邱才楨《草書論語》
請談一下您對展覽“清風(fēng)三百里”的理解？
這個(gè)展覽大概是要倡導(dǎo)一個(gè)作者不局限于專業(yè)之內(nèi)的純粹的創(chuàng)造，倡導(dǎo)一種個(gè)人專業(yè)之外的藝術(shù)的、學(xué)術(shù)的關(guān)懷。
這次參加《清風(fēng)三百里》有什么樣的感受?
展覽形式我覺得非常好。因?yàn)楝F(xiàn)在說實(shí)話，每一個(gè)藝術(shù)門類或?qū)I(yè)，很多人可以在自己的領(lǐng)域精益求精，但由于20世紀(jì)的現(xiàn)代學(xué)科，人為的分野，比如說書法和繪畫之間這種天然的聯(lián)系，在現(xiàn)代學(xué)科劃分之后這兩者成為不同的兩個(gè)專業(yè)，就導(dǎo)致很多畫畫的人其實(shí)不太懂書法，不像過去的“文人畫”標(biāo)準(zhǔn)中那么好，這就讓藝術(shù)這個(gè)門類在現(xiàn)代學(xué)科劃分中變得比較畸形。我覺得它會(huì)引導(dǎo)我們重新回望一下這個(gè)傳統(tǒng)，這個(gè)是挺好的。任何一個(gè)藝術(shù)家他的身份是多元的、修為是多元的……在現(xiàn)代化的環(huán)境下，博通是蠻重要的。
本次展覽最吸引您的地方是什么?
就是西川老師那些手繪的作品，這些手繪如果從一個(gè)純粹的美術(shù)家的角度來看其實(shí)都不稀奇，這些手稿可能反映了他私人的那種偶發(fā)性的思緒，但他用一種圖像的方式把它表現(xiàn)出來，但同時(shí)又把這些圖像描繪得很完整，這是日常生活中一種很奇特的思緒或文字。這些內(nèi)容可能是他精神狀態(tài)當(dāng)中緊密關(guān)聯(lián)的一部分，很有意思。
作為一個(gè)學(xué)者型的書法家，您如何看待當(dāng)下的書法創(chuàng)作?
我本身是一名教師，在學(xué)校也教授這個(gè)，另外我也研究書法史和繪畫史，參加書法創(chuàng)作和展覽，書法已經(jīng)慢慢成為一種純粹的作為修養(yǎng)的藝術(shù)，現(xiàn)在它可以成為兩種：一種是純粹的錘煉我們藝術(shù)修養(yǎng)的媒介，另外一種，書法是一門抽象藝術(shù)，它的線條、空間、章法都非常抽象，它其實(shí)和當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)之間有一種隱秘的關(guān)聯(lián)，從它中間抽取一下成分來向現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)靠攏，我覺得是非常重要的。
展覽現(xiàn)場
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藝術(shù)家簡介
邱才楨
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中央美術(shù)學(xué)院中國書畫鑒定學(xué)博士，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
生于江西臨川，2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲書畫鑒定專業(yè)博士學(xué)位，并于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教。
2006至2008年期間，應(yīng)大英博物館之邀，對其館藏中國書畫進(jìn)行鑒定、整理工作，這也是大英博物館建館250年來第一次對館藏中國書畫進(jìn)行全面的整理鑒定。
2011至2012年，美國哈佛大學(xué)訪問學(xué)者，期間考察美國各大博物館館藏中國書畫。
影響
被評為“2008年中國書壇最具影響力評選網(wǎng)絡(luò)盛典年度十大書家”(書藝公社);
被評為“2009年中國書壇最具影響力評選網(wǎng)絡(luò)盛典年度十大評論家”(書藝公社);
被評為“2012年中國書壇最具影響力評選網(wǎng)絡(luò)盛典年度十大書家”(書藝公社);
論文論著
主持教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《敦煌隋唐寫經(jīng)書法研究》;
著有《黃山圖：17世紀(jì)下半葉山水畫中的黃山形象與觀念》(文化藝術(shù)出版社，2013年);
主編《書法鑒賞》(高等教育出版社，2004年);
編著《明代書法》(文物出版社，2006年);
著有《邱才楨書法集》(中國藝術(shù)出版社，2008年);
在《文藝研究》、《美術(shù)研究》等期刊發(fā)表重要論文二十余篇。
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