拉赫24首鋼琴前奏曲的演奏解析
導(dǎo)讀：謝爾蓋?瓦西里耶維奇?拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)十分重要的地位，他是20世紀(jì)俄羅斯浪漫主義風(fēng)格的作曲家和鋼琴演奏家，其音樂創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域比較廣泛，包括歌劇、交響樂、合唱等，其中鋼琴是他創(chuàng)作的一個(gè)重要領(lǐng)域。在他的鋼琴創(chuàng)作過程中，二十四首鋼琴前奏曲奠定了他在俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域的地位，代表了他的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格。本文主要對拉赫瑪尼諾夫的24首鋼琴前奏曲的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行分析。
01
引言
在西方音樂領(lǐng)域的發(fā)展過程中，從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初是一個(gè)十分關(guān)鍵的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是西方浪漫主義和現(xiàn)代主義音樂實(shí)現(xiàn)融合與交接的過程。對于俄羅斯而言，這個(gè)時(shí)期內(nèi)該國的音樂領(lǐng)域也發(fā)生了重要的改變，其中最明顯的表現(xiàn)就是印象派以及現(xiàn)代音樂流派成為音樂領(lǐng)域中的主流，而拉赫瑪尼諾夫就是俄羅斯音樂轉(zhuǎn)型發(fā)展過程中的一個(gè)重要人物，他堅(jiān)持浪漫主義風(fēng)格的創(chuàng)作，被認(rèn)為是堅(jiān)持浪漫主義風(fēng)格的最后一位旗手。他的音樂創(chuàng)作大多繼承了俄羅斯傳統(tǒng)古典音樂的風(fēng)格，在旋律上吸取了俄羅斯民歌的特點(diǎn)，與印象派和現(xiàn)代音樂流派之間有很一定的區(qū)別。拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)創(chuàng)作十分豐富，不僅有歌曲、鋼琴，還有歌劇、交響樂等，但最著名的還是他的鋼琴創(chuàng)作，其鋼琴創(chuàng)作融合了多位著名音樂家和鋼琴家的特點(diǎn)，如柴科夫斯基音樂中的抒情性、塔涅耶夫等人的古典主義音樂風(fēng)格、肖邦鋼琴作品中的詩意、李斯特音樂中的炫技，都在他的鋼琴作品中得到了完美的融合與統(tǒng)一，給人一種不一樣的音樂體驗(yàn)。《24首鋼琴前奏曲》是他鋼琴作品的代表，很好地體現(xiàn)出了他的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格，其中有明顯的浪漫主義創(chuàng)作理念和藝術(shù)觀念，這部作品也奠定了他后期浪漫主義風(fēng)格的代表地位。在當(dāng)前的鋼琴藝術(shù)研究領(lǐng)域中，《24首鋼琴前奏曲》依舊是研究的重點(diǎn)，是很多學(xué)者對鋼琴藝術(shù)中浪漫主義風(fēng)格進(jìn)行分析的載體。
02
拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作背景
1.1、前奏曲的發(fā)展
前奏曲是鋼琴創(chuàng)作過程中的一個(gè)重要概念，指的是置于某一樂章、數(shù)個(gè)樂章或一部大型作品之前的器樂樂章。前奏曲也常常應(yīng)用在歌劇中代替序曲，前奏曲的曲式一般都很自由，是從劇中取材得到的音樂。前奏曲的創(chuàng)作應(yīng)該追溯到15世紀(jì)和16世紀(jì)，當(dāng)時(shí)是用柳特琴或鍵盤即興演奏的開始曲，主要是用來活動(dòng)手指以及對樂器進(jìn)行調(diào)試，為后面的彈奏做準(zhǔn)備的，因此具有即興、短小的特點(diǎn)。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，到17世紀(jì)和18世紀(jì)時(shí)期，前奏曲的形式和風(fēng)格發(fā)生了一定的改變，常作為組曲的第一樂章或賦格的引曲，音樂奇才巴赫對前奏曲的發(fā)展有不可磨滅的作用，他在前奏曲發(fā)展的基礎(chǔ)上，將前奏曲與賦格這種形式的音樂發(fā)展到了一個(gè)前所未有的高度，到巴洛克時(shí)期，前奏曲還沒有形成獨(dú)立演奏的曲目，只是作為曲子的前奏存在，但事實(shí)上，巴赫創(chuàng)作的前奏曲已經(jīng)不再是引子，而是超出了引子這個(gè)概念，具有十分重要的價(jià)值。發(fā)展到19世紀(jì)上，前奏曲這種形式的音樂漸漸淡出了鋼琴和音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，直到肖邦的《24首鋼琴前奏曲》的誕生，才將前奏曲這種曲式重新拉回到人們的視野中，而且肖邦的前奏曲創(chuàng)作讓前奏曲成為一種獨(dú)立的鋼琴曲題材。
