一、前言
藝術反映時代，時代造就藝術，每一個時代都有它的大藝術家。他們從歷史中走來，傳承藝術精髓，不斷發(fā)揚光大；他們從人民中走來，記錄歲月變遷，貼近社會創(chuàng)作；他們從生活中走來，弘揚審美價值，傳遞真善美。陳軍琪先生是我們這個時代的大藝術家，他的筆下盡情地記錄著我們所處的這個時代，無論是祖國大好山河，還是人民幸福生活；無論是大自然的美景，還是人類生活的一角，都在他的藝術中淋漓盡致地表現(xiàn)，陳軍琪先生用藝術賦予它們以魅力和美感，精彩、傳神地描繪著我們生活的這個世界。在文化自信的號召不斷引領當代畫家勇攀藝術高峰的今天，讓中國畫這門古老的傳統(tǒng)藝術煥發(fā)新的魅力是有著深遠意義的。二、才華橫溢、厚積薄發(fā)
陳軍琪先生自幼酷愛繪畫，主要擅長國畫、油畫、攝影及平面設計。畢業(yè)于湖北美術學院，現(xiàn)工作居住于北京。陳軍琪先生說：“我從小生活在祖國文化根基深厚的武當山地帶，在那里度過了人生重要的童年和少年時代，也烙下了對中國文化的印記。本著一種去了解、去發(fā)現(xiàn)的不斷探索的心態(tài)，在我的作品中總會體現(xiàn)出這種道文化思想?！痹谶@樣的機緣之中，他獲益良多。對繪畫藝術的探索中，陳軍琪先生總是積極地吸收中國畫種、流派的精華。他的藝術思想強調(diào)當代現(xiàn)實生活的真實感受，以中國傳統(tǒng)文脈為主，追求詩、書、畫合一，又融合了西方的造型理念，是位銳意進取極具收藏家青睞的中國當代畫家。幾十年來，陳軍琪先生在藝術創(chuàng)作上激情涌發(fā)，筆耕不輟，取得了驕人的成績。陳軍琪先生能在當代畫壇占領如此高的地位，除了他確實才華橫溢，更為主要的還是厚積薄發(fā)。自小文化根基深厚的環(huán)境、豐富的人生閱歷，加上自己不斷的努力和積累，他的成功是經(jīng)過西畫和國畫的雙重磨練和洗禮的，這其中有道不盡的艱辛和險阻，精誠所至自不待言。宋代朱熹說“剝皮、去肉、見髓”之法，在陳軍琪先生數(shù)十年的藝術創(chuàng)作實踐中得到驗證了。三、畫路寬廣、題材豐富
古人論畫說：“世間妙景純?nèi)巫匀唬擞ば稳珣{心運。造化在手，心運無窮，獨創(chuàng)一家，乃為上品。”筆者認為，在當代中國畫壇，優(yōu)秀的畫家他的作品應該是中國的、民族的、時代的、個性的，如果具備了這些，那么他還應該是世界的。畫家一方面要認真學習和繼承傳統(tǒng)繪畫技巧及文化精神，同時還需注入時代氣息和思想情感，才能創(chuàng)作出既傳承中國畫傳統(tǒng)又富有時代感的作品，并建立他人無法替代的繪畫語言。陳軍琪先生開拓了中國畫的視野，拓寬了畫路，豐富了題材。他在繪畫上涉獵的范圍很廣，山水、花鳥、人物都擅長，寫意也非常精湛。生活是創(chuàng)作的源泉，堅持不懈的寫生是建立自我藝術風格的重要出路?；谶@一點，多年來，陳軍琪先生經(jīng)常外出寫生，他常到京郊太行，對北方雄偉的自然山川，有著較深的感受，可謂“丘壑在胸”，為其繪畫創(chuàng)作做了深厚的生活積淀。其《蒼山不老》承融荊、關、范、郭北方山水畫派之氣蘊，塑造凝煉深遠的胸中山水氣象。冬去春來，大地復蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠處山峰聳拔，氣勢雄偉；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，在水邊、山間的人文活動為大自然增添了無限的生機。這幅畫實現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。師法自然與胸懷丘壑的文人式詩意結(jié)合。此畫也運用了油畫的手法，物象比例層次精準豐富，于色彩中見反差。如用黃的暖色調(diào)表達清晨日照和盛世正氣，以藍的冷色調(diào)體現(xiàn)乍暖還寒山間溪潭，令人身臨其境。
