馮春明先生自幼酷愛書畫藝術(shù)，青年時代在中央工藝美術(shù)學院(現(xiàn)清華大學美術(shù)學院)環(huán)境藝術(shù)專業(yè)接受系統(tǒng)科班教育，打下了堅實的繪畫功底與審美情操。在近40年的藝術(shù)的藝術(shù)探索中，形成一整套獨到的創(chuàng)作理念。近年來作為一名“老北京”，馮春明既有表現(xiàn)壯闊悲壯的高山大水，又將視線投向江南水鄉(xiāng)，書寫他心中的精神家園。觀其江南系列國畫作品，感受有三: 一是筆墨為先，寫意精神為大，皆是書法用筆充斥其中；二是詩意繚繞，具有文學性帶入感與想象力，觀之作品很像畫者要講述一個故事，這故事或神秘、或幽怨、或凄婉，又或農(nóng)人豐收；三是今人視角，形成當代審美趣味，畫面不再是仙山樓閣，而是充斥著溫郁優(yōu)雅的生活氣息；四是是以中國畫傳情達意的藝術(shù)精神為指導，把中國畫的線和西方素描的體、面相融合，從自然客觀物象的外在美中抽離出獨特個人符號語言，并且日漸臻熟。
東西調(diào)度為我用，獨具風骨自高格
藝術(shù)的進步就是多種文化民族碰撞、交互、吸收的過程。徐悲鴻、畢加索、馬蒂斯都是融匯中西的大師。馮受教于張仃、袁運甫等中央工藝美術(shù)學院多位藝術(shù)大家，接受了中西文化的調(diào)度安排，歸納化解為自己的藝術(shù)語言。首先，點線面的合理布局安排。其次，構(gòu)成視角，裝飾性語言充斥其中。第三是，西方色彩的融入，墨彩交融。“我畫的就是“關(guān)系”，樹木、山石、瀑是點、線、面與黑、白、灰的在外表現(xiàn)形?！瘪T春明有感而說。
涉獵廣博寫胸臆，畫作春泥也有情
馮春明涉獵極其廣泛，自幼研習書畫。先從工筆畫及寫意山水為題材進行創(chuàng)作，他勤于藝事，心有丘壑，執(zhí)著求索，堅持“外師造化”每到一處都掏出速寫本寫生，可謂是“搜遍奇峰打草稿”?；氐焦ぷ魇业谝粫r間進行創(chuàng)作，觀看他的創(chuàng)作過程不難發(fā)現(xiàn)，他通過勾線、皴，多次渲染染，然后再根據(jù)物像畫理，畫面所需，點夠看似隨意，實則高度理性精煉，一樹、一草、一泉、一亭昂然筆端，早就了他心中有看似無意，一氣呵成，胸有成竹，處于“似與不似之間”，別有風味。通過書寫性的筆觸，在宣紙上慢慢流動，構(gòu)建出頗有宋元風骨，又兼具時代審美特性的作品，逐漸形成了“馮氏江南”的繪畫符號。
繼往開來開古今，丹青點墨試成金
馮春明不光是一個頗有造詣的藝術(shù)家，同時他又是一個藝術(shù)組織者。作為中國華藝書畫院的院長，他周圍聚集一大批藝術(shù)水平較好的書畫家，她長年奔走于祖國各個角落，開展藝術(shù)交流，書畫下基層活動，今年組織畫院畫家前往臺灣進行書畫藝術(shù)交流，用文化鏈接兩岸，起到積極的推動作用。
“春”色墨韻開，“明”月江南情。作為一名藝術(shù)家，馮春明正在藝術(shù)的創(chuàng)作高峰期，正是出力作、出大作、出好作的絕佳階段。可以斷定憑著馮春明的大道摯真，勤學苦練，可以斷定，他未來的藝術(shù)之高峰，定會再問鼎新的高度。
鄭國峰／文
作 品 賞 析
聯(lián)系客服
