180cm×180cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2015年
初識(shí)張良的山水畫(huà)，是在“妙染潮風(fēng)”第七回·張良山水畫(huà)展，其作品面貌多樣，展廳懸掛的每一幅作品都會(huì)讓人停住腳步，游走其間，所見(jiàn)所感涌然而出，故而提筆記之。后來(lái)張良讀過(guò)簡(jiǎn)短的觀后感之后十分欣喜，說(shuō)想請(qǐng)我撰寫(xiě)藝評(píng)，以普通觀者的視角敘述對(duì)作品的真實(shí)感受，后來(lái)再次品讀張良的其他作品，深感作品中蘊(yùn)含的精神與力量，歷經(jīng)數(shù)月記錄點(diǎn)滴，遂得此文。
180cm×240cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2017年
張良生長(zhǎng)于云南，求學(xué)于巴蜀，與其交談，性格頗有云南人的直率和爽朗，而談及學(xué)術(shù)時(shí)卻又顯得好思儒雅，謙遜有節(jié)。得知他從小學(xué)開(kāi)始畫(huà)畫(huà)近三十年，早年在云南老家坎坷的經(jīng)歷造就了他堅(jiān)毅的性格，后來(lái)在四川美院七年的求學(xué)為他日后的藝術(shù)發(fā)展之路奠定了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)根基。
200cm×225cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2018年
特別是在山水畫(huà)的探索中，他孜孜矻矻，筆耕不輟十幾年，始終對(duì)自己要走的路保有清醒認(rèn)識(shí)，在不斷求取新知中，腳踏實(shí)地追求高品格的審美境界，可以看到他是一個(gè)純粹的藝術(shù)思考者和探索者。仔細(xì)品讀他近幾年的主要作品，可見(jiàn)其豐富的藝術(shù)面貌以及清晰的藝術(shù)軌跡，不論是宏觀敘事的巨幅山水，還是趣味逸情的青綠小品，不論是濃墨重彩的主題創(chuàng)作，還是清新簡(jiǎn)淡的水墨寫(xiě)生，均體現(xiàn)出他將自然山水之景經(jīng)由審美的匠心營(yíng)造，向觀者呈現(xiàn)一出幅幅飽含傳統(tǒng)審美哲思及視覺(jué)感染力的畫(huà)面。張良的藝術(shù)觀和個(gè)人山水畫(huà)風(fēng)格取向的形成與其師承、游歷乃至性情等因素密切相關(guān)，從主要的山水畫(huà)創(chuàng)作中，極具代表性的作品就是他的“云南山水”。
200cm×235cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2018年
張良在四川美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間，嚴(yán)格接受學(xué)院派的國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法的系統(tǒng)訓(xùn)練，在對(duì)山水畫(huà)傳統(tǒng)技法的發(fā)展再造以及筆墨的“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的轉(zhuǎn)換方面有著相當(dāng)?shù)膯l(fā)。2015年春節(jié)他回到他熟悉的故鄉(xiāng)云南，以前他從沒(méi)這么仔細(xì)地去考量這片土地，從玉龍雪山、轎子雪山到紅土地，他重新探索云南，重新思考如何畫(huà)云南。
200cm×230cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2018年