▲圖一：蒼山不老（宣紙彩墨，陳軍琪作）
陳軍琪先生的作品很有時代氣息，從造型、構(gòu)圖、筆墨和色彩等方面可以讓人們感受其作品中清晰的時代特征和當代意識，這是他在尋找當代中國畫藝術鮮活的生命力。清初石濤就有經(jīng)典之說：“筆墨當隨時代。”如陳軍琪先生筆下的人物畫《視界》，使筆者經(jīng)歷了一次從視覺感受到心理體驗的沖擊。老人臉部的細節(jié)刻畫，在充滿了歲月的磨礪，凝聚了豐富的信息。老人頭頂?shù)拿弊右采鷦拥捏w現(xiàn)了少數(shù)民族的特征。特別是傳神的眼神，非常準確地傳達出繁復的情懷。樸實的形象和強烈的質(zhì)感，準確的神態(tài)描繪與細膩的心理把握，達到了出神入化的程度。這一切都源于他自身的體會，只有真心的愛和心靈感悟才有如此意境的追尋和表達。
▲圖二：視界
（宣紙彩墨，180X97cm，2016年陳軍琪作）
藝術創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造最為本質(zhì)。發(fā)現(xiàn)生活美的閃光之處，并以新的形式給以表現(xiàn)，他的中國畫《侗族大歌喜豐收》中衣服頭飾的細節(jié)刻畫中生動的描繪出侗族少數(shù)民族的特征，以及手中抱著稻谷喜悅的神情和動作更加體現(xiàn)出繪畫時畫家的觀察之細。此幅畫用線條和色彩來創(chuàng)造韻律感，中西融合的手法，色彩也可以是有感情的色彩，筆觸亦是蘊含著感情的筆觸，在線條與色彩的造型過程中，充分抒發(fā)這作者的內(nèi)在情感，陳軍琪先生用他的筆觸，表達著對生活的熱愛和對繪畫藝術的激情。
▲圖三：侗族大歌喜豐收
（宣紙彩墨，240X200cm，2018年陳軍琪作）
陳軍琪先生的創(chuàng)作真正做到了用筆墨和色彩來體現(xiàn)中國畫的審美價值，用筆墨來表現(xiàn)中國畫的時代氣息，用筆墨來凝聚中國畫的人文氣質(zhì)與民族精神。在他的作品中，不論是山水還是日常生活中的人物；不論是老人，還是勞動人民；無論是雄壯的男人，還是溫柔的女人，都給人以一種唯真唯美、超凡脫俗的藝術享受。四、中西交融、出神入化
中國畫經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和變化歷程。陳軍琪先生的畫作既是傳統(tǒng)的總結(jié)和延續(xù)，又開啟了一代新面貌，將西方的表現(xiàn)力與中國水墨畫的創(chuàng)作推向了一個高峰。既要有西畫扎實的表現(xiàn)力，又要把握中國文化和筆墨章法，兼容并蓄。在色彩、動勢、情緒等方面的嘗試，令人耳目一新。 在《源》這幅作品中，試圖表達中國式筆墨構(gòu)建出的戲劇性與情緒張力。烏云壓頂，山雨欲來，云霧在山中快速穿過，下方的流水在湍湍不絕。林木的筆墨運用與形態(tài)，異于傳統(tǒng)山水程式，以類似素描、水彩、油畫的方式建立物象，畫面呈現(xiàn)一種特別動勢，在這幅創(chuàng)山水畫里，努力融合西方藝術表現(xiàn)形式，使山林之間產(chǎn)生戲劇性的氣氛和很強故事性，既在物象之內(nèi)，又在夢幻之中。