△《悲歌-拉赫瑪尼諾夫回憶錄》
1.2、拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作背景
拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的音樂家，他的鋼琴創(chuàng)作對于俄羅斯的鋼琴藝術(shù)發(fā)展有十分重要的促進(jìn)作用。19世紀(jì)末，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了24首鋼琴前奏曲，對肖邦的24首鋼琴前奏曲進(jìn)行了繼承，但是在調(diào)性上并沒有呈現(xiàn)出規(guī)律的特征，其作品不是即興的，有一種沉悶蒼涼的感覺。從內(nèi)容的角度來講，這些曲子容易讓人思緒飛揚(yáng)，隨著音樂的變化讓人感覺進(jìn)入到了草原、雪景中，同時(shí)，還可以聽到心靈傾訴的聲音，聽到凱旋的聲樂，聽到命運(yùn)抒情的聲音。從音域的角度來講，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行24首前奏曲創(chuàng)作的時(shí)候，對鋼琴的音域特點(diǎn)進(jìn)行了充分地利用，呈現(xiàn)出一種寬廣的音域特點(diǎn)。拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲的創(chuàng)作契合了俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)狀。19世紀(jì)與20世紀(jì)交替之時(shí)，俄國的社會(huì)狀態(tài)發(fā)生了巨大的改變，從資產(chǎn)階級民主革命過渡到無產(chǎn)階級革命，他們的音樂創(chuàng)作相對于歐洲其他國家而言是比較落后的，當(dāng)時(shí)是西歐地區(qū)音樂創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，浪漫主義在西歐國家盛行，但是俄羅斯的音樂創(chuàng)作剛剛起步。所幸的是，此時(shí)俄羅斯實(shí)行了開放政策，西歐的文化開始進(jìn)入俄羅斯，一些優(yōu)秀的鋼琴音樂家的作品也開始在俄羅斯廣泛流傳，在這一時(shí)期，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了很多鋼琴曲，其中#c小調(diào)前奏曲就是其中之一，這也是24首前奏曲中的第一首?！朵撉偾白嗲稯p.23和Op.32是拉赫瑪尼諾夫在19世紀(jì)初創(chuàng)作的作品，這段時(shí)間他的音樂創(chuàng)作很順利，而且他還與薩婷完成了婚禮。這個(gè)時(shí)期成為他音樂創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)時(shí)他正好結(jié)束了在美國的表演，回到俄羅斯定居生活，在俄羅斯安心進(jìn)行創(chuàng)作，24首鋼琴前奏曲的創(chuàng)作一共經(jīng)歷了十八年的時(shí)間，而這十八年正好是他人生中音樂創(chuàng)作的高峰時(shí)期，因此可以說這24首前奏曲是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的縮影。
03
拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》的演奏技巧
2.1、旋律特點(diǎn)
旋律是音樂藝術(shù)的關(guān)鍵與核心，西方音樂帶有一定的立體性，拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為旋律是音樂的“首要因素”，對音樂作品的質(zhì)量有極其重要的影響。對于24首鋼琴演奏曲而言，其主要旋律可分為兩大類：第一類是大和弦式旋律，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作的時(shí)候很喜歡使用厚實(shí)、豐滿的大和弦來奏出音樂的旋律。這種創(chuàng)作方式可以給人帶來一種完全不同的音樂體驗(yàn)，有的時(shí)候是氣勢磅礴的，有的時(shí)候是抒情動(dòng)人的。第二類則是螺旋式旋律，顧名思義這種旋律是一種以某一個(gè)音為中心擴(kuò)散開來的一種音樂形式，在一個(gè)音域內(nèi)反復(fù)縈繞。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲的旋律呈現(xiàn)出一個(gè)規(guī)律，即從低音開始，不斷往上盤旋、上升，達(dá)到一定的高度之后又返回來，形成了一種螺旋形，好像在起伏和波動(dòng)，給人一種惆悵、緊張、縈繞的感覺和氛圍。
