表現(xiàn)出作者向往文人隱士樂(lè)觀(guān)而閑雅的隱逸生活，實(shí)為仇英人物畫(huà)作品里的不可多得之力作。
人物面部神韻精巧如生，但不失儒雅之氣，把仕女人物的閑情雅致，追求清閑的心態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。而人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線(xiàn)條流暢委婉。
畫(huà)作后為黃山壽題跋，此人原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號(hào)旭遲老人。官直隸同知。幼年貧困，一志于書(shū)畫(huà)，書(shū)工唐隸北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。畫(huà)則人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥(niǎo)及墨龍、走獸、草蟲(chóng)、墨梅、竹石，無(wú)一不能。
有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范。后人評(píng)其工筆仕女，刻畫(huà)細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸，為明代之杰出者。
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