▲圖四：源（宣紙彩墨，陳軍琪作）
他的作品之一《青山依舊在 幾度夕陽紅》的色彩運用也頗為大膽，形成藝術視覺的對比，自然的對比，情感的對比，心境的對比。山間的云霧，流動的河水，以靈動筆墨巧妙透射出西畫的科學與嚴謹，將所取山水意向與色彩、動勢、透視融匯。主、次要分明, 運筆充滿靈動感和生命力, 作品有著沖擊力和震撼力。
▲圖五：青山依舊在 幾度夕陽紅（宣紙彩墨，陳軍琪作）
陳軍琪先生筆墨日臻完善，且能馭繁以靜，馭簡以動，使坐擁山林，殊絕氣象，以心相印，以神遇焉；下筆意與心應，心與手應，筆墨相承游刃有余；則他筆下山水總有著蒸騰向上意氣勃發(fā)之意。藝術語言節(jié)奏與作品情感節(jié)奏交相迸發(fā)、融合，煥發(fā)出生機蓬勃的時代氣象。正因為如此，陳軍琪先生的中國畫藝術呈現(xiàn)出“華麗”與“樸素”相生的審美形態(tài)。既有著西方油畫的表現(xiàn)形式而呈現(xiàn)出的奢華之美，又追求事物自然本真的質(zhì)樸之美，以出神入化之筆墨營造生意盎然之意象。總而言之，陳軍琪先生雖然是學院派出身的畫家，長期的深入生活觀察和創(chuàng)新實踐，讓他“形”由心生，“道”出本原，形成了以“內(nèi)心為本”，“心靈獨白”的軍琪風格，并且在當代畫壇上，奠定了鮮明的印記和豐碑。作為一個有眼光、勇于創(chuàng)新的藝術家，他主動在中華傳統(tǒng)文化中去汲取營養(yǎng)，又通過自己對油畫藝術的探索，創(chuàng)造出獨具特色的藝術風格。他將中國畫藝術在當代推上了一種新的高度，相信陳軍琪先生會在不斷探索的藝術道路上，不斷攀上新的藝術高峰。參考文獻：
[1] 萬千丘壑澗清流——陳軍琪山水畫藝術踐析, 徐瑞
[2] 精誠所至——陳軍琪山水畫導讀，楊雍
▲《博克手－1》 紙本巖彩 38x38cm 2021年
▲《博克手－2》 紙本巖彩 60x45cm 2021年
▲《草原新騎手》 宣紙彩墨 230x190cm 2021年
▲《十月》 宣紙彩墨 210X150cm 2019年
▲《駐村干部》 宣紙彩墨 178x97cm 2020年
▲《清暉圖》 宣紙彩墨 34x68cm 2021年
▲《泛舟圖》 宣紙彩墨 34x68cm 2021年
▲《山嵐碧池有漁家》 宣紙彩墨 34x68cm 2021年
▲《家園寄情》 宣紙彩墨 68X137cm 2016年
▲《赤山飛瀑》 宣紙彩墨 61x33cm 2020年
▲《帕米爾的雄鷹》 宣紙水墨 180X48.5cm 2019年
▲《觀音在上》 宣紙水墨 240X124cm 2019年
▲《巖雪》宣紙彩墨 240X97cm 2019年
▲《翠林祥云》 宣紙彩墨 180X97cm 2019年
▲《云壑鳴泉》 宣紙彩墨 244X120cm 2018年
▲《天池映月》宣紙彩墨 244X120cm 2018年
▲《高山祥云伴褐舟》宣紙彩墨 68x68cm 2017年
▲《峽江風帆圖》宣紙彩墨 68x68cm 2012年
▲《家園情趣》 宣紙彩墨 68x68cm 2017年
▲《春暉》宣紙彩墨 97X90cm 2014年
▲《夢鄉(xiāng)》宣紙彩墨 97X90cm 2014年
▲《古北水鎮(zhèn)》宣紙彩墨 97X90cm 2014年
▲《過云水橋》 宣紙彩墨 40x40cm 2020年