2.2、節(jié)奏特點(diǎn)
節(jié)奏在音樂作品中占有十分重要的地位，對于樂曲的風(fēng)格形成有很大的幫助，所以人們往往能夠從節(jié)奏中分辨出音樂的風(fēng)格。節(jié)奏是音樂藝術(shù)的重要參數(shù)，一首音樂作品的節(jié)奏可以反映出很多問題，在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過程中，節(jié)奏的改變會(huì)影響曲風(fēng)。不同國家的音樂家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，往往都會(huì)與本國的民族音樂特征進(jìn)行結(jié)合，從而使鋼琴作品體現(xiàn)出豐富的民族感，在節(jié)奏上融入了民族或區(qū)域性的節(jié)奏，可以反映出不同地區(qū)的特色和不同民族的特色。拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的而民族感，因?yàn)樵诠?jié)奏的創(chuàng)作上他采用了民間舞蹈的節(jié)奏，想要給人呈現(xiàn)一種歡快、熱鬧的感覺。俄羅斯民間舞蹈本身就是一種熱情的舞蹈，在音樂創(chuàng)作中應(yīng)用這種民族元素，可以很好地將人帶入到一個(gè)熱烈的氛圍中。比如《g小調(diào)前奏曲》就是融合了民間舞蹈與俄羅斯的歌唱旋律于一體的作品，在作品開頭有一種積極亢奮的感覺，氣勢磅礴，讓人感到十分激動(dòng)。這正是因?yàn)槔宅斈嶂Z夫采用了俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏的原因，他將密集的節(jié)奏與大量的跳音融合在一起，一開始就形成了一種熱烈的氣氛，同時(shí)到中間的時(shí)候又回到一種優(yōu)美、抒情的旋律上，節(jié)奏比較舒緩，與前面的音樂形成了鮮明的對比，給人帶來十分美好的聽覺享受?！ ?/span>
與《g小調(diào)前奏曲》相對的是《d小調(diào)前奏曲》Op23-3，這段曲子帶有明顯的民間舞蹈風(fēng)格與古典風(fēng)格，有一種明顯的古風(fēng)氣質(zhì)，在中間部分其速度比較緩慢，有很明顯的仿古傾向，同時(shí)也融入了一點(diǎn)民間舞蹈的感覺，將民間舞蹈的那種跳躍性體現(xiàn)在節(jié)奏上。另外，在運(yùn)用跳音的時(shí)候也增加了樂曲的幽默感，使得作品表現(xiàn)得更加輕巧和精致。拉赫瑪尼諾夫并沒有一味地去追求高雅的風(fēng)格，相反，他在進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作的時(shí)候，積極融合了仿古與民間舞蹈的因素，使得作品顯得與眾不同。從整體上來看，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候很喜歡使用短句累積的方式，而構(gòu)成長句是一種比較獨(dú)特的音樂句法，使音樂作品帶有一種動(dòng)感的感覺。
2.3、和聲
和聲是西方音樂作品中的關(guān)鍵，拉赫瑪尼諾夫在鋼琴創(chuàng)作的過程中采用了浪漫主義風(fēng)格，仍以傳統(tǒng)的三度疊置和弦為最基本的和聲材料。同時(shí)，他還很好地繼承了18世紀(jì)和19世紀(jì)歐洲很多作曲家采用的“變音體系”的技法。更重要的是，拉赫瑪尼諾夫在這種技法的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了改編，使用了各種豐富多彩的色彩性技法，對于傳統(tǒng)的浪漫主義形式進(jìn)行了突破，在前奏曲中出現(xiàn)了很多色彩性的裝飾和弦，同時(shí)，他還會(huì)使用一些不同級的和弦來營造一種變幻的感覺。拉赫瑪尼諾夫在前奏曲的創(chuàng)作過程中所采用的近現(xiàn)代和聲技法是有限的，前奏曲Op.32是他在訪美之后創(chuàng)作的作品，這部作品體現(xiàn)出了他探索傳統(tǒng)和弦與現(xiàn)代和弦之間的關(guān)系，《降b小調(diào)前奏曲》Op.32-2中段第25小節(jié)起是全曲的高潮，這里對強(qiáng)拍進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，而且根音連續(xù)出現(xiàn)了三度下行，第四拍是小三和弦，與前后的色彩形成了強(qiáng)烈的對比。Op.32的《f小調(diào)前奏曲》和《B大調(diào)前奏曲》則使用了平行和弦，而且出現(xiàn)了多層次結(jié)構(gòu)。
