肖凡／蕭凡：1970年生于云南曲靖市?，F(xiàn)任云南畫院專職畫家、國家一級美術(shù)師。中央文史研究館書畫院研究員、國家藝術(shù)基金項目評審專家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、云南省文學(xué)藝術(shù)＂四個一批＂人才。
一方山水·一面江河 肖凡水墨與意義
楊 瑾
《紅河謠》 251.5X192.8cm 宣紙水墨
肖凡是才情出色、根基好的畫家。讀過他的一些作品后，對他的思考頗有研究的意義與必要。
肖凡對于筆墨的選擇具有很高的自覺性，并且目標(biāo)明確。早年在中國美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，使得他的筆墨錘煉恰到位置。再有，他對于傳統(tǒng)筆墨的認(rèn)識，主動性很強，這一點在他的作品中，完全可以讀出。云水法、樹石法、皴、擦、點、染，對經(jīng)典之作的臨摹和研究從來沒有過絲毫的懈怠。加上出色的個人條件，造就了他在筆墨上的良好功底。同時他又十分重視寫生，畫面中始終在探尋與自然山水間的距離，并不斷以新的方法，有意與無意的在疏離傳統(tǒng)和回歸傳統(tǒng)，物化自然和心悟自然的路徑間 “反復(fù)”，并把這種反復(fù)作為一種自覺的創(chuàng)作方法，不斷的去調(diào)整繪畫的語言。這些，都體現(xiàn)著他對中國畫傳統(tǒng)與本質(zhì)特征的深入理解。雖然理性思考代替不了技巧與個性化的感受，但沒有這種自覺思考，沒有中國畫的自覺意識，是創(chuàng)造不出具有生命形態(tài)的作品的。
肖凡的山水面貌，主要從云南的自然山水演變而來。莊子說，“不精不誠，不能動人，強哭者雖悲不哀，強怒者雖嚴(yán)不威，強親者雖笑不和?！嬖趦?nèi)者，神動于外，是所以貴真也”。他的畫之所以動人，就是因為這里的一草一木、一山一水，都熔鑄著他對斯土的真情。通過他筆端描繪出的雄偉與蒼茫、厚拙與艱澀的高原紅土氣象，正是他心境與人生的寫照。筆墨形式的獨立性，更重視個人表現(xiàn)的自由，他沒有拘于單一的狀態(tài)，沒有單純局限于真實的寫生，沒有那種記賬式的敘述性，沒有丟失中國山水畫所特有的詩情畫意和筆墨趣味，他將自然的山水變得真實、具體、親切、生動。如新近創(chuàng)作的迪慶德欽西藏雪山系列作品，就是他對于云嶺高原與自身心境下真實寫照。而面對如此壯闊山川風(fēng)物，肖凡又總是以極其細(xì)膩的筆調(diào)進行創(chuàng)作。筆墨語言的秀逸清雋，來自其所學(xué)的文人畫傳統(tǒng)，也根植于他的氣質(zhì)個性，或者說正是如此這般的氣質(zhì)個性選擇了如此這般的筆墨語言。
《萬峰微雨潤秋田》 290.5X170cm 宣紙水墨
肖凡正處于藝術(shù)最成熟的時期，對自己設(shè)計的山水道路是不平坦的，因為他并不滿足于現(xiàn)狀。他在創(chuàng)作上切入云南山水，使自己的作品具有一種新的深度和歷史感，而這恰恰需要思想力和觀察生活的穿透力。當(dāng)然，這不只是他一個人面對的課題，但以他多年養(yǎng)成的韌性與對藝術(shù)的執(zhí)著志向，我們有理由相信，他會實踐并實現(xiàn)這一美好的藝術(shù)追求。
楊 瑾 2023年谷雨于昆明易玉山房
《哈巴雪山》 35.5X17.5cm 宣紙青綠
藝術(shù)評論
“讀肖凡的畫，就如遇見肖凡，讀肖凡的人讀肖凡的趣：靈氣十足，蠻氣豪橫，時而幽默，時而奇崛；時而劍拔弩張，筆掃意狂；時而風(fēng)清雨潤，萬物無聲。讀其畫至深處，方知其人已醉深如泥矣?！?/font>
王璜生（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師原中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、廣東美術(shù)館館長）
《郊游圖》 70X47cm 宣紙水墨
藝術(shù)評論
“肖凡是一位有思想、有見地的畫家，他對于中國畫的現(xiàn)況與未來自有他自己獨到的見地。他的作品小到筆墨運用中那些輕靈的點劃與微妙的墨韻變化，大到畫面縱橫中那些空間的切割與布白，無處不透著他的自信與才情?！?/font>
何加林（二級教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事中國畫藝術(shù)委員會副主任，原中國國家畫院美術(shù)館館長）
《秋水池塘》 136X136cm 宣紙水墨
藝術(shù)評論
“讀肖凡作品總體上的感受是：他的繪畫藝術(shù)作品在傳達某種新時代視覺信息，它以情為本、以意統(tǒng)法、個性鮮明、畫面盡顯異彩、審美趣味濃。肖凡可憑借自己的天賦和修養(yǎng)，拓寬視野，博采眾長。我深信今后的作品會更精彩。”
胡壽榮（中國美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師）
《大癡詩意》 69X69cm 宣紙水墨
藝術(shù)評論
“肖凡兄的山水畫好就好在有靈魂、靈性，有一股神秘的文化底蘊支撐著他的創(chuàng)作，乾坤開合天地大美，在理性與感性之間，大對角線大三角、粗如巨擘細(xì)如蛛網(wǎng)的線條，橫空出現(xiàn)的墨團和色彩、向人展現(xiàn)了云上之南的秘境山水樂章，如青銅鼓上幻化的王朝，給當(dāng)下中國山水畫壇現(xiàn)在少有的地域性特色增添了光彩，很顯然有著西南土司范的肖姥爺是不會理會別人怎么說的，因為在云貴高原他有讓人羨慕的樂園香格里拉?！?/font>
劉 罡（中國美術(shù)家協(xié)會理事、國家一級美術(shù)師中國國家博物館原書畫院院長）
《虛度圖》 56X54cm 皮紙水墨
藝術(shù)評論
“說到繪畫，他似乎也沒有閑著的時候，走山涉水，終年寫生不止，分明他天生就是水墨池中的一條鯨魚，一邊吞飲水墨，一邊又朝著天空噴射墨柱。弘仁詩曰：'閉門千丈雪，寄命一枝燈?！肴实狞S山千丈雪，一如肖凡心頭的千山萬水；弘仁的'一枝燈’，同樣類似于肖凡案上和途中的滾滾激情。清寂與喧囂，在他們之間存在著?！?/font>
雷平陽（二級教授、云南省作家協(xié)會副主席、著名詩人）
《翠荷聽雨》 70X47cm 宣紙水墨
《紅土溝之二》 23X17.2cm 宣紙彩墨
《游春圖》 69.3X17.8cm 宣紙水墨
《洞天福地》 275X137cm 宣紙水墨
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