從“書貴瘦硬始通神”的角度來說，瘦金體之神采很難被企及。但是歷來潛心研習(xí)瘦金體的書家并不多，得其神韻者更少。這也從側(cè)面說明了瘦金體臨習(xí)的難度之大。
有意思的是，當(dāng)代書壇鐘情于瘦金體的書家似乎多了起來，而且有不少書家都能寫得像模像樣，頗有所成。在這些專攻瘦金體的書家中，邱金生無疑是頗具代表性，也最有影響力的書家。
我一直認為，詩書畫三絕的宋徽宗是歷代帝王中最有藝術(shù)才情的人。雖然宋徽宗當(dāng)皇帝乏善可陳，最后還飽受屈辱，但是這掩蓋不了他過人的藝術(shù)天賦和令人驚嘆的藝術(shù)成就。
別的不說，就說其23歲所書《楷書千字文》，瘦金體書風(fēng)已然成熟，鐵畫銀勾，法度森嚴(yán)。這樣個性極為突出的書法，評價出現(xiàn)巨大爭議也在情理之中。褒之、貶之者兩極分化，學(xué)之者小心翼翼，難得要領(lǐng)。
邱金生能夠從眾多瘦金體書家中脫穎而出，除了他20余年潛心研習(xí)的付出，更得益于他良好的顏體功底。瘦金體一改書法講求藏鋒之傳統(tǒng)，用筆迅疾，鋒芒畢露，尤其是收筆處頗為夸張；結(jié)體張弛有度，中宮收緊，有如森森壁壘，刀削斧劈一般。
臨習(xí)瘦金體，若不具備良好的楷書功底，貿(mào)然上手，很容易學(xué)得形似，而失其神采。邱金生的瘦金體比一般書家更顯力度，用筆更為自如，應(yīng)該說對瘦金體特點的把握更為到位，自然也更得瘦金體之神韻。
我看過一位自稱為趙佶后人的書家作品，自詡瘦金體傳人，還是啟功弟子，頭銜一大堆，揮毫潑墨的架勢著實挺唬人的。但是他筆下所謂的瘦金體，除了一些表面特點尚在，神采盡失，比之邱金生書法差之甚遠。由此可見，邱金生能將瘦金體寫到這樣的水準(zhǔn)，殊為不易。