《萬(wàn)里晴天》就是他第一張以云南山水為主題的創(chuàng)作，那是海拔四千多米的轎子雪山頂，裸露的巖塊和干枯的草木，襯得高山雪地愈發(fā)蒼茫。畫(huà)面用單純的線條勾勒山的肌理，呈現(xiàn)陽(yáng)光下雪景清晰耀眼的意象，借鑒版畫(huà)刀痕的表現(xiàn)力，把心中感受到的遼闊和悸動(dòng)描繪出來(lái)。這張作品讓他在傳統(tǒng)里找到了自己的語(yǔ)言，也是他的繪畫(huà)從傳統(tǒng)水墨走向主題表現(xiàn)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在回望家鄉(xiāng)的過(guò)程中，張良不斷感受到云南山水的絢麗和豐富，他把對(duì)云南這片土地的感覺(jué)和情緒，以傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)積累去抒發(fā)、去表達(dá)，這正是他建立藝術(shù)個(gè)性的關(guān)鍵。后來(lái)，他一發(fā)不可收地連續(xù)創(chuàng)作了《轎頂雄姿》《天籟》《沃野新綠》《大山的黎明》《春到紅土地》等大尺幅作品，這些作品呈現(xiàn)出一種宏觀的敘事感，對(duì)“云南山水”的探索表達(dá)中不斷成熟，屏氣凝神的畫(huà)面讓人能感知到自然的純粹和張力。
180cm×230cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2019年
代表作品《豐收的季節(jié)》，秋意馥郁，煙火濃烈，細(xì)膩的墨線，豐饒的色域，既顯遼闊又見(jiàn)細(xì)致，豐富卻不迷失于瑣碎，熾熱的朱、明媚的黃、響亮的綠，交織出熱烈繽紛的散文詩(shī)，屋舍、炊煙、牛羊和農(nóng)忙的人們，讓他感受到澎湃的生命力。《高山云影》，一反常態(tài)地進(jìn)行肆意潑墨，削弱了以往線條為主的整體觀感，暗部處理烘托出渾厚的層次，細(xì)部暈染出的變化豐富的綠和藍(lán)。他又主觀地把天畫(huà)成黃色，映襯山地的冷調(diào)，山巒層疊至頂，獨(dú)見(jiàn)天高云低的意境，高原的雪，流動(dòng)的陽(yáng)光，在山間蔓延出韻律和韻致。
175cm×235cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2019年
同樣是畫(huà)畫(huà)雪景的作品《藏地探秘》，萬(wàn)籟俱靜，讓觀者的知覺(jué)變得靈敏起來(lái)，甚至可以感覺(jué)到雪融化在皮膚上，撒在發(fā)間，落在心上，呼吸間可感受到藏地的溫度和氣息。風(fēng)中藏民的五彩幡，與雪山遙相呼應(yīng)，遠(yuǎn)處的山頂，雪覆其上，久結(jié)成冰，竟有透明如幻的感覺(jué)。滿(mǎn)紙清夢(mèng)，分不清是星是雪，是花是絮，是天是湖，頗有“不知天在水，星夢(mèng)壓清河”的自在。同類(lèi)型的作品《太行風(fēng)骨》，紅色的山體雄渾壯觀，山勢(shì)陡峻，峰巒峭拔，細(xì)筆寫(xiě)皴，筆墨行走間但見(jiàn)風(fēng)骨和力量。殘雪留白，點(diǎn)雪相綴，與赤紅和墨黑形成對(duì)比，千溝萬(wàn)壑中得見(jiàn)其流動(dòng)的節(jié)奏，以強(qiáng)烈的方式構(gòu)筑出繪畫(huà)風(fēng)格。
200cm×215cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2021年
隨著山勢(shì)往下，由平視入俯視，更得險(xiǎn)峻之妙，褶皺帶獨(dú)有的地貌愈加顯現(xiàn)，筆墨情緒驟然加急，巖層互相擠壓而破碎，直至沒(méi)入漆黑中。遠(yuǎn)空靜謐深邃的藍(lán)，既是雪景，又是星空，是瞬間也是亙古，是眼前之景亦是心中之境，這便是中國(guó)畫(huà)的時(shí)空表達(dá)。這時(shí)的張良已不再是青蔥少年，胸中有丘壑，眼里存山河，更能輕松愜意地去刻畫(huà)嶙峋和壯麗。他的畫(huà)中飽含細(xì)節(jié)，卻不喧嘩、不絮叨，如沉靜雋永而飽含深情的陳述，澄靜的湖面之下是波瀾壯闊，深邃的夜幕之后是心潮激蕩。
