一方印的完成，首先要經(jīng)過構(gòu)思、布局(構(gòu)圖、章法)、起稿，初學者，同一印可多起幾稿，從中選最佳者上石，才能動刀，具體完成一方印，需刻三遍。
首先是初刻，根據(jù)印上所起的稿子，先統(tǒng)刻一遍，把握每個字的造型和氣勢。白文第一遍不能刻得太粗，而朱文不能刻得太細，要留有余地，注意整體效果。其次是精刻。初刻后，要用拓色蘸墨將印文上墨，使印文清晰可辨，根據(jù)要求進一步加工細刻，特別是細朱紋印和滿白文印。第二遍精刻是一方印成敗的關(guān)鍵，必須精心弄刀。第三遍是藝術(shù)加工，根據(jù)藝術(shù)的要求，對印文和印邊進行處理，有的也稱之謂“殘邊法”，這是篆刻中最后一道工序。一方印的藝術(shù)價值高低，篆刻家的藝術(shù)修養(yǎng)水平，都能從這藝術(shù)加工中體現(xiàn)出來。這也是篆刻藝術(shù)與匠印區(qū)別之所在。印文無論朱白，一般都有邊框，邊框粗細因印文需要而定，為了求得印的穩(wěn)定感，多以下邊重些，相反，將會給人以頭重腳輕之感。也有以印文筆畫代邊者，稱之謂“借邊”，亦是藝術(shù)處理。
殘邊處理:亦稱擊邊法，此法與整個印的布局有著密切關(guān)系。古印中的殘邊常見，而且十分自然，并無人工雕琢之痕跡。名家殘邊，大多恰到好處，一般殘邊多為印文和邊框平行線過長時，需用殘邊法打破印文通體悶塞之感，使之通氣，給人以舒暢開闊之感。來源書法屋，書法屋是一個書法學習基地。殘邊時可用刀柄或小鋼銼有目的地敲擊，四角可用小銼銼成圓角，并輕輕敲打四邊，經(jīng)過殘邊后，蓋出來的印有厚重感，這些都要使其恰到好處，殘邊注意不能太碎，破壞了印的整體感。
殘文處理:在古印中印文多有殘損斑剝者，古樸蒼勁，這是因為古印年代長遠，經(jīng)邊銹蝕剝落后形成的自然效果，并非人工所致。而作為篆刻藝術(shù)，為了增加古意，打破板滯，有意識、有目的地對印文進行殘破處理，是篆刻必要的藝術(shù)補救手段。但在處理殘文的過程中，不能破壞文字的本來面目，由干殘文弄巧成拙，變成錯字或使人不認識，也不能妄加敲擊，給人以矯揉造作之感。如一方白文印，因印文筆畫少，大塊的紅太多，或印文過密過勻時，就要進行藝術(shù)加工，使其某兩字或兩畫靠近甚至相互連接，使之渾然一體。在印文殘破時，橫畫宜豎破，豎畫宜橫破。朱文印中，平行線過多或與邊框平行時，也需用“破”來增加印的藝術(shù)性。在這方面，鄧散木、寧斧成、李駱公先生等都有獨到之處。
從下面的幾方印中我們可以看到，一方印初刻后的效果，精刻后的效果，一直到藝術(shù)加工后的最后效果。有些印，如滿白文和細朱文印，初刻和最后完成兩者的效果是不一樣的，有的甚至差距很大。
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