《湖水春來綠》 紙本 136cmx68cm
“外師造化，中得心源”
“外師造化，中得心源”由唐朝張璪提出，這八個字隨后成為中國山水畫不可動搖的創(chuàng)作法則。山水畫史上優(yōu)秀的作品也都無一例外是這一創(chuàng)作法則的產(chǎn)物。中國山水畫的創(chuàng)作一方面注重對自然的模仿,同時又強調(diào)畫家精神的陶養(yǎng)與表現(xiàn)。姜東就是一位嚴格遵循“外師造化，中得心源”創(chuàng)作法則的畫家。在當今山水畫壇嚴重脫離生活，憑空臆造、玩弄筆墨的風氣下，姜東的作品始終給人以來自生活的真切與生動感受。畫家多次深入名山大川，尤其取材于張家界自然景觀。其筆下山水有著真實的生活體驗，畫家“師造化”所得的回報是自然界賜予的無窮的美的源泉，它自然、生動、博大。在姜東的山水畫中，小橋流水人家、茂林掩映、峰回路轉(zhuǎn)、峰巒出沒，在平凡中見得深邃，見得天機?？梢哉f張家界的一草一木、一山一水、一橋一屋，給了畫家以藝術(shù)啟迪，他深切地認識到中國山水畫筆墨符號，是脫胎于自然景觀的藝術(shù)形態(tài)，是畫家對大自然的重新塑造。畫家不能脫離自然造化，否則創(chuàng)作將變成無源之水，無本之木。
《金秋圖》 紙本 96cmx96cm
《綠云冉冉鎖清灣》 136cmx68cm 紙本 2018年
在外師造化的同時，畫家注重精神層面的修養(yǎng)。展讀姜東作品，讓人沉迷于那幽深、純凈、涳濛的審美意象。姜東畫面上體現(xiàn)出的豐富、變化微妙而又統(tǒng)一的審美品質(zhì)，與畫家的性情有著直接的聯(lián)系。姜東那粗獷的東北漢子外表下，有著極其敏感的心。他情感豐富細膩，為人坦誠熱情，惟有這樣的性情，才能感受到造化之美并曲盡其態(tài)。他的審美心象，絕不同于當今某些因急功近利而標新立異者，他的畫在平淡、真實中透著一種幽冥、靜寂、安詳。這與他秉性沉著、敦厚樸實有著密切關(guān)系，同時這更得益于他對傳統(tǒng)哲學老莊、禪、佛美學思想的修習。姜東是一名佛門弟子，他常言因塵緣未了，不能度入空門，但博大精深的佛教思想給了他陶養(yǎng)，他作畫是在悟道，在其山水畫中處處體現(xiàn)著他對佛教美學思想的體認。佛畫所以悟道者，證空也?！缎慕?jīng)》云:“色不異空，空不異色，色即是空，空即是色?！薄吧闭呒词潜硐?，實境之謂，以般若觀之，則境實而心不染，所謂游于中而悟道。在姜東的山水畫中，常讓人感動于那蒼茫的若有若無，或者說由有到無的境界。雖是小橋流水人家的實境，卻有一種“空”的意境，其間蘊涵著佛教大徹大悟、大悲大喜、大善大美的美學思想。佛學的修養(yǎng)使畫家姜東雖在塵世，卻有一顆虛靜之心，這是作為一個藝術(shù)家最珍貴的品質(zhì)。張庚在《圖畫精意識》中講到：“蓋天機之勃露，然惟靜者能先知之”。畫家在精神層面對物質(zhì)世界超越的虛靜心態(tài)是其能感悟美，創(chuàng)造美的前提。他的作品不是對實境的如實描繪而是超越,他筆下的山水是融合了個人情感和宗教情結(jié)的景象,正如石濤所言其作畫是“與山川神遇而跡化也”。姜東帶有真情實感的山水作品為當今工業(yè)文明下疲于奔命的人們創(chuàng)造了一個純凈溫馨的精神家園,這也是其作品得到肯定的重要原因。
《牧場》 紙本 136cmx68cm
《如繡草如茵》 紙本 136cmx68cm
“外師造化，中得心源”成就了姜東的藝術(shù)作品，同時畫家精湛的筆墨功力是作品的技術(shù)保證。中國山水畫有著深厚的傳統(tǒng)，千百年來積淀了豐富的繪畫語言，筆墨不僅是造型語言還是畫家抒情達意表現(xiàn)自我的工具，它包含了深厚的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)學識，它幾乎成為中國畫的代名詞。姜東對此有著深刻的認同，他非常注重中國傳統(tǒng)筆墨審美價值的體現(xiàn)。在他的作品中，我們可以看到他自80年代初以來長達20年對傳統(tǒng)孜孜不倦的苦臨苦練，畫家對傳統(tǒng)造型符號有著深層次的理解，畫面上體現(xiàn)了他對傳統(tǒng)山水畫筆墨形式的認識。他的作品風格傾向于南派山水，深密、靈動、丘壑層迭、筆墨蒼潤，同時又兼具北派山水渾厚的氣質(zhì)。其畫面極盡勾、皴、點、染之能事，用筆樸實自然，在統(tǒng)一中求得變化。值得一提的是,畫家在師法傳統(tǒng)筆墨的過程中并未泥古不化,而是結(jié)合寫生靈活運用,創(chuàng)造出具有個人風格和現(xiàn)代感的筆墨語言。
《山光映暮煙》 紙本 96cmx96cm
《山深水闊》 紙本 136cmx68cm
置身于姜東的山水畫前，撲面而來的是生動的氣韻。方薰在《靜居畫論》里說“氣韻生動為第一義。然必以氣為主。氣盛則縱橫揮灑，機無滯礙，其間韻自生動矣。老杜云，元氣淋漓幛猶濕，是即氣韻生動?！碑嫾覍Υ擞兄羁腆w會，并在畫面上有著突出表現(xiàn)。在姜東畫面上有一種恍兮惚兮的夢幻美，在其精心設(shè)計的相互穿插交錯的林木、流淌的溪澗、漫動的云氣間，籠罩著氤氳氣象。這種似真似幻的美，有賴于畫家大膽獨到的渲染功力。用水的技法在姜東的山水作品中是一突出的藝術(shù)語言，他往往通過大面積肆意的渲染，運用水墨與生宣紙相遇產(chǎn)生的效果，來塑造一個氣韻生動的場景，他善于運用干濕對比，達到畫面上即對比又統(tǒng)一的藝術(shù)效果,同時氤氳間筆墨豐富微妙的變化也增加了畫面的耐讀性。
《朔云橫天高》 紙本 136cmx68cm
《萬里煙波萬里天》 紙本 136cmx68cm
歷盡人事之升沉得失，而不膠著其間。在人生道路藝術(shù)道路上苦苦追求的姜東，漸入佳境，近年來其作品多次入選全國重要展覽并多次獲獎。這些殊榮并未使他放慢追求理想的腳步，作為青年畫家，姜東還有很長的路要走，也有極大的發(fā)展?jié)摿?。我們期待著這位來自黑土地的畫家，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品。
《溪山幽居圖》 紙本 136cmx68cm
《閑云千山天遠大》 紙本 136cmx68cm
《云從石上起》 紙本 136cmx68cm
《云起天子山》 紙本 136cmx68cm
《中國速度-高速公路》 紙本 136cmx68cm
《云深不知處》 紙本 136cmx68cm
《中國速度-江寧》 紙本 136cmx68cm
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