195cm×140cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2021年
一組小畫(huà)《土林墨韻》，潑墨潑彩，渲染日光流動(dòng)的氛圍，刻畫(huà)山石嶙峋的肌理，皴染之間正在尋覓一種新的水墨語(yǔ)言。這種新的語(yǔ)言來(lái)自他給學(xué)生的課堂示范，試驗(yàn)不同的筆墨肌理和技法效果，潑彩的隨機(jī)性讓他偶得奇妙。土林奇特而神秘的地貌，剛好適合這種大膽而未知的方式。在記憶中寫(xiě)生，更見(jiàn)其感受，是山非山，也正是變化萬(wàn)千的有趣之處。
立秋，他再次來(lái)到土林的浪巴鋪，夏雨浸潤(rùn)之后的山石，多了一些溫潤(rùn)親近之感。他沿著盤(pán)山步道一直走，從清晨到傍晚傍晚，感受這一天從早到晚的變化。秋季的雨來(lái)得突然，正在寫(xiě)生的張良避雨不及，瓢潑大雨瞬間把路淹成了一條河，落日與雨霧混在一起，黃色的天和地連在一起，天昏地暗地砸下來(lái)，于是就有了《秋雨潤(rùn)家山》。元謀土林，鬼斧神工，古村錯(cuò)落，新雨氤氳，峰回路轉(zhuǎn)中但見(jiàn)水墨淋漓，心曠神怡中更聞磅礴浩渺。我想，他不是先看到山，看到雨，看到樹(shù)，而是先感受到一種水墨淋漓的意境。
《彝山正月》，烈日曬出云南紅土地特有的輪廓，寫(xiě)意的線條，勾勒出草木枯榮的生命力量，耕種的農(nóng)民，點(diǎn)綴出熱鬧喜悅的人間況味。云南冬天的時(shí)候，莊稼已經(jīng)收割，裸露的紅土地開(kāi)始火紅熱烈的綻放。遠(yuǎn)處的山石、農(nóng)田、屋舍、樹(shù)林，近處的瘋長(zhǎng)的草木和收割剩下的麥茬，在靈動(dòng)豐富的線條的交織中呈現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近、層層變化的肌理和節(jié)奏。當(dāng)他走出己衣大峽谷，又一次遇見(jiàn)熱烈而奇幻的紅土地，于是有了《家山處處紅》這張作品，山陰的倒影，山陽(yáng)的光線，分割出中間明快的色彩，中國(guó)畫(huà)講究留白，白是虛，但他這幅畫(huà)中，把“黑”虛掉，更覺(jué)意象萬(wàn)千。
235cm×180cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2020年
近年的作品《云嶺晴嵐》，在潑彩潑墨創(chuàng)作方法上又呈現(xiàn)出新的面貌。群山綿連，林木茂盛，峰谷間籠罩著時(shí)聚時(shí)散的霧靄，屋舍景致氤氳的山色中奇幻含蓄。中部石綠作彩，蔥郁抽象成一種氛圍，邊緣暈出墨色攀爬的水跡，彌散間見(jiàn)其大開(kāi)大合，很能讓人感知到虛淡與澄懷。2024年的新作《雨潤(rùn)彝鄉(xiāng)》，雨后水汽蒸騰，云霧霏霏，霞光滿(mǎn)天，層林盡染，筆墨可見(jiàn)云南特有的地貌和風(fēng)土，這是延續(xù)《豐收的季節(jié)》《彝山正月》之后的田野之歌。
190cm×215cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2022年
畫(huà)面用大面積的色彩去潑灑，讓它自由的流淌，形成渾然天成的視覺(jué)效果，與“土林系列”異曲同工，先是潑墨偶然形成的畫(huà)面，再根據(jù)墨彩的格局重新構(gòu)圖，有種“即興”的意味；此時(shí)，《云嶺晴嵐》和《雨潤(rùn)彝鄉(xiāng)》換成了大面積篇幅，潑墨潑彩不可控性增加，難度也隨之增加，這種潑彩在保留隨機(jī)性的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作變得更加有意識(shí)，情緒性更強(qiáng)，精神性更明確。
146cm×220cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2022年