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拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲的內(nèi)涵
在拉赫瑪尼諾夫的鋼琴創(chuàng)作過程中，其整體的風(fēng)格往往體現(xiàn)在意境上，意境與情感有很大關(guān)系。音樂與生活是分不開的，音樂就來源于生活，生活為音樂創(chuàng)作提供了很多豐富的素材，音樂作品只有回到生活中才會(huì)變得更加有韻味。音樂體現(xiàn)出生活中的悲歡離合，是表達(dá)情感的一種重要載體，只有投入了情感的音樂才是動(dòng)人的音樂，才能給人留下深刻的印象。24首前奏曲是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，對于他的音樂創(chuàng)作風(fēng)格是一種很好的濃縮和體現(xiàn)，在這些作品中，很好地體現(xiàn)出了浪漫主義風(fēng)格，也彰顯出他作為浪漫主義最后“守夜人”的特征。拉赫瑪尼諾夫有很強(qiáng)烈的民族情懷，這種帶有俄羅斯風(fēng)格的浪漫主義成為他創(chuàng)作的情感支柱，因?yàn)槎砹_斯本身就是橫跨亞洲與歐洲的，因此這個(gè)國家的藝術(shù)和文化受到了西方和東方的雙重影響，在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作過程中，使東方的意境美與西方的悲劇美很好地融合在一起。意境是我國古代音樂中的一個(gè)重點(diǎn)，這種意境往往體現(xiàn)在很多方面。比如音樂作品的語言是體現(xiàn)意境的很好的載體，對于樂曲而言，旋律能夠給人帶來一種節(jié)奏感，語言也是不可忽視的一個(gè)重要的方面，語言是歌曲的重點(diǎn)，只有歌詞與旋律的結(jié)合，才會(huì)使得樂曲的意義更加明顯。鋼琴音樂是一種純器樂形式的音樂，是比較抽象的音樂，但是其中的意境又是十分豐富的，鋼琴音樂中的意境也就油然而生。
拉赫瑪尼諾夫所處的時(shí)期正好的俄羅斯的半封建時(shí)期，與我國古代的很多藝術(shù)家的處境有些相似，他的精神世界也十分豐富，但是由于社會(huì)限制并不敢大膽地表達(dá)出來，反而有一種含蓄、委婉的情緒在里面，所以在聆聽拉赫瑪尼諾夫的音樂的時(shí)候，往往會(huì)有一種恍惚好像在夢境中的感覺。拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲中，大多數(shù)作品的主旋律都有一種縈繞不散的感覺，而且在不同的織體的“陪伴”下，這種縈繞的感覺更加明顯，給人帶來幻想的空間，在這種優(yōu)美的音樂的搭配下，我們好像看到了遼闊的草原，看到了廣袤的雪景，看到了雪的融化，看到了雪水融合在一起，匯成小溪向遠(yuǎn)方流去的感覺，這種意境往往是只可意會(huì)不可言傳的，需要從音樂中聆聽，從音樂中感悟。
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結(jié)語
音樂是凈化心靈的載體，浪漫主義時(shí)期的音樂不僅強(qiáng)調(diào)精神內(nèi)涵，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)音樂給人帶來的情感體驗(yàn)。拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯音樂領(lǐng)域中的浪漫主義代表人物，也是浪漫主義的守護(hù)人，鋼琴創(chuàng)作是他音樂創(chuàng)作的主要方向，在鋼琴創(chuàng)作過程中，體現(xiàn)出了十分濃厚的浪漫主義色彩和俄羅斯民間特色。24首前奏曲是他創(chuàng)作成熟期的作品，這些作品很好地反映出拉赫瑪尼諾夫的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格，其中的演奏技巧和內(nèi)涵都是值得研究的。音樂本身就是一種很純粹的東西，音樂創(chuàng)作就是融合自然、情感之后產(chǎn)生的一種載體，從拉赫瑪尼諾夫的音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)出了浪漫主義音樂的美學(xué)特征。
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