曾經(jīng)與詩(shī)人談及創(chuàng)作的通感，就是詩(shī)中有色，字中有味，畫(huà)中有聲，貫通不同的感覺(jué)和形式，創(chuàng)作便達(dá)到一種恣意的從容，我想，張良的繪畫(huà)也是如此，有脈絡(luò)，有延續(xù)，知其所來(lái)，觀其所往。最近，張良剛剛完成的作品《紅土地·春的消息》與《禮贊母親河》又呈現(xiàn)出新的面貌，前者繼續(xù)在潑墨潑彩中融合工筆重彩的語(yǔ)言，后者以沒(méi)骨的方式，運(yùn)用紫紅的色調(diào)抒寫(xiě)流過(guò)紅土地的母親河——金沙江。張良的“云南山水”是在嘗試也是在梳理，從古人風(fēng)貌、自然感知、自我經(jīng)驗(yàn)，到他骨子里的云南的味道，在他的筆下不斷的碰撞、融合，慢慢成為他藝術(shù)風(fēng)格的自我沉淀。
240cm×125cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2023年
縱觀張良的山水畫(huà)作品，往往被他的“云南山水”先入為主，卻往往忽略了他簡(jiǎn)約淡雅和輕松靈動(dòng)的一面，秋野清秋、古村細(xì)雨、田園靜悄、海村麗日，無(wú)數(shù)個(gè)靈動(dòng)的的畫(huà)面讓人沉醉不醒。我最?lèi)?ài)饒平柘林漁港的寫(xiě)生，筆墨盡顯卷舒之意，無(wú)論是汛洲晴日，還是海田晚風(fēng)，都可以感受到一種畫(huà)內(nèi)畫(huà)外的松弛感，黑色遮陽(yáng)網(wǎng)無(wú)意漏出的日光，正好迷蒙著眼接住這片詩(shī)意。云天舒朗，海風(fēng)拂習(xí)，落日熔金，自得其樂(lè)，就如同他閑暇自?shī)实那嗑G小景，和古人一樣聽(tīng)松觀瀑，林泉雅集，可見(jiàn)柳宗元的“青樹(shù)翠蔓”的靈動(dòng)逸致，可觀蘇軾“蓋竹柏影”的澄澈閑情，在與山水的對(duì)話(huà)中疏解其文意，呈現(xiàn)出一種超然自逸的氣息。
235cm×192cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2024年
張良作為高校教師已經(jīng)任教十年，他善于在繪畫(huà)與教學(xué)的實(shí)踐中做總結(jié)，正如他教學(xué)一般，提醒在自己的實(shí)踐中提煉出如何從古至今，又由今入古研習(xí)經(jīng)典作品，領(lǐng)悟自然詩(shī)意中的精神世界，領(lǐng)略山水的古意和哲思。他愛(ài)山水也愛(ài)自然，更愛(ài)生活，我看見(jiàn)他分享傍晚時(shí)分勞作，抬頭時(shí)遇見(jiàn)晚霞，我能感受到他強(qiáng)烈又溫和的生活情感，以及“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的生活感悟，正是這種對(duì)生活的感悟，才積攢了豐厚的創(chuàng)作的源流，也正是這樣的孜孜不倦，讓涓流成河。坐看云起時(shí)，談笑無(wú)歸期，愿張良在山水畫(huà)的實(shí)踐和探索中常獲“畫(huà)興”和“畫(huà)意”，自洽而內(nèi)求，清醒且堅(jiān)定。
224cm×177cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2024年
219cm×194cm ║ 宣紙彩墨 ║ 2024年
云南人。
2014年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位，師從黃越教授。
現(xiàn)為韓山師范學(xué)院講師，造型藝術(shù)系副主任，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，潮州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，潮州市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州國(guó)家青苗培育計(jì)劃畫(huà)家。
